Pod strechami sv

Jean-Claude Pascal (Dr. Pasuche), Janie Murray (Binnie), Joseph Offenbach (Himboldt), Werner Peters (Hausach), Charles Regnier (majiteľ klubu), Alfred Schieske (Egon Mills), Walter Bluhm (brat schnapps), Ralf Schermoly ( Harry), Gernot Endemann (Herzberg), Kathrin Ackermann (Verena), Manfred Seipold (Willy), Inger Zielke (Inge), Bernd Redecker (Robert), Christa Siems (Binnieho matka)

Egon Mills

Predslov:

Hamburg je zvláštny. Pekné, nespochybniteľné, ale zvláštne. No, asi to tak bude s 300 dažďmi za rok a trochu jednostrannou stravou pre ryby. Každé väčšie mesto a hlavne každé prístavné mesto má svoju štvrť červených svetiel, o tom niet pochýb, námorník, ktorý sa len šesť mesiacov plavil po oceánoch, musí niekde uvoľniť pretlak. Zatiaľ čo však väčšina sebaúctových miest čo najviac bagatelizuje existenciu svojho príslušného doupěte neprávosti alebo hanebne mlčí, na brehu Waterkant je jedno z nich hrdé na červenú míľu, susedstvo medzi Millerntorom a Davidswache, skrátka na St. Pauli a ustanovuje oblasť, ktorú by všetci ostatní chceli zlikvidovať alebo odpáliť, ako turistickú atrakciu, kam môžete bez krivého svedomia ísť pozrieť šlapky ... St. Pauli nie je len susedstvom a alternatívnym životným štýlom, ale aj značkou, ktorá predáva aj pivo. ako pornografické časopisy a samozrejme filmy.

Samozrejme, St. Pauli v roku 2020 už nie je St. Pauli z roku 1970 a „scéna“ je pevne v rukách balkánskych klanov, ale skutočný St. Pauli 1970 bol iba marginalizovaný s idealizovaným až jemne oslavujúcim zastúpením v Jürgen Rolands Filmy St. Pauli, ktoré na niekoľko rokov vytvorili nezávislý subžáner nemeckej špinavej a kriminálnej snímky. Pasieri so zlatým srdcom, ktorí mohli byť podľa písmen zákona zločincami, ale ktorí ako základné kamene komunity zabezpečovali zákon a poriadok tam, kde si na to polícia netrúfla alebo nemohla, by mali byť aj v časoch najväčšej slávy slzy Pauliho v skutočnom živote Boli menšinou. Z tohto pohľadu je trochu oddychové, keď sa jeden z týchto filmov pokúša namaľovať kladivom-kladivom realistickejší obraz hriešnej míle a ukázať, že celý ten rachot a radosť na Reeperbahne nemôže byť iba jedným kúskom koláča.

Za to bol zodpovedný Herbert Reinecker, najpracovitejší nemecký televízny kriminálnik; inscenácie sa ujal starý profesionál Alfred Weidenmann, ktorý vyrobil propagandistickú šunku ako JUNGE ADLER, ktorá bola pre Führera príjemná, ale napodiv nikdy nemusel znášať sociálnu a profesionálnu reakciu, ako je Veit Harlan ( no, no, JUD SÜSS je stále iný kaliber ako film ako JUNGE ADLER). Zatiaľ čo trilery Roland sa tešia všeobecne milostnej povesti a predávajú sa v kvalitných reštaurovaných verziách, Weidenmannov film si musí vystačiť s uvoľnením zatuchnutého hnoja z filmu „Maják“. No disk stojí iba 5 eur a nie 25. Nemôžete mať všetko ...

Obsah:

POD STRECHAMI SV. PAULI sa vníma ako akási altmanská dráma, ktorá zobrazuje život a zobrazuje 24 hodín v susedstve a predovšetkým rozpráva štyri paralelné epizódy, ktoré sa občas prelínajú a prelínajú. Pre lepšiu čitateľskú skúsenosť sa nezdržujem „chronologického“ prerozprávania filmu, ale epizódy spracovávam osobitne, zoradené podľa opačného významu pre „totálne umelecké dielo“.

Himboldt sa, naopak, vydáva na rozsiahlu odyseu cez Kiez, dopoludnia sa oddáva alkoholu, chodí jazdiť na poníkoch pre deti a nakoniec skončí, riadne stáčaný, ale dychtivý po učení, s hordou šlapiek vo výklade, aby vysvetlil dôvody svojej voľby povolania. vyvolať. Medzitým sú žiaci trochu chorí zo zmiznutia starca a neskoro večer ho skutočne objavia skrčeného v skupine veselých dám. Najskôr je tu samozrejme veľké ahoj a vrčanie, až kým to nebude príliš farebné pre odrážadlá Laufhausu a začnú strašiť mladých výtržníkov. Hrozí, že potýčka sa zvrhne v hromadnú hádku, až kým sa Himboldt nepostaví na stranu svojich študentov a oni nebudú očistení pred ním, keď Kiezoví násilníci pohrozia starcom ...


Ako už bolo povedané vyššie, POD STRECHAMI SV. PAULI za trochu realistickejší pohľad na nutkanie a ďalšie inštinkty obklopujúce najhriešnejšie susedstvo v republike, ale tak to je - realistický, úzky, ktorý sám o sebe nerobí dobrý, ale hlavne zábavný film. V porovnaní s už spomínanými rozrývačmi St. Pauli od Jürgena Rolanda nie je film Alfreda Weidenmanna obrovskou ranou, ale klobásu z taniera zvlášť energicky neťahá.

Čo ma zvlášť bolí - prvýkrát v mojom dlhom filmovom zoznámení s Petrom Thomasom mi jedna z jeho partitúr liezla na nervy po tridsiatich alebo štyridsiatich minútach. Nie že by skóre nebolo tak úplne v súlade s jeho obvyklým štýlom, ale akosi to všetko znie ako materiál, ktorý Thomas raz vyriešil ako príliš slabý a teraz pokazil.

POD STRECHAMI SV. PAULI nie je nijako zvlášť povrchný alebo násilný (na rozdiel od sľubov o reklame). Áno, existuje niekoľko holých pŕs, ale ak sa vám to nezdá zásadne veľkolepé, ani tu nezažijete žiadne zážitky aha („To nie je nič pekné“, ako hovorí Egon Mills, je možno trochu príliš drsne vyjadrené, ale okrem Marie Jourdainovej Nič nezabudnuteľného vám neutečie, ak sa v nahých scénach pozeráte inam).

Za zmienku možno stojí producent Reginald Puhl. Pravdepodobne sa na neho neprávom zabudlo, pretože bol „vzdelávacím filmovým tvorcom“ o štyri roky skôr ako vychvaľovaný a oslavovaný Oswalt Kolle. V roku 1964, ešte predtým, ako sa Kolles prvýkrát pokúsil priblížiť Nemcom na plátne, na plátne, začal Puhl produkovať dokumenty ako ČO MUŽI NEMUSIA VEDIEŤ, SVET ŽIEN alebo VY - MEDZIRODNÉ ZNAMENIA SEXUALITY. Od „vážneho“ vedecko-vzdelávacieho filmu k tvorcovi skutočných hraných filmov to bola krátka cesta. V roku 1969 poslal Jochena Busseho do televíznej komédie HILFE, ICH AM STILL JUNGFRAU, a v roku 1971 Freddy Quinn naposledy šiel na DRIVE INTO ADVENTURE v kine, produkoval Puhl a napísal Rolf Olsen. V roku 1976 produkoval povinný hitlerovský dokument THE WAY TO THE FELDHERRN, priniesol do kín v 80. rokoch dve trochu páchnuce vozidlá pre Janie Murrayovú a potom, po veľkolepom úspechu RÁSKY OSVETLENIA, zrecykloval svoje vlastné rané diela s kompilačným filmom HURRAY, WILL BE OSLIGHTEN, z ktorých dokonca v roku 2016 vytvoril pre SWR trojdielnu televíznu verziu.

Dostávame sa k veľmi príjemnej téme umenia epizód. Filmom Jürgena Rolanda možno vyčítať jednu alebo druhú vec, nie však vynikajúce herecké obsadenie. V POD STRECHAMI SV. Hodnotenie obsadenia PAULI sa pohybuje od „OK“ po „pozitívne strašné“, s výnimkou Wernera Petersa. Narodil sa preto, aby hral šteklivých gangstrov, a to s veľkým úspechom v thrilleroch Weinert-Wilton alebo v snímke PERRAK Alfreda Vohrera. Z hereckého hľadiska je tu jediným zvýraznením, hoci rola by nebola nijako zvlášť podstatná alebo zložitý profil požiadaviek - musí mať len to najlepšie zo svojich obvyklých postáv, bezohľadných a arogantných, ak vie, že je na spúšti, mizerne Ak visí na kratšom konci lana, dajte žinku.

Marie Jourdain, špeciálne importovaná z parížskeho Crazy Horse Revue (a teda v žiadnom prípade nie skutočnou hviezdnou atrakciou pre Pauliho), prináša aspoň trochu zlý francúzsky šarm, ale po dvoch scénach je vyhodená. Jej filmový muž, francúzsky spevák Jean-Claude Pascal, ktorý sa teší úspechu na obrazovke a v hudobnom priemysle od 50. rokov 20. storočia (v Luxemburgu zvíťazil v súťaži Eurovision Song Contest v roku 1961 a v zbierke jej rekordov bol hit „Captured“ z roku 1969 mojej drahej matky., pieseň bola preto súčasťou mojej ranej detskej hudobnej socializácie, o ktorej sa nedá dobre, ale ani horšie diskutovať), ktorá sa v roli Pasuche cíti viditeľne nepríjemne. Pascal tiež vyzerá asi o 15 rokov starší ako 47 Lenze, ktorý mal v čase natáčania pod opaskom (na rozdiel od mnohých iných hercov vo filme však vydržal statočne a lyžičku odhodil až v roku 1992) - a celkovo vyzerá iba úplne nepravdepodobné.

Ale stále lepšie ako Joseph Offenbach (Himboldt) a Alfred Schieske, ktorí boli prakticky naverbovaní zo smrteľnej postele a ktorí hlavne vzbudzovali zľutovanie svojimi vystúpeniami viac ako mŕtvymi. Rovnako v poriadku sú aj Janie Murray, Ralf Schermuly, Gernot Endemann, Inger Zielke a zvyšok. Celkom to určite nepomôže tomu, že asi polovica účinkujúcich bola dabovaná (ale prinajmenšom to nám umožňuje vychutnať si hlasy Clausa Biederstaedta, Norberta Langera, Ilji Richterovej, Rolfa Mamera, Almuta Eggerta alebo Brigtte Grothumovej. Ak ich ihneď obsadíte) bolo by lepšie pre všetkých zúčastnených ...).

DVD Maják je hanebné. Potlač 1,66: 1 bola porazená vo formáte poštovej schránky 4: 3, ale toto bol možno stále akt milosti, pretože pán bol zjavne vytiahnutý priamo z miesta zlatej rukavice, rezaný, špinavý, posiaty chybami.

Ako „autentický“ pohľad na hriešnu míľu, na ktorej nebolo všetko až tak márnou radosťou, slnečnými lúčmi a peknými krčmami, ako tvrdili filmy Roland, POD STRECHAMI SV. PAULI, aby som bol úprimnejší ako známejší Kiez-Klopper, ale ako film je film iba zábavou. Nekruhový, nedokončený vyzerajúci driftujúci scenár, ktorý kladie nesprávne akcenty, niekedy strašidelný výkon a nudná, neinšpirovaná produkcia, ma priviedol k záveru schválenému Katolíckou filmovou službou: Odporúčame to.

Vo vino veritas, len poviem.

Hausach, čap Svätého Pavla. Podobne ťažké uzamknúť.