Nemecká filmová cena pre Moniku Schindlerovú Dych obrazov - Kultúra - Tagesspiegel Mobil
Monika Schindler je editorka telom i dušou. Teraz za svoje celoživotné dielo dostáva nemeckú filmovú cenu. Domáca návšteva.
Má to byť žena, ktorá sa vyhýba verejnosti? S otvorenou náručou stojí Monika Schindler na vrchole podesty v starej budove v Köpenicku, kde žije už 40 rokov. Vaše objatie je také teplé ako váš úsmev. Rozpráva slobodne z pečene. A keď sa rozlúčite o hodiny neskôr, už vás nepustí bez muffinu, aby ste sa najedli. Je neuveriteľné, že živá žena má 79 rokov a vo filme pracuje od roku 1955.
A napriek tomu odvtedy, čo Bohei s Nemeckou filmovou cenou, o ktorú Lola kandiduje, ktorú dostane budúci piatok ako prvá nemecká filmová redaktorka za celoživotné dielo, už len zo vzrušenia schudla tri kilá. Pretože sa bojí javiskového vzhľadu. Predtým, ako bude musieť zastupovať profesiu, ktorá je jedným z najneviditeľnejších odborov v priemysle. „Milujem svoju prácu viac ako čokoľvek iné, ale nemám rád svätožiaru.“ Keď filmová akadémia zavolala na čestnú Lolu, spýtali sa ako prvé: Nemôžete si vziať niekoho iného? Prezidentka akadémie Iris Berben ju musela osobne presvedčiť.
Inak v slabom svetle strižne nie je žiadny pôvab. A napriek tomu sú rezačky tí, ktorí dajú dokopy obraz, zvuk, hudbu, efekty, grafiku, animácie a uvedú film do formy. Pod jej rukami vzniká ťah vizuálneho jazyka, ktorý sa zarezáva a drží v analógových časoch a teraz pomocou počítačovej myši označuje a oddeľuje body.
Narodila sa v Berlíne a je si vedomá dôležitosti svojho umeleckého remesla po tom, čo sama upravila viac ako 100 hraných a dokumentárnych filmov. Už v časoch Defa bola renomovanou redaktorkou, ktorá na rozdiel od mnohých svojich kolegov prešla na nemecký filmový priemysel najskôr dielami pre Ulu Stöckl a Helmu Sanders-Brahmsovú a potom pre mnohých mladých režisérov. Svoju prvú Lolu získala v roku 2000 za strih filmu „Hans Warns - Moje 20. storočie“, ktorý režíroval Gordian Maugg. „Táto vec je ťažká,“ hovorí a odovzdá vám zlatú sošku, ktorá je zaparkovaná na poličke v susednej miestnosti spolu s ďalšími cenami.
Do budúceho natáčania by mala byť v Maroku
Súčasné ocenenie skutočne nezodpovedá jej harmonogramu. Schindler mal byť v Maroku už dávno. Kufor je pripravený v spálni. Stephan Lacant, pre ktorého v roku 2016 strihla ďalšie dva filmy po svojom debute v dráme o láske homosexuálov „Freier Fall“, nakrúca sám film „Útek do neznáma“. Nie je úplne štandardné, aby editor pracoval na scéne pre zahraničné natáčanie. Ale on ju chce mať pri sebe. To šetrí čas potrebný na rezanie, hovorí Schindler, ktorý je známy tým, že je rozhodný a teda rýchly. A keďže scenár utečeneckej drámy je zložitý a opätovné natáčanie nie je možné, musí hrubý strih prebiehajúci paralelne s natáčaním ukázať, či sekvencie fungujú a sú úplné.
Monika Schindler to nevidí ako kmeň, práve naopak. "Je skvelé byť pri tom." Nový film, nové šťastie. A ak je to v zahraničí, o to lepšie. Nerád sedím doma. “Trojnásobná babička rada cestuje aj súkromne. Práve sa vrátila z Izraela. Zbaliť si kufor je pre ňu zjavne oveľa menej stresujúce ako nakupovanie. To vôbec nemôže zniesť. Ale pretože bez večerných šiat nemôžete ísť na galavečer filmových cien, vzala so sebou vnučku ako morálnu podporu pre únavný výber ochotne predstavenej róby v trblietavej šedej.
A je už prijímacia reč pripravená? Pokrúti hlavou. Poďakovať sa však bude Aelrun Goetteovej, Stephanovi Lacantovi, Klausovi Krämerovi a Carsten Fiebelerovej. Toto sú štyri, ktoré volajú ako prvé pri každom novom filme. V NDR to boli Roland Graef, Herrmann Zschoche, Egon Günther, Günter Reisch. Aelrun Goette tiež navrhla ružu v jedálni. Svieti príliš červeno, aby to bolo skutočné. „Najradšej pracujem s inteligentnými, od ktorých sa môžem niečo naučiť.“
V roku 2000 mala jej prejav o prijatí Loly taký vplyv, že bola pozvaná na niekoľko talkshow - ako „silová žena z východu“. To bolo pre ňu príliš hlúpe, do žiadneho nešla. Dôvodom bol jej pozdrav na úrade práce v Berlíne-Süd vrátane epizódy, ktorá sa jej tam stala ako redaktorka pri hľadaní zamestnania po skončení práce v Defe. Úradník jej stručne, stručne a s malým zameraním na sprostredkovanie povedal: „Viac ako 50 rokov a ZŤP? Nikdy si nenájdeš prácu! “
Dáma nečakala redaktorku, ktorá bola najskôr filmovou fotografkou, a potom po štúdiu na Babelsberg University of Film Art, ktorá sa označuje za pracovitú, vytrvalú a predovšetkým posadnutú láskou k filmu a strihu. Schindler si samozrejme našiel prácu opäť ako redaktor na voľnej nohe. A navyše si prisvojila digitálna úprava programom Avid. Andreas Dresen, pre ktorého zhromaždila „Nachtgestalten“, jej volá v roku 1999 a pýta sa „Máte kontrolu nad týmto systémom?“ Zahanbene sa smeje, ale prácu prijíma a prehryzne si cestu.
Je to drsné dieťa, hovorí Schindler. Kvalita, bez ktorej sa cez život nedostanete, keď pri úteku zo Sudet v roku 1945 spadnete z nákladného vlaku, ako sa jej to stáva ako sedemročnej. Odvtedy má na každej ruke iba tri prsty, čo pre ňu nie je prekážkou v starých celuloidových časoch ani v novom digitálnom svete. Dielu „Polizistin“ bola okamžite udelená Nemecká cena za strih.
Rez musí byť konzistentný a nesmie byť viditeľný
Vidieť umenie Moniky Schindlerovej nie je také ľahké. Je to vidieť pri pohľade na niektoré z najnovších diel. Medzi nimi je aj pôsobivá pravicová teroristická dráma „Toter Winkel“ od Stephana Lacanta, ktorá sa bude na ARD premietať začiatkom mája. Čoskoro uvedú aj spoločný celovečerný film „Cudzia dcéra“. Film „Toter Winkel“ je pokojný a pútavý film. Aj keď sa človek odhodlá venovať pozornosť iba prestrihom, rozprávačská sila ho spoľahlivo rozptýli. Redaktor spokojne prikyvuje. „Strih musí byť konzistentný a nesmie byť viditeľný.“
galéria
Obrázková galéria Nemecká filmová cena 2017 - Nominácie
Dnes sa udeľujú nemecké filmové ceny. Teraz boli určení nominanti do Lolas. Prehľad.
Je viditeľné, že v snímke „Dead Angle“ často sníma scény, pri ktorých kamera sníma herca zozadu. „Pristupujete opatrne, najskôr vnímate atmosféru a iba sa posúvate k tvári v správny a dôležitý okamih.“ Jej úlohou nie je držať sa textu, to znamená držať sa hovoriacich hercov strihmi a kontrami. Nájde príbehy, ktoré sú príliš jasné na to, aby ich videla umelo. Televízne stanice príliš často trvali na tom, že strih by mal byť rýchly, povzdychne si Schindler. Mnohým filmom, ktoré sú príliš tesné, to znamená, že sú časovo odstupňované s ohľadom na neustálu rozmanitosť, často chýba veľký naratívny dych. „Potrebujete viac pokoja, väčšiu dôveru v silu jednotlivých obrázkov.“
Sebavedomie, ktoré ona sama má. Pracuje so srdcom a žalúdkom. Ich režiséri oceňujú Schindlerovu empatiu, muzikálnosť, oddanosť a priamosť. Je brutálne čestná, hovorí 44-ročný Stephan Lacant: „Aj pod časovým tlakom zápasí s každou scénou.“ Aj keď vyštudovala filmovú analýzu aj filmovú teóriu, nie je to žiadna skvelá analytická vedúca osoba. „Nedostávam žiadne pokyny a pred hrubým návrhom nevypracujem koncept,“ opisuje, ako pracuje. „Materiál ku mne hovorí a určuje postupnosť a rytmus.“ Pri pohľade na vzor cíti, aký dlhý musí byť záber, a keď pracuje s makrosnímkami, médiami alebo dlhými zábermi. „Je dôležité uvedomiť si, ktorý herec musí viesť scénu a kde sú jeho najlepšie chvíle, takže máte šancu vložiť to, čo skutočne fungovalo.“
Ak bude mať Monika Schindler svoju cestu, bude v tom pokračovať. Na dôchodok nemyslí. "Pokiaľ so mnou niekto chce pracovať, tak seknem."
viac na túto tému
Producentka Regina Ziegler A Lola za celoživotné dielo
V televízii: ceny Lola: piatok 28. apríla, ZDF, 22:50 a dráma „Toter Winkel“: ARD, streda, 3. apríla, 20:15