Osamelý s Meret Oppenheim
vybrané krátke texty
Vždy chodíte do Pasova. Dôvodov je dosť. Je potrebné spomenúť pivovary. Linz, mesto so štyrikrát väčším počtom obyvateľov, už dlho nemal ani jeden. Blahoslavené sú časy, keď strýko môjho otca, ktorý ma stretol iba raz ako plyšového medveďa, ktorý sa škrabal na bruchu v pyžame, nemohol vypiť svoju pivnú kvótu, na ktorú mal ako zamestnanec lineckého pivovaru nárok. Dnes sú v Passau ešte dva pivovary - z bývalých štyroch, ktoré som vždy poznal. Môžete ale ísť aj do Pasova, aby ste sa povedzme poprechádzali mestom. Na ploche 70 štvorcových kilometrov - iba o 25 štvorcových kilometrov menej, ako ponúka mesto Linz - je po takýchto aktivitách podporujúcich zdravie dostatok príležitostí na natiahnutie nôh a povaľovanie sa v jednom z hostincov.
Samozrejme, dá sa k nej pristupovať aj menej všedne. A navštívte nového pasovského biskupa, ktorý je vo funkcii a dôstojnosti viac ako rok a pripomína amerického herca Scotta Bakulu spôsobom, o ktorom by si niekto mohol myslieť, že je a teraz je v bavorskom reality šou. prívetivý pontifik. Odporúča sa tiež návšteva štátnej knižnice v Michaeligasse, už len kvôli klasickej čitárni. Môžete nechať vykopať objemné fólia o histórii krajiny a zdvorilý personál vyskúšať niečo o reprodukcii pasáží v texte.
Turisti, ktorí pristáli na výletných člnoch na nábreží Dunaja, radšej navštívia cíp obce alebo sa nechajú prepašovať cez Bratfischwinkel pod všeobecným velením encyklopedických turistických sprievodcov. Samozrejme, že sa k nim nepridáte, nie ste turista.
Dalo by sa pochodovať z opevňovacieho dedičstva francúzskej éry, ravelinov, pevnôstok a teneníl, ktoré boli vtlačené do terénu ako zemné podkonštrukcie, a navštíviť tie bobuľovité kríky priamo na mestských, štátnych a štátnych hraniciach, ktoré ich majiteľ v slobodnom štáte zozbieral iba v záhrade domu na rakúskom území. bude. Po oficiálnom schválení vjdite do tunela na Mühltalstraße so speleológmi alebo podozrenie na búrku v kruhovom murovanom rybníku v Rittsteig ako vo Vulkaneifel. Vo štvrti Haidenhof by ste mohli ľutovať postupné rozpadanie sa murovaného kostola svätého Petra, ako milovníka architektúry, ako sa človek vidí, alebo sa čudovať hrozivej vile z rozbitého skla excentrickej Aristide Ostuzzi na Spitzbergu.
V čase obeda som v „Zlatej lodi“ na Dolnom piesku a vyberám si jedno z dvoch denných menu. Ochutnajte ochutnávku „Prečo nie som kresťanom“ Kurta Flascha pri pití pšeničného piva, listujte v knihe „10 miliárd“ Stephena Emmotta, ktorej posledná veta ma dosť zasiahne, a preskúmajte moju tretiu akvizíciu, mestský portrét „Plzne/Plzne“. od Tobiasa Wegera. Potom si dám dvojité espresso v kaviarni bývalého kandidáta na poslanca mestského zastupiteľstva Stephana Bauera, zabrnkám na Beiderwies pred Severinstorom cez Innsteg do univerzitného kampusu a pochovám sa v knižnici na dobu kontroly časopisu.
To všetko ako predbežná prestrelka k hlavnej veci, výstave Meret Oppenheim „Gedankenspiegel“ v Múzeu moderného umenia nadácie Wörlen. Picasso mal údajne povedať „V zásade existuje iba Matisse“, aby sa zmienil o veľkom solitére v dejinách umenia, ktorý samozrejme sám stelesňoval. Podľa môjho názoru je Meret Oppenheim ženský solitér. Čo samozrejme platí aj pre Louise Bourgeois, Judy Chicago alebo Kusama Yayoi.
Kráčam z kampusu do Bräugasse, považujem sa za šťastného ako hlavný hrdina v jednom z románov Binnie Kirshenbaumovej, aby ma cyklisti nezrazili. V pokladni múzea usmievam dozorných pracovníkov s deklarovaným zámerom, že by som tam bol navštíviť pani Oppenheimovú. Takto by mi bolo lepšie v Bazileji, som si istý so smiechom.
Zadarmo: V piatok popoludní môžete byť živí a zábavní.
Aby som sa dostal ku vchodu do výstavy, vkĺzam po odvážne strmom schodisku z prvého do druhého poschodia. Strmosť v starej, starostlivo zrekonštruovanej budove je dôsledkom nedostatku miesta v dôsledku vnútorného átria. Žiadny stavebný úrad na svete by dnes neodstránil takto zlomený krk. No, možno v Islamabade, potom, čo som dal dosť bakšišu vytiahnutým fúzom.
Átrium zdobí päťpanelové stropné zrkadlo, akési stacionárne procesné nebo. Každý kútik domu svedčí o tom, čo môžete urobiť z pôvodne štyroch domov na rovnakom mieste do osemsto rokov, ak zahrniete historický stavebný výskum. V Linzi by sa človek prestaval s demolačnou guľou.
Vo výstavných miestnostiach som sám s umelcovými artefaktmi. Nečakané požehnanie môcť sa pozrieť na umenie bez otravovania ostatných. René Magritte vo Viedni, horda študentov ADS a žiadne refundácie vstupného - to je inštitucionálna brutalita! Tamara de Lempicka a znudení stredoškoláci odsúdení na zvládnutie úloh v rámci hodín výtvarnej výchovy - peklo je raj s hlúpymi mučiteľmi.
Zavesenie predmetov dodržiava chronológiu ich vzniku, ktorá sleduje životný kurz, ktorý by sa s prerušením tvorivosti dal interpretovať aj inak ako ako kontinuita neúmyselných popráv. Samozrejme, neočakávam, že narazím na jednu z ikon surrealizmu, hrozivý kožušinový pohár. Objekt sa nachádza v Múzeu moderného umenia v New Yorku a nikdy nebol reprodukovaný ako násobok. Pokiaľ viem, Malevičovo „Čierne námestie“ nikdy neopustilo Treťjakovskú galériu v Moskve.
Meret Oppenheim venovala svojmu živému predmetu z roku 1936 o tridsaťštyri rokov šikovný oddaný predmet: „suvenír z kožušinových raňajok“. Jeho dizajn pripomína gýčový suvenír z Álp, ktorý väčšinou ponúka výhľad na slávnu kravskú dedinu so sušenými kvetmi protivníka pred zasneženou horskou krajinou za vypuklým sklom. „Suvenír“ je vyšívaný obrúsok s lyžičkou, pohárom a kvetmi z látky. Opis v ňom uvedený však potláča nezanedbateľný odkaz, že objekt bol kedysi publikovaný v počte 120 exemplárov.
Rovnaké vynechanie je zrejmé aj na objekte „veverička“. To isté bolo vyrobené v roku 1969 pre rímsku galériu La Medusa v 100 exemplároch. Zviera je pivný pohár s hlavou z umelej peny a s kožušinovým chvostom namiesto rúčky.
S oppenheimským humorom sa stretávam aj v „Stole s Vranovými nohami“, malom bronzu, ktorý bol vyvinutý z kresby Giacomettiho uchom, alebo v otvorenej „cvičebnici“, ktorá pôvodne pochádza z roku 1930 a do výroby sa dostala v roku 1973. „Kráľovná termitov“ stojí v tradícii objet trouvé: maľovaný tlmič výfuku sa transformuje do nového, úplne nejednoznačného účelu. Kresba „Vzdialený príbuzný“ je vynikajúca, ceruzka a červená ceruzka na papieri. „Vzdialený príbuzný“ nemusí nevyhnutne predstavovať podrobnejšie vysvetlenie rodinnej konštelácie, ale môže sa interpretovať aj ako dôsledok drastického opatrenia.
Tento zjavne nenápadný objekt zakrytý na úzkom podstavci je pre mňa nový, zvlášť ma teší a doplňuje absentujúcu sochu „Genoveva“: „Slovo zabalené v jedovatých písmenách (stáva sa priehľadným)“ z roku 1970. Skladá sa z jedného nad jedným nie existujúca krabica a pred ňou pripevnená gravírovaná mosadzná doska. Socha, ktorá uplatňuje význam, ktorý sa potvrdzuje v polovici, keď je človek pripravený brať údajnú vážnosť vážne. Umelecké dielo evokuje určitý spôsob nazerania na neho, ktorý jeho dobrým úmyslom vyháňa postranné úmysly, ktorými sa naň človek díva - konkrétne chce sa k nemu dostať kontrolou vyššie uvedeného popisu.
Neopatrne zabalené nič, čo by očakávalo ironizáciu domýšľavého zatajenia, ktoré bolo presunuté do monumentu, pretože to bude neskôr presadzovať prominentná dvojica obalových umelcov.
Sieťotlač „Muž v hmle“ z roku 1975 zobrazuje zametaným pohybom postavu skreslenú za pásom pary. Prechádzam popri tejto a ďalších dielach a pripomínam vetu Anselma Glücka: „Obrázky sa pozerajú na ľudí.“ Jeden podceňuje skutočnosť, že pohľad na objekt sa odráža v samotnom objekte, pri pohľade sa pozeráme aj na to, na čo sa pozeráme. Skutočnosť, že zrkadlá sa môžu pozerať späť, je starým predmetom ľudskej fantázie a tiež vysvetľuje, prečo sú reflexné povrchy v niektorých kultúrach tabu. Málokedy si ale všimneme, že aj obrázky nás chytia.
Vizuálne umelecké dielo vždy predpokladá jeho prezeranie. Pokiaľ chce byť maliar videný. Obrázok, ktorý by nikdy nebol nikdy viditeľný, by nebol potrebný a mohol by ho namaľovať iba slepý. Jediným existujúcim obrazom v dejinách umenia, ktorý v skutočnosti nie je možné vidieť pri jeho realizácii, je, pokiaľ viem, kresba Willema de Kooning, ktorú Robert Rauschenberg vymazal, „kresba Erased de Kooning“ z roku 1953, ktorá visí v Múzeu moderného umenia v San Franciscu.: list papiera obklopený rámom zo zlatých listov a pripevnený v podložke z lepenky, na ktorej sú viditeľné najviac stopy atramentu a kriedy. Pravdepodobne jeden z najviac zanedbávaných „modelov“ moderny, ktorý stelesňuje odmietanie obrazov. Na dielo Rauschenberg-de Kooning sa nemôžete pozerať ako na obrázok, nechajte na sebe pracovať obsah, ale na obrázku vidíte iba výsledok jeho odstránenia.
Myslím si teda, že by bolo treba navrhnúť miestnosť v Louvri, povedzme v krídle Sully, kde možno nájsť exponáty Ingresa a Georgesa de la Tour: s obrazmi, ktoré boli zavesené, a iba so škvrnami nedokonalostí, ktoré jasne vychádzajú z okolia. steny.
Iste, návštevníci by pýtali späť svoje vstupné a požiadali by o prepustenie kurátora.
Jedna miestnosť výstavy v Oppenheime je vyhradená pre diela umelcov, ktoré boli vytvorené ako pocta umelcovi. Daniel Spoerri neustále vylieval z topánok chlebové cesto. Teda: epigonizmus pokrytý pečivom zjedeným červami.
Vraciam sa k čiernobielym fotografiám Američana Mana Raya. Ukazujú umelkyňu Meret Oppenheim - osobu, ktorá sa nikdy v živote neobliekala.
Až keď skončím prehliadku, objaví sa ďalší návštevník. To je pravdepodobne v piatok popoludní a pretože Passau je pivné mesto.
Dôvod, aby som sa zastavil pri Hacklbergu pri prechádzke po Ludwigsteig a štvrťou Anger. Záhrada pred pivovarom žiari v hrejivom slnečnom svetle. Sledujem náplň teplovzdušného balóna s charakteristickým znakom koruny, ktorý sa postupne nafukuje do svojej plnej veľkosti v paláci rozkoše, takzvanej kniežacej budove za týčiacimi sa zrúcaninami bývalého pivovaru. Štyria alebo piati neohrození mladíci vylezú do koša vysokého hrudníka, aby sa pridali k kormidelníkovi. Potom balón stúpa do vzduchu rýchlosťou, ktorá by bola vhodná pre burácajúce kajuty expresných výťahov v Petronas Towers v Kuala Lumpur. Žalúdok mi robí už len pri tom sledovaní. Na vzducholode bude na oblohe v okamihu vidieť iba veľkosť mince. Tak vysoko a ešte nie nad mrakmi sa mi skutočná sloboda pravdepodobne zdá byť pobytom na zemi.