Papier v najlepšej podobe - boesnerKunstportal

Príspevok redakčnej skupiny boesner

Mal by byť tenký alebo hrubý, pružný alebo tuhý, lesklý alebo matný, hladký alebo drsný? Nároky na papier ako umelecký materiál sú rovnako rozmanité ako ponuka. Ale ktoré vlastnosti v skutočnosti určujú kvalitu umeleckého papiera?

Vzhľad a hlavne pevnosť a trvanlivosť papiera závisí vo veľkej miere od kvality použitých surovín. V závislosti od druhu suroviny sa rozlišuje medzi handrovými, bezdrevnými a papiermi s obsahom dreva. Handrové papiere pozostávajú zo 100% ľanu alebo bavlny a sú preto papiermi najvyššej kvality. Papiere obsahujúce handru zvyčajne pozostávajú z 50% handry a 50% celulózy (rastlinné vlákna). Lacnejšie papiere sú vyrobené z 25% handry a inak z celulózy.

Povrch papiera (pohľad zhora)

Matné povrchy sa používajú na jemné znázornenie a sú ideálne najmä pre začiatočníkov kvôli len mierne nepravidelnej štruktúre povrchu, pretože povrch štetca a tým aj farebný gradient sú povrchom málo ovplyvňované. Tieto povrchy sa navyše odporúčajú všetkým maliarom akvarelov, ktorí radi pracujú s jemnými detailmi. Používatelia dosahujú plné ťahy štetca technikou suchého maľovania a rovnomerne žiarivé farebné prechody technikou maľovania mokrým mokrým náterom.

Drsné povrchy ovplyvňujú účinok obrazu a vedú k výrazným, dokonca reliéfnym zobrazeniam. Nepravidelná zrnitá štruktúra spôsobuje, že akvarely vyzerajú ešte trojrozmernejšie. Štruktúrovaný povrch je vytváraný buď štruktúrou sita priamo počas výroby, alebo procesom razenia po výrobe. Rýchle ťahy štetcom na suchý povrch, ľahko sa nanášajú, iba čiastočne poskytujú uzavretú farbu. Biele „svetlá“ v priehlbinách na povrchu, ktoré nie sú vyplnené farbou, dodávajú obrázku atraktívny výraz. Pomocou techniky mokrého maľovania dochádza v hlbokých oblastiach k zosilneniu farieb. Takto sa vytvárajú svetlé a tmavé efekty, ktoré ovplyvňujú svetlosť a jas farby. Farby, ktoré už boli aplikované, je možné z papiera dostať do pôvodnej belosti (výnimkou je papier s handrou). Povrch pre atmosférické obrázky, ktorý je veľmi vhodný na dvojrozmerné nanášanie farieb a na extrémne techniky mokré na mokré. Extra drsné povrchy navyše podčiarkujú sklon k „tvorbe svetla“, tu sa však odporúča pracovať mokrou technikou so zmiešanými farbami.

Pojem torchón pochádza z francúzštiny a spája sa s ním veľmi hrubá ľanová štruktúra. Články s týmto označením majú výraznú povrchovú štruktúru podobnú oblaku. Farba na ňom beží inak ako na zvyšku akvarelového papiera. Väčšina farieb mokré na mokré krváca extrémne a vytvárajú sa výrazné farebné strapce. Farba je navyše integrovaná do lepidla, čo vedie k veľmi brilantným farbám. Papiere Torchon sú nevhodné pre začiatočníkov a predurčené pre odborníkov.

Ako pravidlo platí, že ak požadujete podrobnejšie a realistickejšie maľovanie, odporúčajú sa matné povrchy. Drsný a torchónový povrch sú vhodnejšie pre veľkorysý a maliarsky spôsob práce alebo granulačnú techniku.

Transparentnosť, nepriehľadnosť a transparentnosť

Na základe posúdenia je možné zistiť, či je papier brúsený (ostré brúsenie) alebo jemne brúsený (brúsny papier). Rafinácia buničiny je jedným z najstarších a najdôležitejších základných procesov pri výrobe papiera a ovplyvňuje takmer všetky vlastnosti materiálu a papiera. Rozlišuje sa tu medzi Röscherovým mletím, pri ktorom sa vlákna krájajú a štiepia na krátke úlomky vlákien, čím sa vytvára papier priepustný pre vzduch a vodu, a mastným mletím, pri ktorom sa vlákna hlavne lisujú, čo vedie k hustým a menej savým papierom.

Nepriehľadnosť (nepriehľadnosť) závisí na jednej strane od hrúbky papiera, na druhej strane veľké množstvo výplňového materiálu vedie tiež k vysokému stupňu pokrytia. Priehľadnosť, „ukážka cez“, je vo väčšine dokumentov nežiaduca, s výnimkou papierov na sledovanie alebo podrobný výkres. Tieto papiere sú vysokej kvality, ak je zvlášť vysoká priehľadnosť.

Dimenzovanie má zásadný význam pre papiere na písanie a kreslenie, ale aj pre všetky ostatné papiere, pretože viaže vlákna a výplne papiera. Musí byť rovnomerne dávkované tak, aby pri nanášaní atramentu alebo atramentu na kreslenie vznikli čisté čiary. Farba nesmie na zadnej strane presakovať. Existujú dva typy dimenzovania: dimenzovanie textílií a povrchové dimenzovanie. V prípade glejenia textílie sa lepidlo pridáva do vláknitej zmesi už vo vani, zatiaľ čo v prípade glejenia povrchu sa lepidlo nanáša na už vysušený povrch papiera. Nedostatočné zlé rozmery sú badateľné vo forme zubatých čiar, ktoré vytekajú a ktoré niekedy dokonca prechádzajú papierom, alebo „vytrhávania“ uvoľňovania papierových vlákien z povrchu. Po zvlhčení papiera sa papiere vysokej veľkosti dajú rozoznať podľa rozmazaného náteru.

Základná hmotnosť a objem

Plošná hmotnosť je hmotnosť jedného štvorcového metra papiera, jednotka je g/m². Do základnej hmotnosti 200 g/m² sa hovorí o papieri, od 200 g/m² vyššie sa hovorí o lepenke alebo v prípade zlej kvality lepenke. Hrúbka a hmotnosť naznačujú, či je papier hustý, zaťažený plnivami alebo veľmi objemný. Vyšší objem sa dosahuje špeciálnou (sviežou) technológiou mletia papierovej suroviny a odvodnením v papierenskom stroji.

Smer behu

Takmer každý papier má smer chodu, pretože v závislosti od rýchlosti stroja sa vlákna zarovnávajú viac alebo menej pozdĺžne v smere pohybu drôtu. To znamená, že smer, v ktorom papier prechádza po papierenskom stroji, sa nazýva smer stroja alebo tiež chod alebo pozdĺžny smer. Ak je papier navlhčený, dochádza k napučaniu/natiahnutiu papiera vždy viac v priečnom smere ako v smere chodu. Pri smere jazdy je možné dosiahnuť alebo vysvetliť tieto účinky:

odpor proti roztrhnutiu je väčší v smere jazdy
úsek je väčší v smere behu
ak je papier vlhký, vlny prebiehajú v smere jazdy
zmena rozmeru pri rôznych úrovniach vlhkosti je medzi pozdĺžnymi a priečnymi krížmi približne 1:10.

Z týchto dôvodov je smer, ktorým sa papier pohybuje, mimoriadne dôležitý pre ďalšie spracovanie. Pri výrobe bloku musí smer pohybu prebiehať rovnobežne s chrbtom bloku, inak vlhkosť v lepidle na viazanie kníh spôsobí natiahnutie, ktoré spôsobí zvlnenie bloku. V praxi sa dá smer jazdy ľahko určiť roztrhnutím papiera na dlhej a krátkej strane. Ak je trhlina pomerne čistá a rovná, roztrhali ste sa v smere jazdy. Ak trhlina prebieha šikmo a zubato, roztrhla sa v priečnom smere. Ak tento krátky test nie je presvedčivý, môžete kúsok papiera položiť na vlhkú handričku a po chvíli sledovať tvorbu drážok v smere chodu.

Starnutie papiera

Odolnosť rôznych papierov proti starnutiu závisí predovšetkým od kvality použitých surovín. Hrá nezanedbateľnú úlohu pre výrobky s krátkou životnosťou, ako sú noviny, obaly atď. Každý videl, ako denná tlač na slnečnom svetle žltne. Tu je badateľný vysoký obsah dreva v týchto papieroch. Starnutie papiera je proces, ktorý nájdete v knižniciach, múzeách atď., Dokonca aj v bežných apartmánoch, a ktorý každá kniha zažíva po dlhú dobu až do úplného zničenia.

Dôvodom tohto procesu plazenia je síran hlinitý, ktorý sa pridáva do vlákien na vyzrážanie živicového lepidla. Živičné mydlo (serinát sodný) sa najskôr vyrobí z kyseliny živice lúhom. Je ľahko rozpustný vo vode a odtečie spolu s produktovou vodou bez pridania síranu hlinitého bez toho, aby došlo k zmene veľkosti. Síran hlinitý vytvára hliníkový živičnan, ktorý nerozpustne obaluje vlákna a lepí ich k sebe. Táto premena sa neuskutočňuje kvantitatívne, ale v papieri vždy zostáva určitá voľná kyselina (kyselina sírová) alebo kyslá soľ. Chemicky sa celulóza skladá z mnohých cukrových zložiek, ktoré sú navzájom spojené ako perlový náhrdelník. Môže sa tiež nazývať polysacharid. Vďaka voľnej kyseline v kombinácii s vlhkosťou sa celulózové vlákno štiepi (hovorí sa o kyslej hydrolýze) a výsledný cukor je potravou pre mikróby a plesne. Všetky efekty sú badateľné nasledovne:

Papier pomaly stráca svoju belosť a ľahko sa trhá. Zachádza to až tak ďaleko, že sa stará kniha pri obracaní stránok rozpadne na malé kúsky. O niečo vlhkejšie uskladnené papiere začnú vďaka zamoreniu mikróbmi páchnuť zatuchnuto. Možno pozorovať aj škvrny a tmavé okraje. Vďaka tomu sa už stratilo veľa kníh a umeleckých diel.

Aj keď je táto degradácia papiera známa už dávno, veľkosť živice je stále najrozšírenejšia. Jediným spôsobom, ako to napraviť, je použitie takzvaného neutrálneho rozmeru. Toto dimenzovanie je možné len asi 20 rokov a používa sa na výrobu absolútne stabilných papierov odolných voči starnutiu. Aby sa zabránilo účinkom starnutia, všetky umelecké papiere sú tlmené uhličitanom vápenatým a majú hodnotu pH najmenej 7.