Osamelosť prvočísiel Paola Giordana v brožovanej podobe - poštovné zdarma na adrese

Román. Udelené Premio Strega 2008. Nominované na Cenu nemeckej literatúry pre mládež 2010, Cena pre mladých
Preklad: Genzler, Bruno

podobe

Recenzia na Buchwurm z Ober-Ramstadt

Román. Udelené Premio Strega 2008. Nominované na Cenu nemeckej literatúry pre mládež 2010, Cena pre mladých
Preklad: Genzler, Bruno

Najpredávanejší autor z Talianska - vynikajúci pôžitok z čítania!
O vašom osude môže rozhodnúť jediný okamih: Alice je na chvíľu pri lyžovaní neopatrná a zle padá. Mattia necháva svoju sestru-dvojičku v parku - a ona bez stopy zmizne. Keď sa Alice a Mattia spoznajú na strednej škole, už teraz tušia, že tiene ich minulosti budú odteraz vždy v nich. To, čo zažili, z nich robí vo svojej triede outsiderov. Aspoň sa majú. Ale ich tesná blízkosť desí ... viac

Najpredávanejší autor z Talianska - vynikajúci pôžitok z čítania!

O vašom osude môže rozhodnúť jediný okamih: Alice je na chvíľu pri lyžovaní neopatrná a zle padá. Mattia necháva svoju sestru-dvojičku v parku - a ona bez stopy zmizne. Keď sa Alice a Mattia spoznajú na strednej škole, už teraz tušia, že tiene ich minulosti budú odteraz vždy v nich. To, čo zažili, z nich robí vo svojej triede outsiderov. Aspoň sa majú. Tesná blízkosť medzi nimi ale desí citlivú Mattiu, ktorá, ak má pochybnosti, uprednostňuje čísla pred ľuďmi .

  • Detaily produktu
  • Heyne letí
  • Vydala Heyne
  • Originálny názov: La solitudine dei numeri primi
  • Počet strán: 368
  • Vekové odporúčanie: od 14 rokov
  • Dátum vydania: 11. júna 2015
  • Nemecky
  • Rozmery: 187 mm x 118 mm x 25 mm
  • Hmotnosť: 302g
  • ISBN-13: 9783453534780
  • ISBN-10: 3453534786
  • Položka č .: 41831754

Láska pod znamienkom mínusZlyhajúce afinity: Jemný debut Paola Giordana bol v Taliansku prekvapujúcim hitom

Úspech závisí, ale všetko smeruje k úspechu. Neznamená to literárne: dať čitateľovi to, čo čitateľ je. Ale čo chce? Zoznamy a množstvá bestsellerov na ne odpovedajú úplne novým žánrom: dizajnérskym románom. Je to produkt mediálnej súťaže. Divadelné a televízne filmy zvíťazili v boji o voľný čas verejnosti. Zdá sa však, že pomalý a nezištný literárny list za ním ponúka úplne nové alternatívne potešenie: diétu proti chuti rýchlych a chamtivých obrázkov.

Do očí bijúci prípad z Talianska môže dať nápad. Je to debutový román dvadsaťšesťročného Paola Giordana, doktoranda fyziky. Nesie titul „Osamelosť prvočísel“, za menej ako rok dosiahol obeh viac ako milióna, ovládol zoznamy bestsellerov a kritiku a získal najprestížnejšiu taliansku literárnu cenu „Premio Strega“.

Existujú dôvody na úspech. Hrajú tu dvaja úžasní ľudia. Giordano nie je naivný. Navštevoval „Scuola Holden“, školu písania mediálneho špecialistu Alessandra Barrica (F.A.Z. z 9. mája 2008) - a očividne sa poučil. Písanie pre verejnosť znamená preto prispôsobiť sa jeho zvykom pri pozeraní. Text musí bežať hladko, potrebuje rozprávača, ktorý má všetko v ruke bez toho, aby to ukazoval; krátke kapitoly, výstižné vety; Štýl áno, ale takmer žiadny predradník; presné údaje, usporiadané biograficky; Mattia a Alice, protagonisti, si boli osudom určení; a nad horizontom dúha milostného príbehu s dostatočnými emočnými zrážkami. Všetko je zariadené na príjemný večer v jazykovom kine.

A potom to: Giordano slúži všetkým týmto očakávaniam, ale iba prostredníctvom nich dokáže dojímavú a jemnú drámu osamelosti a odriekania. Sleduje klasickú, takmer matematicky striktnú líniu: dva nezávislé príbehy dospievania, ktoré sa približujú, ale zostávajú nekompatibilné, ako dvojčatá, ktoré znamená názov. Jej nenaplnená láska vezme čitateľa so sebou, aby mu prezradila, prečo to muselo zostať nenaplnené.

Prvá scéna: Alice by mala podľa vôle otca niečo v lyžovaní dokázať. Havarovali ste; noha jej stuhla. Do života vstupuje s vedomím mrzáka; je to tiež začiatok ich odchodu. Zároveň druhá scéna: Mattia, pozvaný na narodeninovú oslavu spolužiačky, nechá v parku svoju zdravotne postihnutú sestru, aby sa vyhýbal výsmechu ostatných. Už ich nikdy nenájdete; stratí sa z toho. Dve neúspešné uvedenia do života - a efektívny vzor na zabezpečenie fiktívnej spravodlivosti na vyváženie spravodlivosti.

Giordano je však neoblomný. Od poníženia školských dní cez ťažkosti prebúdzajúcej sa sexuality, cez neúspešné priateľstvá, stratené vzťahy s rodičmi až po opustenie vzdelávania a práce, vytvára cestu, ktorá sa každým krokom odvíja iba od neúspešného začiatku, rovnako prísna ako analytická osudová dráma . Čím dlhšie sa zúčastňujú na živote, tým hlbšie sa do nich vryje, že nepatria. V jednej chvíli príbeh umožňuje nahliadnuť do jej motívov: „Odmietol svet, cítila sa svetom odmietnutá.“ Od začiatku preto ustupujú do seba a odovzdávajú sa svojim poškodeným dušiam. Ak niekto nasleduje Freuda, potlačené návraty sú samozrejme skreslené: obaja prenášajú odmietnutie seba samých na svoje telá. Prenasleduje ho bulímiou; ochromuje ruky a pokožku.

Rovnako ako v (dobrej) dráme, ale aj tak je hranica pádu prerušená v pravý čas citlivým retardačným momentom. Stáva sa to tak, ako si to čitateľove sympatie želá: Obaja sa navzájom spoznávajú; predtým paralelné akcie sa spájajú do seba. Mohla to byť periféria jej života. Ale aj to vzniklo pod nesprávnou záštitou. Boli to ostatní, spolužiaci, normálni, ktorí si mysleli, že tí, ktorí spolu nesúvisia, by mali patriť k sebe. Šikovná úderová čiara od Giordana. Aplikuje sentimentálnu matematiku žánru zábavy: mínus krát mínus vedie k plusu k životu.

A skutočne, jeden sa spozná v tom druhom. Trávia spolu veľa času, vnútri, ale fyzicky ďaleko. Vrcholom je - klasickým spôsobom - kúsok po kúsku: svadbu hrajú v zažltnutých šatách svojich rodičov. V podstate už bolo povedané všetko: Museli ste sa postaviť do masky minulosti, pretože (spoločná) budúcnosť bola nemožná. So starým polaroidom zachytili aspoň možnosť, ktorú nikdy nemali. To, čo ich spája, až príliš určovalo to, čo ich oddeľuje od ostatných, láska pod znamienkom mínus. Napriek tomu, keď sa stretli, zavládlo ticho, keď každý mal cez druhého pokoj od seba. Medzi trýznivou osamelosťou a popretím každodenného života však existovala „prázdnota“. Akoby mali v duši dieru, cez ktorú zmizne všetko, čo mohlo nastať ako naplnenie. S dôsledkom, že to, čo oddeľuje, nakoniec vedie k odlúčeniu. Nasleduje - paralelný - pokus žiť životy ostatných; Zlyhať; stretnutie; opäť márne. Zostávajú beznádejne nespojené - príbeh bez konca. Preto sa odlomí (včas).

A ponecháva skutočne výbušnú otázku, prečo nenašli východ zo svojich jaskýň viny, hanby a strachu. Takmer nič sa neotvára. Vďaka tomu sa Giordanov román povrchne a hlboko transformuje na príbeh ticha a tajomstva. V jej zničenom životopise je kľúčová scéna, kde by sa mohlo všetko zmeniť, keby sa rozprávali. Namiesto toho stíchnu za nezmyslom. „Nad nimi sa vznášala gigantická rečová bublina plná vecí, ktoré si navzájom hovorili; obaja sa ju však snažili prehliadnuť pohľadom upreným priamo pred seba.“ Rovnako ako oni, svoj jazyk držali pod zámkom. Aby unikli pred autistickým väzením, utekajú - márne - v náhradných jazykoch: matematička Mattia sa snaží usporiadať všetko okolo seba podľa číselných rozmerov. Alica svojimi fotografiami vytvára obraz sveta. Skutočne autentickí sa však vyjadrujú iba vo svojich jazvách. Keď bol Giordano „zabetónovaný“, keď nechal svoje postavy konať, skryl kultúrnu kritiku súčasného videa a logosféry.

Čo však dáva tejto nevyriešenej rovnici pozíciu: Giordano má štýl. Ticho svojich postáv prenáša aj do svojho románu. Príliš veľa ani slova; žiadne kvetinové metaforické girlandy; riedke, jednoduché vety, ktoré nekladú žiadny odpor. Autor oceňuje taký minimalizmus u Raymonda Carvera. Výsledkom je sentimentálny príbeh, ktorý je podaný do veľkej miery nesentimentálne. Divácku priazeň si získava inými spôsobmi. Toto je umenie Paola Giordana. Pri absencii veľkých slov sa musíte sústrediť na maličkosti. Vďaka tomu stratia svoj charakter ako materiál a premenia sa na vzťahové príznaky skrytého. V nenápadne vloženom javiskovom smere sa píše: „Veci vyzerali ako tovar, ktorý bol podľa presných výpočtov vystavený vo výklade.“ Keď obaja šoférovali auto, začuli Musorgského „Obrázky na výstave“. Týmto spôsobom text nenápadne otvára školu videnia. Vďaka tomu môže nielen Mattiina ruka odhaliť oveľa viac, „ako by nemohol urobiť svojím hlasom“. Všetko na povrchu, s ktorým sa obklopuje, sa preberá za neho - ale až keď to čitateľ preloží.

To je na tomto románe neúspešných voliteľných príbuzností skutočne úžasné. Svoj príbeh ponúka vo veľkej miere v režime celibátu a napriek tomu nachádza bohatý súhlas - veľkú pochvalu čitateľom. To naznačuje novú citlivosť, ktorá sa snaží zotaviť zo záplavy médií v slovách, obrazoch a zvuku na brehoch sebakontroly?

Paolo Giordano: „Osamelosť prvočísiel“. Román. Z taliančiny preložil Bruno Genzler. Karl Blessing Verlag, Mníchov 2009. 363 s., Pevná väzba, 19,80 [Euro].

Poznámka Perlentaucher k preskúmaniu Süddeutsche Zeitung

Recenzent Maike Albath predstavuje román Paola Giordana „Osamelosť prvočísel“ ako druhý veľký taliansky populárny úspech po boku Camorrovej správy Roberta Saviana „Gomora“ - a ako jej náprotivok. Namiesto dokumentárneho románu, ktorý vykresľuje spoločnosť v jej extrémnych excesoch, sa „Osamelosť prvočísiel“ spočiatku číta ako „konvenčnejší vývojový román“ s buržoáznou rodinou v strede, zhrnie recenzent. Podľa názvu knihy sa román odvíja „s výberovou matematickou presnosťou“ na jeho 350 stranách: Príbeh dvoch hrdinov Alice a Mattie od detstva po dospelosť je vždy rozprávaný striedavo a iba pre zvláštne okamihy. Pri čítaní Giordanovho štýlu Albath pripomína predovšetkým amerických rozprávačov, ako sú Raymond Carver a Michael Cunningham; Giordano to tiež priraďuje skôr k filmovej estetickej ako k modernej experimentálnej literatúre. Albath môže vidieť hlas mladej talianskej generácie medzi trýznivou jazykovou naivitou a „silným identifikačným ťahom“.