Recenzujte knihu literatúry faktu Klavirista v najlepších rokoch - knihy - FAZ
Svoju autobiografiu písal v štyridsiatich piatich rokoch: Nie je to trochu skoro? Alebo dokonca trochu podozrivé? Nemalo by byť v štyridsaťpäťke niečo iné? Možno dokonca - pri všetkej úcte - to podstatné? Áno, možno. Ale v priebehu tohto dvadsiateho prvého storočia čoraz viac tých, ktorí píšu svoju autobiografiu, zažije a vytvorí základné veci svojho života ako mladí, niekedy dokonca veľmi mladí ľudia. Toto sú hrdinovia popkultúry. Kariéra popu je hlasná, pustá, globálna a finančne náročná - a je ich málo. Medzi nami už chodí celá generácia velikánov ex-popu, mužov a žien v ich „najlepších“, včerajších hviezdach, ktoré dnes stále patria do kategórií ako „Čo to vlastne robí .? objaviť sa.
Popkultúra rozšírila spektrum významných životopisov. Robiť svoju veľkú vec medzi dvadsiatym a tridsiatym piatym rokom a robiť niečo úplne iné neskôr, niečo nenápadné alebo jednoducho vôbec nič - to nemusí byť zlyhanie. Naopak: Popu nerozumel zabávač, ktorý po veľkých svetových turné zostúpil do posledného možného pivného stanu, ale ten, ktorý v tridsaťpäťke bez sťažnosti prešiel na realitný biznis. Ak si teda chceme udržať predstavu života, nech je akokoľvek hrdinsky zvláštna, musíme si na také životy zvyknúť. Určite v hudobnom priemysle. V športe aj tak. Čoskoro možno aj v literatúre.
Koniec teoretického predslovu. Joe Jackson je päť a popový hudobník. Jeho krátka biografia znie ako z brazílskej futbalovej hviezdy: od pouličného futbalu po národného hráča. David Ian Jackson sa narodil v roku 1954 a vyrastal v Pourtsmouthe v staroanglickom proletárskom prostredí. Je to ťažké, chorobne sebestačné dieťa, je veľmi odlišné od ostatných, také odlišné, že pevne verí, že jeho rodičia nie sú jeho rodičmi. Ako desaťročný sa konečne uchýlil k hudbe, aby unikol školskému športu a školským športovcom. Zostáva nerozhodnutý, či by sa mal naplno venovať vážnej klasickej hudbe a tak úplne opustiť svoj proletársky svet, alebo či by sa ako popový hudobník mal tomuto svetu venovať naplno. V osemnástich Jackson študoval tri dni v týždni na Kráľovskej hudobnej akadémii v Londýne, zatiaľ čo vo zvyšných štyroch študoval diskotéky a malé mestské bary s kapelami vyššej kategórie alebo sa venoval základnej hudbe v klube „Playboy“. Potom sa končia jeho roky hudobného putovania.
V roku 1979 vydal prvý album „Look Sharp“ ako „Joe“ Jackson. Vďaka súčasnému redukovanému zvuku novej vlny sa chudák, ktorý je niečím iným ako zabávačom, rýchlo preslávil. Nové albumy nasledujú v obvyklých intervaloch a prinajmenšom s albumom „Steppin 'Out“ z LP „Night and Day“ môžete v štyridsiatke, ak ste na tejto planéte žili v osemdesiatych rokoch, určite hučať. V 90. rokoch potom Joe Jackson zmizol z centra pozornosti popovej hudby. Stáva sa to čiastočne preto, lebo si robí viac-menej tvorivé prestávky, čiastočne preto, že mladosť a novosť v popovom sektore sú takmer povinnými súčasťami úspechu.
Zatiaľ typický - alebo aspoň bežný - príbeh. Teraz však existujú dve špeciálne funkcie. Joe Jackson sa predovšetkým snaží od polovice deväťdesiatych rokov nájsť svoju vlastnú hudobnú cestu medzi popom a klasickou hudbou, cestou od hitparád a svetových turné. Nedávno dokonca vyšlo jeho CD „Symphony No. 1“. A na druhej strane, Joe Jackson napísal autobiografiu pre film „Prostriedky proti gravitácii“, čo v žiadnom prípade nie je - ako by bolo zrejmé - súhrnom jeho (samozrejme zlých) skúseností z Big Show Biz. Píše skôr výlučne o svojom detstve a hudobných pokusoch až do prielomu filmu „Look Sharp“. Okrem zvláštnych príbehov z mladosti a hudobnej kultúry sedemdesiatych rokov v skutočnosti prináša niečo ako ukážkový návrh estetického zvyšovania povedomia v ére popu.
Ťažké slová, pravdaže, ale stojím si za tým. Pretože Jacksonova autobiografia nie je iba príbehom hudobníka vyrozprávaným s opatrnosťou a suchým humorom. Bez toho, aby to bolo pretvarované, točí sa to aj okolo ústrednej témy skutočne všeobecného záujmu: Ako sa pýta sám seba sedemdesiatročný chlapec zaujímajúci sa o hudbu, ako súvisí skutočnosť, že vážna klasická hudba je spojená do jednej emocionálna (a nereotická) avantgarda, zatiaľ čo na druhej strane obrovské davy po celom svete sú posúvané k jadru jednoduchou, ak nie povedané primitívnou popovou hudbou? Čo robiť? Jackson pozná alternatívy, žije ich. Vidí žiakov Kráľovskej hudobnej akadémie hrať intelektuálne gadgety na hudobnom papieri a v pozadí hrá na klávesy, keď jeho predák na nejakom pódiu prinesie do sály niekoľko štandardných akordov.
Ako Jackson rozpráva o svojej mladosti, je to alegória tejto dichotómie. Ako robotnícke dieťa by mal byť skutočným popovým typom, ako rodený outsider avantgardou. Ale na akadémii sa cíti ako pankáč a v prímestských baroch ako intelektuál. Nie je nikde doma - iba v hudbe, ale v hudbe ako celku, ako životný plán proti buržoáznym plánom. Jeho hudobné putovacie roky sú jediným hľadaním jeho hudby ako „prostriedku proti gravitácii“. „Hudba bola taká dobrá ako každé náboženstvo,“ znie posledná veta jeho autobiografie. Jackson je hlboko veriaci, ktorý je príliš intelektuálny a osvietený na to, aby patril k akémukoľvek náboženstvu alebo cirkvi. Jeho hudobný život bol a je aktívny, ale utrpením dvoch kultúr U a E buduje most k hudobným konzumentom. Jeho autobiografia hovorí nahlas a zrozumiteľne ku generácii, ktorá teraz triedi svoje CD podľa abecedy a skutočne je strašná, keď vedľa seba stoja Beatles a Beethoven. Strašné - a nejako správne.
Joe Jackson: „Liek na gravitáciu“. Hudobné blúdiace roky. Z angličtiny preložili Andreas Wostrack a Ursula Barth. Satzwerk Verlag, Göttingen 1999. 333 s., Tvrdá väzba, 45 DM.