Správy z minulosti
Jürgen Baldiga 1992, autoportrét v nemocnici (Zdroj: Archív Schwules Museum Berlin)
5 000 obrázkov a denníkov v škatuliach: 22 rokov po jeho smrti sa sprístupňuje statok berlínskeho fotografa Jürgena Baldigu - a každý deň sa verejnosti sprístupňuje niečo viac.
Žijete dvakrát, “napísal Honoré de Balzac:„ Prvýkrát v realite, druhýkrát v pamäti “. Ako si spomíname na ľudí, ktorí zmenili kontext HIV a AIDS? Čo z nich zostalo, ako zostávajú v našej pamäti? Tieto a ďalšie otázky týkajúce sa pamiatky sú súčasťou našej série s portrétmi zosnulých.
„6 hodín ráno
opäť horúčka
39.2
Čokoľvek to je "
Jürgen Baldiga tweetoval koncom januára. Od začiatku roka takmer každý deň pribudla nová správa o stave od berlínskeho fotografa. Niekedy sa vyskytujú správy o fyzickom stave, niekedy poznámky o umeleckej práci alebo o emocionálnom a sexuálnom živote:
"Naozaj verím.",
že ho ľúbim.
Ale aj tak dnes
na podzemnom parkovisku
so 195 veľkými X
len v zhone
riadil to. “
(24. januára 1990)
Skutočnosť, že ľudia zverejňujú svoje vnútro, už v digitálnom veku dávno trápila kohokoľvek. Tieto tweety sú však odlišné: sú to správy od mŕtveho muža. Jürgen Baldiga zomrel v roku 1993.
To, čo zverejňuje na svojom profile na Twitteri, v žiadnom prípade nie sú správy z budúcnosti, ale skutočne pochádzajú z minulosti: Baldiga ich napísal na deň presne pred 25 rokmi.
Zdá sa, že pre neho bol vytvorený termín „správa o stave“
Jürgen Baldiga po svojej smrti zanechal štyridsať zväzkov denníkov. Nájdete v ňom kresby a rýchlo vrhané sviatočné logá, ale aj nalepené fotografie, novinové články či dokonca účty. To, čo si myslel, že stojí za zmienku, zaznamenal rozsiahlym rukopisom.
Pár slov často vyplní stránku. A tieto poznámky sú rovnako expresívne ako písanie, zároveň tak surové a kompaktné. Limit 140 znakov pre tweety nie je problém. Baldiga vo svojich denníkových záznamoch nikdy nestratil veľa slov.
Podrobné opisy jeho zážitkov, podrobné diskusie o jeho situácii - nič z toho ho ako spisovateľa denníka akoby nezaujímalo. Jeho vstupy sa skôr javia ako kondenzát jeho myšlienok, pocitov, skúseností a skúseností. Zdá sa, že pre neho bol vytvorený termín „správa o stave“.
"Budúcnosť
vyzerá dosť mizerne.
So 40 pomocnými bunkami
Určite budem
menej ako 80 rokov. ““
(26.10.1990)
Vďaka Aronovi Neubertovi sú tieto poznámky teraz uverejňované (v úryvkoch) cez Twitter. Denníky prepisuje objem za objemom asi rok. Písanie Baldiga, ktoré sa nečíta úplne ľahko, je mu známe.
Oboch spojilo intímne priateľstvo, ktoré trvalo až do Baldigovej smrti. Zoznámili sa v roku 1989. Pre Neuberta, ktorý rok predtým odišiel z NDR do Západného Berlína, sa Jürgen Baldiga stal jedným z najdôležitejších ľudí v tejto novej životnej etape. „Nemali by ste podceňovať, ako veľmi vás tak intenzívne priateľstvo formuje vo vašich dvadsiatich rokoch: Jeho spôsob pohľadu na svet a myslenie ma nielen fascinoval, ale stal sa pre mňa aj vzorom.“
Zábery, ktoré hovoria o Baldigovej chorobe a smrti
Ako hlboké bolo toto priateľstvo a vzájomná dôvera, vidno v pakte, ktorý uzavreli v roku 1991. Baldiga požiadal Arona Neuberta, aby fotografoval kremáciu jeho tela, a tým definitívne zmiznutie jeho tela. Na oplátku sľúbil Neubertovi, že dovtedy bude každý mesiac k dispozícii pre fotografiu.
Táto časť dohody sa dodržala: do decembra 1993 bola vytvorená séria portrétov, ktorá platí pre Arona Neuberta dodnes. Snímky, ktoré hovoria o Baldigovej chorobe a smrti, ako ho ukazujú na chorej posteli, vyčerpaného a poznačeného stratou hmotnosti, ale tiež s priateľmi, jedením zmrzliny alebo tým, ako pózuje s narcistickou radosťou.
Konečný obraz sa však nerealizoval: správa krematória odmietla povolenie na fotografovanie.
Čo zostáva,
je zvyšok života.
Žite rýchlejšie.
Žite intenzívnejšie. ““
(22 3990)
Odvtedy sa Neubertova fotografická séria predstavila na mnohých výstavách, naposledy v šou Neue Gesellschaft für Bildende Kunst Berlin („LOVE AIDS RIOT SEX“). Baldigovo fotografické dielo zostalo prítomné aj po jeho smrti.
Aron Neubert (l.) A Axel Wippermann v archíve (Foto: Axel Schock)
Veľkú úlohu v tom mal aj Aron Neubert, ktorého Baldiga ustanovil za správcu. V roku 1997 bola v berlínskom Künstlerhaus Bethanien usporiadaná veľká výstava o Baldige a bola k nej vydaná rozsiahla ilustrovaná kniha.
Pre Neuberta bola táto retrospektíva zlomovým bodom. Bolo dôležité získať si odstup, začať svoj vlastný život po a bez Jürgena Baldigu. Na istý čas odišiel z Berlína do Los Angeles, aby pracoval pre fotografa.
„Bolo mi však jasné, že v určitom okamihu budem musieť s usadlosťou znova naložiť,“ hovorí Aron Neubert. Na žiadosť Baldigy ho dostali Schwulesovo múzeum v Berlíne. „Bolo pre mňa veľmi dôležité, aby fotografické dedičstvo spracoval niekto, kto Jürgena osobne nepoznal, a aby sa na materiál pozeral so svojou vlastnou, možno aj novou, perspektívou - a možno dielo znovuobjavil.“
"Moje srdce je v zhone.".
môj život
je časovaná bomba.
Ale moja láska
skáče zo srdca do srdca.
(8. februára 1990)
Človek je dobrý.
Toto je východiskový bod
pre mňa, keď používam fotoaparát
vziať do ruky. “
(24. 6. 1990)
Umelecký statok obsahuje okolo 5 000 fotografií: Jürgen Baldiga s ostražitým, zaujatým pohľadom a napriek tomu vždy v úrovni očí najskôr predstavil marginalizovaných a outsiderov spoločnosti - starých ľudí, bezdomovcov, alkoholikov a punkáčov.
Nakoniec sa do pozornosti dostalo čoraz viac homosexuálov: chlapci od vedľa, chlapci, ktorí sexovali, divné hádky. Niektoré z jeho obrázkov, napríklad portréty divnej a HIV aktivistky Pepsi Bostonovej alebo blonďavého chlapca s anjelskými krídlami, boli použité na plagáty a brožúry organizácií zaoberajúcich sa vírusom HIV, ako sú Berliner a Deutsche AIDS-Hilfe.
„Demo na vykonanie akcie
žena mi
Všetci by ste museli byť zabití
Stál som pred ňou
Poďme
zbiť ma na smrť “
(10.9.1990)
Axel Wippermann sa dva roky zaoberal triedením, prideľovaním a katalogizáciou originálnych výtlačkov uchovávaných v škatuliach. Medzitým boli fotografie takmer úplne zaznamenané a zoradené do závesných súborov. Zarámované obrázky boli uložené podľa veľkosti na policiach.
Historik umenia a fotografický špecialista pracuje na dobrovoľnej báze v Schwulesovom múzeu v Berlíne. Skutočnosť, že mu vtedajší vedúci archívu Jens Dobler ponúkol, aby všetky veci spracoval na Baldiga, sa mu zdala ako mŕtvica šťastia.
Axel Wippermann, ktorý sa do Berlína presťahoval až v roku 1993, sa s Jürgenom Baldigom osobne nikdy nestretol. Napriek tomu podľa neho Baldiga zohral v jeho živote dôležitú úlohu: prostredníctvom svojich obrázkov. "V rokoch, keď som vyšiel, som sa veľa venoval mužskej fotografii." Ale pre mňa bola Jürgenova práca vždy najintenzívnejšia. Bol veľmi dôležitou osobnosťou, s ktorou sa stotožnil: chcel som mať možnosť žiť a fotografovať takýmto spôsobom. “
„Niekedy sa čudujem, odkiaľ vzal všetku energiu“
Kedykoľvek sa naskytla príležitosť, odcestoval na výstavy Baldiga. V tom čase dokonca niekoľkokrát navštívil veľkú berlínsku šou v roku 1997. Vtedy nemohol snívať o tom, že raz bude mať jedinečnú príležitosť prezrieť si kompletné diela - až po kontaktné listy, ktoré predtým nikto nevidel.
Pohľad na dielo, hovorí Wipperman, sa vďaka tomu zmenil, ale obrázky nestratili na intenzite. „Mnoho príbehov skrytých za obrázkami sa prejaví až pri pohľade na celok.“
Jürgen Baldiga opakovane fotografoval mnohých svojich priateľov alebo protagonistov melódiovej scény, napríklad Melittu Sundströmovú, a tak zaznamenal aj ich vývoj a vzťahy s týmito ľuďmi. Obrázok po obrázku Axel Wippermann rekonštruuje obdobie vzniku a ľudia, ktorých zobrazuje, sú Baldigove denníky veľkou pomocou. Zároveň poskytujú predstavu o okolnostiach, za ktorých trénovaná kuchárka a samouk Baldiga pracoval a žil ako fotograf.
„Občas sa čudujem, ako to všetko zvládol, odkiaľ čerpal všetku energiu: prácu, fotenie, strávenie pol noci v tmavej komore a potom všetky sexuálne rande,“ hovorí Wippermann a smeje sa. "Na jeho záznamoch v denníku mi pripadá obzvlášť vzrušujúce toto vzájomné porovnanie." Na jednej strane tento pudový, promiskuitný sexuálny život a v nasledujúcej vete priam filozofické argumenty o živote, vzťahoch s mužmi, chorobách a umieraní. ““
„Nedovolím mi to
zakazovať sexualitu
aj keď som
2. etapa AIDS am
Inak založím oheň
a spustiť alarm
(24. februára 1990)
Pre Arona Neuberga je práca s denníkmi opätovným stretnutím a do istej miery novým stretnutím s Baldigou. "Jürgen je teraz mŕtvy už viac ako dvadsať rokov. Mnoho z toho, čo som už zabudol, si teraz pripomínam, a stal sa pre mňa viac prítomným, ako tomu bolo veľmi dlho."
Neubert vďaka tomu neobjavil žiadne tajomstvá, s Baldigom sa na to až príliš dobre poznali. A napriek tomu ho prostredníctvom denníkov spozná opäť z novej stránky. "Pre mňa bol Jürgen predovšetkým človekom obrazov a nie mužom veľkých slov." Tiež nikdy nehovoril veľmi nahlas. Ale to, čo povedal, malo vždy ruku a nohu. Bol som preto veľmi prekvapený, ako kompaktne a precízne si to vyformuloval do svojich denníkov. ““
"Sú dni, keď už jednoducho nechcem.".
Urobte to veľmi rýchlo.
V metre sa len kotúľajú slzy. ““
(7.9.1990)
Nie všetkých štyridsať zväzkov ešte bolo napísaných a upravených, ale Neubert sa pomaly blíži k domácemu úseku. Dokončenie projektu znamená nielen to, že práca Baldigy je zabezpečená pre potomkov, výskum a budúce výstavy. Pre Arona to znamená tiež možnosť uzavrieť a vedieť, že majetok, ktorý mu bol zverený, je teraz spracovaný.
V určitom okamihu určite vznikne nová výstava, ktorá uvedie Baldigove fotografie v nových kontextoch, váhach a klasifikuje celé dielo inak. Možno ich sprevádza aj nová ilustrovaná kniha, v ktorej sú prepojené úryvky z denníka a fotografie.
Aron Neubert však nechce nič uponáhľať. Zatiaľ tu stále budú správy z minulosti.
Od Axela Schocka
Téma smútku a spomínania na magazin.hiv:
„Žil v solidarite“ - spomienka na Olivera Koeppchena