Rok 1917 bol vyrobený pod bolesťou. Aké ťažké bolo natočiť vynikajúci jednorazový vojnový thriller -
Film „1917“ sa objaví v kinách tento víkend a my vám odporúčame: nenechajte si ujsť tento film! „Rok 1917“ je vzrušujúci a opticky vynikajúci. O tom, ako sa to dosiahlo, sme hovorili s hlavným obsadením.
Film „1917“ bol práve nominovaný na desať Oscarov, a preto patrí k veľkým obľúbencom pripravovanej ceny najprestížnejšej a najdôležitejšej filmovej ceny na svete. Od 16. januára 2020 môžete v nemeckých kinách vidieť vojnový thriller Sama Mendesa („James Bond - Skyfall“, „Americká krása“).
Návšteva sa oplatí. Pretože rok „1917“ je neuveriteľne vzrušujúci. Pretože diskusie o obsahu rasy medzi dvoma mladými vojakmi v 1. svetovej vojne proti času existujú vysoké riziko spoilerov, sústredíme sa v rozhovore s hlavnými aktérmi Georgom MacKayom a Deanom-Charlesom Chapmanom na štýl filmu.
Film „1917“ vyzerá, akoby bol film natočený takmer jedným záberom. Chceli sme vedieť od MacKaya a Chapmana, aké ťažké to bolo dosiahnuť. Okrem iného nám hovoria o mnohých skúškach, fyzických bolestiach ale aj prekvapivom objave počas výskumu filmu.
FILM ZAČÍNA: Natočiť film, akoby bol nakrútený na jeden dlhý záber - vždy s veľmi dlhým záberom. Aký veľký tlak je na to, aby ste to pokazili a pokazili všetko v poslednej minúte odoberania?
Dean-Charles Chapman: Tlak som cítil najmä počas skúšok, pretože pre mňa bolo vtedy všetko nové. Najprv som musel pomaly chápať, ako presne to robíme, a naučiť sa choreografiu.
Pred nakrúcaním sme ale skúšali celkovo šesť mesiacov, aby to potom bolo ľahké a vy ste bez veľkého premýšľania podnikli správne kroky. Ale samozrejme: niektoré scény majú deväť alebo desať minút a potom si po štyroch alebo piatich minútach myslíte: „Do riti, urobil som to dobre?“ Ale potom musíš pokračovať.
George MacKay: Museli sme sa naučiť uvedomovať si svoje okolie. Každá scéna bola ako tanec, pretože musíte dávať pozor na toľko vecí - nielen svojho spoluhráča, ale aj kameru. Čo je momentálne na očiach, kam treba hľadať, kam máš ísť.
FILM ZAČÍNA: Je pre vás ako herec v takomto projekte kameraman Roger Deakins možno ešte dôležitejší ako režisér Sam Mendes? Koniec koncov, jeho kamera je pre vás takmer ďalším herným partnerom.
George MacKay: Nepovedal by som, že „dôležitejšie“. Nebol tam vedúci prvok, bol to komunitný nápad. Celý film bol spoluprácou všetkých oddelení.
Jednorázový nápad vyšiel od Sama, nie od Rogera, a nikdy nebol trikom. Nebolo to: „Uvidíme, či to dokážeme.“ Cítilo sa správne, že najlepší spôsob, ako tento príbeh rozprávať, je ten, že je to cesta v reálnom čase, kde nikdy nedostanete Hlavní hrdinovia môžu odísť.
A pokiaľ ide o implementáciu, nemôžete pochváliť ľudí, o ktorých sa nikdy nehovorí, ako sú napríklad gripy [Poznámka: gripy sú súčasťou kamerového oddelenia a zvyčajne používajú zodpovedajúce úchyty pre kameru, napríklad žeriav alebo vozík na fotoaparát. ] Gary a Malcolm. Niekedy museli uprostred scény odstrániť kameru z žeriavu, niesť kúsok a potom ho zavesiť na iný žeriav. Sú to najlepšie mozgy v priemysle, ale ani oni nikdy nič také neurobili.
Choďte sa pozrieť do roku 1917 do divadla. Bodka. pic.twitter.com/bUwmvJSqbV
- One Perfect Shot (@OnePerfectShot) 11. januára 2020
Dean-Charles Chapman: A nezabudnite na zdravých ľudí. Keď bežíme, vždy za nami niekto beží s výložníkom a snaží sa držať krok, rovnako ako kamera a mozog. Celý terén, po ktorom sa potulovali Blake a Schofield, a ktorý sme reálne reprodukovali, musela prekonať aj posádka. A nemohli ísť inou, lepšou cestou, pretože sme sa otočili o 360 stupňov, všetko sme zaznamenali.
Rogerovi [Deakinsovi] nebolo ani kde dať svetlo, musel používať prirodzené svetlo. Je to naozaj tak, každý za kamerou s nami musel neustále držať krok.
George MacKay: Jednorazový nápad sa skutočne dotýka každého oddelenia. To, že nevidíte, že to nemusí byť nakoniec jednorazová akcia, súvisí s podrobnou prácou všetkých tímov, napríklad s líčením a kostýmami.
Natočili sme takmer dve hodiny filmového času v priebehu asi 16 týždňov a skutočnosť, že si zmeny kostýmov nikdy nevšimnete, je to, že Jacqueline a Dave, ktorí tieto kostýmy vyrábali, Doone, ktorá mala na starosti líčenie, a Tristan, ktorý robil protetiku pracovať tak presne, boli také vynikajúce, že v žiadnom ráme nie je žiadny rozdiel.
FILM ZAČÍNA: Čo bola tiež najväčšia výzva, ktorú tento prístup prináša?
George MacKay: Nakrúcanie prvých dní bolo skutočne veľkou výzvou. Keď sme boli na scéne prvýkrát, bola tu táto skutočne inšpiratívna, ale aj skutočne desivá vízia, že točíme tieto dlhé zábery a že vždy išlo o dosiahnutie „dokonalého“.
A nemyslím si, že „dokonalý“ skutočne existuje, takže išlo o to, priblížiť sa k „dokonalému“ čo najviac. A tak sme točili stále tú istú scénu. A mali sme to šťastie, že sme mali rozpočet, ktorý nám umožňoval jednoducho to zopakovať nasledujúci deň, ak sme deň predtým nedosiahli uspokojivý výsledok - kým nezískame všetko čo najlepšie.
A potom tu bol istý druh mágie: priamo ste cítili nahrávky, kde všetko fungovalo, všetko bolo v harmónii, všetko sa cítilo dobre.
Ale tento proces bol strašidelný, pretože sme to robili toľkokrát. Mali ste malú prestávku, chytili ste nejaké jedlo, ale potom to začalo znova, pretože svetlo bolo akurát. A pretože ste na streľbu prebehli aj 300 metrov, po návrate boli všetci opäť pripravení, aby ste mohli ihneď začať odznova. Bolo to ako behať, bežať späť, bežať, bežať späť, bežať, bežať späť - najmä v dňoch, keď bolo ideálne počasie. To bolo naozaj najnáročnejšie. Proste ísť znova a znova a znova.
Dean-Charles Chapman: Áno, opakovať znova a znova a znova bolo naozaj ťažké. Najdôležitejšie je, že po prvom týždni natáčania som mal holenné dlahy, pri ktorých sa zapálili svaly okolo vašich holení.
Stále som teda musel robiť veľa fyzioterapie a každú noc akupunktúru, aby som bolesť zmiernil a nejako to udržal. To bolo nevyhnutné, pretože pretože postavy sú neustále v pohybe, bolo toto snímanie veľmi fyzické. Vždy je tu chôdza, beh, jogging. Ale nakoniec som vydržal, pretože to samozrejme nie je nijako zložité v porovnaní s tým, čo vtedy museli chlapci vydržať. Boli by najradšej, keby mali môj problém namiesto toho, aby na nich niekto strieľal.
Ale áno, bolesť holennej kosti bola najväčšou výzvou, najmä na pozemskej scéne nikoho. Ak si pamätáte, je tu okamih, keď kamera klesá a klesá k nohám Blakea a Schofielda. Je to iba záber toho, ako sa nám stále šmýka a to bolo skutočné. Nepripadalo mi to ako blato, ale oveľa viac ako ľad a bolo to tak šmykľavé. Museli ste sa skutočne sústrediť na to, aby ste nezabudli položiť jednu nohu pred druhú.
FILM ZAČÍNA: Ako ste sa pripravovali okrem nacvičovania bežeckých dráh? Čo si skúmal?
George MacKay: Na začiatku dňa sme strávili celé mesiace, ktoré sme nacvičovali u nášho vojenského poradcu. Napríklad išlo o správne ošetrenie zariadenia, jeho nasadenie, prenášanie a rýchle opätovné vyzutie.
A potom nás čakali strelecké cvičenia a pohybové cvičenia, ktoré by vo filme ani nemuseli skončiť. Museli sme však tiež zvážiť: Títo muži neboli vojaci z povolania, myslím si, že mali osemtýždňový výcvikový tábor a potom boli poslaní do akcie. Preto bolo obzvlášť dôležité, aby sme boli jednoducho mladí muži a nevycvičení vojaci, keď sme ich zobrazovali.
Dean-Charles Chapman: Tiež som sa pokúsil dozvedieť o tejto dobe čo najviac. Samozrejme som si pozrel film Petra Jacksona [Poznámka: dokument „Nesmršia“, ktorý je vynikajúci.
Existuje aj táto kniha The Western Front Diaries a je to najlepšia výskumná základňa, pretože pochádza od ľudí, ktorí vtedy skutočne žili. Mimochodom, zistil som, že môj prapraprapradedko má záznam v tomto denníku, do ktorého píše o svojich zážitkoch. Bol v jazde, zastrelený a zranený v krajine nikoho. Prežil tam niekoľko dní a pomaly sa pokúšal plaziť späť na britskú stranu. Potom bol paralyzovaný, ale žil mnoho rokov.
Pozeral som sa na také veci, aby som sa dostal do skutočného vedomia predtým, ako som sa dostal na scénu, ale predovšetkým aby som pochopil, čo sa deje v mysliach týchto ľudí.
„1917“ sa do nemeckých kín dostane 16. januára 2020. Náš podrobný rozhovor s režisérom Samom Mendesom bude nasledovať v najbližších dňoch.