Pevsners Erben - Humanitné vedy - FAZ
K jeho stým narodeninám v minulom roku bol svet stále v poriadku. Historika umenia Nikolausa Pevsnera, ktorý našiel v Anglicku ako Žid druhý domov po roku 1933, pozná dodnes takmer každý Brit. Pretože „Pevsner“ je názov pre 46 zväzkov tučniakov „Buildings of England“. Podľa modelu inventára nemeckých umeleckých pamiatok Georga Dehia uzavrel Pevsner v roku 1945 zmluvu na napísanie podobne komplexného zoznamu budov v Anglicku. Rok čo rok chodil so svojou manželkou na exkurzie po anglických župách a s obrovskou húževnatosťou sa mu podarilo tento veľký podnik uzavrieť. Na rozdiel od „Dehia“, ktorý sa drží vkusu, bol Pevsner Cicerone so zvláštnymi názormi, s jasnými záľubami a preferenciami. V neposlednom rade boli jeho zväzky populárne vďaka rukopisu nezameniteľne nemeckého profesora umenia. Zatiaľ čo „Dehio“ sa stal archívom, „Pevsner“ vedie živý rozhovor s čitateľom o anglickom umení. Aj kvôli bizarným a často urážlivým vlastnostiam Pevsnera ho Ian Buruma nedávno zaradil do svojej zbierky esejí o Anglománii.
Je nevyhnutné, aby Pevsnerove výstredné preferencie starli. Od 20. rokov 20. storočia je oddaným propagátorom hnutia za modernú stavbu a „moderný štýl“. Keď v roku 1934 našiel útočisko v Anglicku, vydal svoju slávnu knihu „Pioneers of Modern Design“, ktorá preklenuje priepasť medzi moderným Zasiahla architektúra kontinentu a britská tradícia hnutia umeleckých remesiel. Zakorenenie v Anglicku v modernom štýle bolo viac ako chytrý krok. Zodpovedalo to jeho záľube v anglickom umení, ktoré bolo ešte pred rokom 1933 jednou z jeho špecialít.
Okrem toho bol pravdepodobne jediný z historikov umenia svojej generácie, ktorý rozšíril svoj záujem o otázky štýlu až do dnešných dní a vášnivo sa zasadzoval o modernizmus ako o nový štýl. V čase, keď Pevsner zomrel v roku 1983, bola táto vznešená viera v modernosť z veľkej časti preč. Stopy, ktoré vo svojich vplyvných dielach zanechal, boli preto po istý čas dosť dráždivé a povedú k viac či menej jasným revíziám jeho úsudkov v pokračovaní jeho celoživotného diela o anglických pamiatkach. Tomu sa v živej spoločnosti ako je táto nedá vyhnúť, a to ukáže, či rukopis jeho nástupcov bude taký silný a inšpirovaný ako Pevsnerovci.
Fond jeho populárneho vplyvu nebol samozrejme vyčerpaný, ako ukazuje vydanie časti mnohých rozhlasových prednášok o európskom umení pre BBC v rokoch 1945 až 1977 (Pevsner o umení a architektúre. The Radio Talks, Methuen, Londýn 2002 ). Ťažko dnes nájdete historika umenia, ktorý je schopný hovoriť tak zreteľne a zrozumiteľne o takom širokom spektre tém - stredoveká maľba a moderné stavby, viktoriánski architekti a anglické hrady, talianske baroko alebo architektonická história Washingtonu. O polstoročie neskôr sa čitateľ tohto pôsobivého nového vydania môže cítiť ako na koči po bohatej a často kurióznej umeleckej krajine. Ale takto to nezostáva. Ak si prečítate úvod od vydavateľa Stephen Games, výlet sa zmení na hru strachu vo vlaku duchov.
Nikolaus Pevsner, teda Games, tajil svoj osobný život, a to z dobrého dôvodu, pretože bol nemecký nacionalista, ak nie národný socialista. Za väčšinu toho, čo publikoval v prvých rokoch v Anglicku, vďačili mystickej nemeckej „intelektuálnej histórii“ a zlému nemeckému „zeitgeistovi“, dedičstvu, ktoré Pevsner vedel skrývať zručne. To, že bol horlivým zástancom národného socializmu, dokazujú hry niekoľkými riadkami od „Pionierov moderného dizajnu“, ktoré mu pripomínajú prejavy vodcov, pretože hovoria o „chlade“ moderného umelca, ktorý sa musí postaviť za celé storočie, to je „studené ako oceľ a sklo“. Pevsner tiež zdieľal Hitlerovu averziu k „abstraktnému“ umeniu a v rokoch 1933/34 napísal esej „Umenie a štát“, ktorá bola úplne v súlade s Goebbelsovou líniou.
Stephen Games napokon nemôže pochopiť, prečo sa Pevsner po strate akademickej pozície Žida nerozhodol okamžite emigrovať a pokúsil sa na chvíľu zostať v Nemecku. Je ešte viac podráždený, že sa Pevsner zjavne cítil viac ako Nemec ako Žid. Je nad predstavivosť, ale aj do vedomia Pevsnerovho kritika, že niektorí ľudia, napríklad Karl Löwith, mali podobnú skúsenosť. V biografii zložitého, zvedavého a v mnohých ohľadoch chybného historika umenia mohli niektoré z týchto zjavení, prezentovaných s malými dôkazmi a o to väčším rozhorčením, poskytnúť informácie o osobe a dobe, predovšetkým o príbuznosti moderného hnutia s nacistami, ktorí ich prenasledovali. Ale nič z toho. Skrachovaný životopisec, ktorý dlhé roky pracoval na knihe o Pevsnerovi, skôr žiada o posmrtné vysťahovanie.
Ian Buruma, ktorý sa netajil nemeckými profesorskými zvláštnosťami a zvláštnosťami Pevsnera, hovorí ako posledný obraz svojej eseje, že na náhrobku slávneho historika umenia, ktorý bol pochovaný vedľa svojej nedávno zosnulej manželky, sú iba dve slová: „Jej manžel“ . Henning Ritter