Postupim Film jej života - Postupim - Domov
Kino sa v Babelsbergu vyrábalo od roku 1912. PNN vybrala dvanásť dôležitých babelsberských filmov do Postupimského roku filmov a rozpráva ich príbehy: Medzníky na ceste od kolísky nemeckého filmu k Hollywoodu. Dnešná časť 11: „Klavirista“
Bolo to 84 dní, ktoré zmenili životy. Začali 19. februára v kasárňach „Fuchsberge“ v Jüterbogu. Práve tam prvá klapka prepadla filmu, ktorého obrazy sú vypálené. Čí váha nikdy nepustila. Bez ktorého by Studio Babelsberg neexistovalo tak, ako je to dnes. Bolo to presne pred desiatimi rokmi, keď Roman Polanski natáčal film „Pianista“. Film jeho života.
V tom čase tam bol Pawel Edelman. Spustil kameru. Poliak je odhodlaný muž, jemný zároveň. Svetlo, tieň, tiene, kontrasty, je virtuózom obrazov. „Natočiť taký film,“ hovorí Edelman, „mení život.“ „Klavirista“ z neho urobil dospelého.
Keď bol film v máji 2002 ocenený Zlatou palmou v Cannes, mal Henning Molfenter 32 rokov. Sedí na premiérovom premietaní, kredity skončili, vypukne potlesk. Na minúty. Molfenter, jeden z producentov, si je v tejto chvíli úplne istý: Prežíva to najlepšie zo svojej kariéry. Dnes je Molfenter šéfom filmovej produkčnej spoločnosti Babelsberg „Studio Babelsberg Motion Pictures“. Odvtedy nakrútil mnoho hollywoodskych filmov, z ktorých niektoré získali Oscara. Ale Molfenter je dnes rozhodnutý rovnako ako pred desiatimi rokmi: „Klavirista“ je najdôležitejší film. Pre Polanského, pre Babelsberg, pre mňa. “
Všetko sa to začalo, keď kamarát Polanského našiel v roku 1999 na letisku knihu Wladyslawa Szpilmana. Polanski číta „The Wonderful Survival“ a už po niekoľkých stránkach sa rozhodol. Mal by to byť jeho ďalší film, ten, na ktorý sa ešte predtým neodvážil - ten, ktorý utiekol z krakovského geta ako sedemročný chlapec, ktorého matka bola zavraždená v Osvienčime, ktorý vždy odmietal čeliť svojej životnej traume. . Odmietol riadiť „Schindlerov zoznam“.
Ale kniha klaviristu Szpilmana, ktorého rodina zomiera v plynových komorách Treblinky, ktorý si krátko po skončení vojny zapísal do 46 denníkov, ako prežil holokaust vo Varšave, ktorý nemecký dôstojník Wilm Hosenfeld zachránil po tom, čo počul jeho klavírnu hru, presvedčil Polanského . "Kniha je plná nádeje a optimizmu," uviedol na tlačovej konferencii v Babelsbergu niekoľko dní pred začiatkom natáčania. Prišlo 130 novinárov z celého sveta a práve sa konal berlínsky filmový festival. Polanski im tiež povedal, že pred rokmi sa osobne osobne stretol s klaviristom Szpilmanom, ktorý je v Poľsku dobre známy. Netušil však, že jeho príbeh niekedy natočí.
Pred začiatkom natáčania Polanski prečítal scenár filmovému štábu. Slovo dalo slovo, v miestnosti v budove 8 na stránke štúdia Babelsberg. Nikdy predtým nič také nezažil a nikdy viac, hovorí kameraman Pawel Edelman. Týmto spôsobom Polanski „navaril štáb do filmu“, pripomína Molfenter. Bola to koprodukcia, spolupracovalo 240 Poliakov, Nemcov, Francúzov a Angličanov. Polanski chcel zabrániť napätiu vrátane pocitov viny medzi Nemcami, hovorí Molfenter. „Zmierenie je posolstvom filmu - Polanski to prežil na scéne.“
Všetci počas natáčania vycítili, že išlo o jeho osobný príbeh. „Bol napätý,“ hovorí producent. Polanski podľa kameramana Edelmana pracoval s vlastnými spomienkami. „Bola to nálada, mal ju v hlave.“ Pre režiséra to bola jedna z najtvrdších scén, hovorí Molfenter, keď natočil, ako vojaci wehrmachtu strhávajú mŕtvoly povstalcov vo varšavskom gete na hromadu, zapaľujú ich Plamene blikajú. „Všetko, čo som predtým robil, sa javilo ako skúška tohto filmu,“ uviedol Polanski, keď vo februári 2009 hosťoval v Postupimskom filmovom múzeu.
Niektorí filmoví kritici boli spočiatku prekvapení, iní sklamaní z toho, ako chladne sa hovorí o „Pianistovi“, aké je to nepatetické. Polanski sa však rozhodol pre svoju perspektívu a svoj jazyk už skoro, hovorí Pawel Edelman. Chcel, aby bolo všetko čo najjednoduchšie, najrealistickejšie a najobjektívnejšie. Nikdy neopustí perspektívu svojho protagonistu, klaviristu Szpilmana. Polanski zostal šablóne veľmi verný. Szpilman si okamžite po skončení vojny zapísal svoje spomienky, sú tvorené okamihmi. Nepýtal sa prečo, neposúdil, nič nevynechal. Skutočnosť, že ho Polanski nasledoval, viedla k tomu, že jeho film bol označený ako „bez umenia“, o ktorom sa vtedy hovorilo vo „Frankfurter Allgemeine Zeitung“. Podarilo sa mu však dosiahnuť umelecký počin, ktorý je jedným z najťažších v kine: vytvoriť pravdivosť.
Poskytnutie miest, scén a kulís bolo v prvom rade úlohou Henninga Molfentera. Rainer Schaper, vtedajší generálny riaditeľ spoločnosti Studio Babelsberg GmbH, ho priviedol z New Yorku do Postupimi. Schaper vedel, že Babelsberg bude mať šancu pri hľadaní miest a produkčných partnerov Polanského, hovorí Molfenter - a že film za 38 miliónov eur môže oživiť tradičné miesto, ktoré po páde múru upadlo do hlbokého spánku. Molfenter, ktorý študoval filmovú produkciu v New Yorku a pracoval s režisérmi, ako je Miloš Forman, sa zdal byť profesionálom, ktorý dokázal, že Babelsberg, ktorý pred ním hromadí, sa stal vhodný pre medzinárodnú koprodukciu - prvú svojho druhu v období po Defa.
Molfenter si pamätá počiatočné rokovania s Polanskim a jeho producentmi, Francúzmi Robertom Benmussom a Poliakom Lewom Rywinom, v House 8 v Babelsbergu. Polanski vedel, že pre tento film potrebuje partnerov z Nemecka, hovorí Molfenter - sám režisér neskôr uviedol, že by brutálne scény na poľskej pôde nedokázal natočiť. S producentmi, hovorí Molfenter, bol rozhodujúci prísľub Babelsbergerovcov, že za pevnú cenu prevedú ulicu Kulissenstrasse „Berliner Strasse“ na varšavské geto. Spoločnosť Molfenter necháva po ruke v kancelárii návrh radovej zástavby od pera produkčného dizajnéra Allana Starského, ktorý bol ocenený Oscarom za „Schindlerov zoznam“. Papier nesie Polanského podpis, rovnako ako Starskiho dizajn pre Varšavu, ktorá je v troskách.
Tento pohľad je jedným z najpôsobivejších momentov filmu, prostredie je nenávratné. Molfenter a jeho skauti ich našli v Jüterbogu v bývalých kasárňach Červenej armády „Fuchsberge“, ktoré sú momentálne definitívne zbúrané. Filmový štáb dokázal vytvoriť presne to, čo nakreslil Starski: Molfenter vysvetľuje, že trojposchodové domy boli starostlivo zbúrané bagrami. Snímkou kamery zo žeriavu na trosky, ktoré boli jemne pokryté čerstvo napadnutým snehom, sa začalo nakrúcať 19. februára 2001. Klaviristu hral popredný herec Adrien Brody, vtedy málo známy mladý americký herec, ktorého si Polanski najal po tom, čo márne hľadal amatérskeho herca medzi 1 400 uchádzačmi v Londýne. Pred začiatkom streľby schudol 15 kilogramov a bol vychudnutý na kosti, vlasy a fúzy. Film sa nakrúcal dozadu, počnúc koncom filmu, aby sa herec mohol fyzicky transformovať. Po 36 dňoch streľby v štúdiu Babelsberg, vo vtedy schátranej vile na ulici 4 Potsdamer Glumestrasse, v Beelitz-Heilstätten a v Jüterbogu sa posádka presunula na 48 dní do Varšavy.
Nie všetko pri príprave filmu prebiehalo tak šťastne ako vytváranie sutinového pozadia. "Cítil som, že v Babelsbergu existuje veľký potenciál," pripomína Molfenter. Ale v tom čase bolo štúdio „malým zasneným svetom snov“, v ktorom by sa mnohí spoliehali na veľký príbeh. Pred začiatkom streľby často „kričal po areáli štúdia“ a kvôli zamestnancom sa stal nepopulárnym, aby sa zobudil. S úspechom. „Semenom všetkého, čo je tu dnes, bol„ Pianista “,“ hovorí Molfenter. Po Zlatej palme v Cannes získal film v roku 2003 tri ceny Akadémie za najlepšiu réžiu, najlepší herec a najlepší scenár. To otvorilo dvere v Hollywoode. Nasledovala objednávka na produkciu „Okolo sveta za 80 dní“ vo výške 120 miliónov dolárov a krátko nato sa americké štúdio Universal rozhodlo nakrútiť trhák „Bourne Conspiracy“ so štúdiom Babelsberg. „To bola oficiálna hollywoodska pečať schválenia,“ hovorí Molfenter. „A teraz máme tento úžasný stroj, ktorý je možné spustiť kedykoľvek, a ktorý dokáže vyrobiť dva, tri, štyri filmy súčasne.“ Po natáčaní s Polanskim sa vlastne chcel okamžite vrátiť do New Yorku. Molfenter zostal.
A Roman Polanski sa vrátil. Pred tromi rokmi nakrútil dnes 77-ročný mladík triler „The Ghostwriter“ v Babelsbergu a na nemeckom pobreží. Fotoaparát mal na starosti Pawel Edelman. Jedným z výrobcov bol Henning Molfenter.