Stehlík Donna Tartt v brožovanej podobe - poštovné zdarma

Preklad: Schmidt, Rainer; Lutze, Kristian

donna

Hodnotenie Gisely Maria z Landshutu

Preklad: Schmidt, Rainer; Lutze, Kristian

Keď mal Theo Decker trinásť rokov, stratil pri tragickej nehode matku. Ponorí sa do hlbokého smútku. Útechu mu nemôže poskytnúť ani obraz, ktorý nelegálne vlastnil a ktorý mu pripomína jeho matku. Naopak: s každým ďalším rokom sa dostáva stále viac do omylu a hrozí, že vkĺzne do kriminálnych kruhov. Takmer sa zdá, akoby ho maľba, ktorá ho zvláštnym spôsobom fascinuje, vtiahla do sveta lží a nesprávnych rozhodnutí, do víru, ktorý ho neúprosne ťahá so sebou. … Viac

  • Detaily produktu
  • Goldmann Taschenbücher, zväzok 47360
  • Vydavateľ: Goldmann
  • Originálny názov: The Goldfinch
  • Počet strán: 1024
  • Dátum vydania: 19. októbra 2015
  • Nemecky
  • Rozmery: 205 mm x 134 mm x 55 mm
  • Hmotnosť: 712g
  • ISBN-13: 9783442473601
  • ISBN-10: 3442473608
  • Položka č .: 42686302

Je to dlhé, tento román. Každý, kto trvá na tom, že kniha sa v určitom okamihu musí rozhodnúť, či chce byť umelcom, vývojom alebo detektívnym románom, keď je veľká, bude ohromený, pretože „The Distelfink“ dokáže všetko. Theo má 13 rokov, keď jeho matku zabili pri útoku na newyorské Metropolitné múzeum. V troskách stretne omámené dieťa zomierajúceho, ktorý mu dá prsteň a príkaz - a vedie ho, aby s ním odfotil Fabritia „The Distelfink“. Spočiatku si našiel miesto v domácnosti vyšších tried u kamarátových rodičov. Neskôr ho jeho otec, neúspešný herec, ktorý opustil rodinu, priviedol do Las Vegas. Román je zložitý, dojímavý, vzrušujúci - a dlho to znie ako zoznam vecí, ktoré majú postavy: zvrásnené, drahé košele, tetovanie na bedrovej kosti. Koeberlinovo oduševnené, tiché a jemné čítanie - vie, ako dať každej postave jej vlastný hlas a zároveň zostať rozprávačom - z tejto knihy stále robí knihu, s ktorou by chcel človek stráviť viac ako 30 hodín života.

„„ Distelfink “je niečím veľmi zvláštnym: inteligentne napísaný literárny román, ktorý oslovuje nielen srdce, ale aj myseľ. Veľkolepé dielo!“ Stephen King, recenzia knihy New York Times

„Niečo veľmi zvláštne. Oplatilo sa čakať.“ Kirkus Recenzie

„Príbeh má odvolanie, ktorému sa nedá odolať. Film„ Distelfink “je úžasné čítanie.“ Publishers Weekly

Na zdesenie, na potešenie

Táto kniha nenechá nikoho ľahostajným: román Donny Tarttovej „Der Distelfink“ teraz vychádza v nemčine. Objavuje sa v ňom skvelý rozprávač, ktorý píše rovnako vzrušujúco ako spisovateľ thrilleru.

Každý, kto niekedy čítal román „Tajný príbeh“ - drží toto dielo v ruke a nezožiera ho je nemožné - nikdy nezabudne na meno Donna Tartt. Pred 22 rokmi príbeh utiahnutej skupiny vysokoškolákov, ktorí vraždia v mene umenia, preslávil zapínaného čiernovlasého autora z Grenady v Mississippi. Kniha bola údajne inšpirovaná vlastnými štúdiami klasickej filológie Tartts na Bennington College, kde sa zoznámila s Bret Easton Ellisovou a údajne sa na chvíľu zamilovala, ako aj veľmi uznávanými spisovateľmi ako Jonathan Lethem a Jay McIneray.

Sotva desať rokov pred prielomom Jonathana Franzena bol film „Tajný príbeh“ taký senzačný, pretože autor zjavne bez námahy kombinoval ašpiráciu a zábavu, intelektualitu a napätie. Po celosvetovom úspechu debutu nasledovalo dlhé mlčanie, ktoré Tartt prerušil až v roku 2002 filmom „Der kleine Freund“. Pre mnohých jej obdivovateľov bol tento príbeh napísaný spôsobom krkolomného románu sklamaním z dievčaťa, ktoré znepokojila smrť jej brata. Ale potom Tarttovi trvalo viac ako desať rokov, kým napísal svoj tretí román: „Distelfink“. Dokazuje, že prvý veľký hit nebol náhodou. Kniha vyjde vo vydavateľstve Goldmann budúci pondelok a preložili ju Rainer Schmidt a Kristian Lutze.

Dalo by sa povedať, že tento román je rozprávaný konvenčne, má 1022 strán príliš dlho a nemôže sa skutočne rozhodnúť, či chce byť vývojovým, vzdelávacím alebo možno detektívnym románom. Napriek tomu je to majstrovské dielo. „Distelfink“ je o deťoch a rodičoch, o smrti a pokusoch prekonať stratu, o veľkom umení a strašných podvodoch, o priateľstve, zrade a láske. Predovšetkým však ide o nejasnú hranicu medzi dobrými úmyslami a zlými činmi, o chybu v tkaní vo vzorci osudu, ktorý predstavuje každý človek, a o hádanku identity: „Veľké utrpenie a také, ktoré začínam chápať až potom.: Nemôžeme si vybrať, kto sme. “

Theodore Decker, rozprávač v prvej osobe tohto životného vyznania, mal trinásť rokov (a teda v najpriaznivejšom veku, ktorý má slabosť pre prechod medzi detstvom a dospelosťou), keď stratil matku pri bombovom útoku v newyorskom Metropolitnom múzeu. Práve stáli pred malým obrázkom krotkej bodliakovej plutvy požičanej od Mauritshuis v Haagu, ktorý Carel Fabritius, Rembrandtov žiak a učiteľ Vermeer, namaľoval v Delfte v roku 1654. „Toto je prvý obrázok, ktorý som skutočne milovala,“ hovorí matka a hovorí svojmu synovi, že Fabritius bol zabitý v tom istom roku 1654 pri výbuchu továrne na strelný prach. O niekoľko minút neskôr, keď Theo už po detonácii nevidí svoju matku v dyme a chaose a namiesto toho sa vidí sám so starcom, ktorý nedávno spolu s ryšavou dievčinou obdivoval aj Fabritia.

Román, ktorý sa rozpráva ako flashback, sa začína touto zhodou strát a lúpeže. Theo úzkostlivo popisuje to 10. apríla, pred štrnástimi rokmi, keď sa jeho život v dvoch ohľadoch zle obrátil. Potom, ako sa ho ujme Barbours, bohatá rodina kamaráta zo školy, a psychológovia ho klepnú na traumu. Jeho otec, nepodarený herec a hráč, ktorý pred časom opustil matku a jeho, nie je nikde a zdá sa, že starí rodičia nechcú vziať so sebou spackaného chlapca.

Theo zatiaľ zostáva u barbourov a dáva mu príležitosť splniť starcovi posledné želanie z múzea. Opäť sa stretáva nielen s ryšavým dievčaťom menom Pippa, ktoré ho fascinovalo od prvého okamihu, ale spoznáva aj priateľa a spoločníka jej starého otca, nežného a plachého Hobieho, spolumajiteľa starožitníctva „Hobart and Blackwell“. V priebehu rokov sa Hobie stal otcovým priateľom pre Thea, ktorý ho neskôr poučí o zložitostiach reštaurovania nábytku a na ktorých sa chlapec neskôr dopustí zlej zrady.

Keď si ho prečítate znova, uvidíte, ako opatrne Tarttová v tejto prvej tretine prináša všetky témy, ktoré tvoria román: prvá časť je takpovediac základom jej štúdia postavy. Potom sa objaví Theov otec a vezme syna do Las Vegas. Od tejto chvíle sa udalosti skutočne budú kotúľať, ale Tartt zostáva verná svojmu pokojnému a vecnému tónu. Theo sa spriatelí s Borisom, chlapcom z Ukrajiny, ktorý križuje svetové dejiny so svojím otcom alkoholikom, jedináčikom ako Theo a rovnako ako on s polosirotou. Boris značne urýchľuje opotrebovanie Thovho svedomia: Fajčia, kradnú, pijú, hádžu tabletky ako Smarties - a rozprávajú sa, pretože obaja sú v podstate šikovní chlapci, ktorí sa chcú dostať na dno podstaty vecí, a to prostredníctvom kníh, ty čítaš.

V pozadí Theových myšlienok však vždy číha ukradnutá maľba: Znova a znova sa chce dostať úľavy a niekomu povedať, že nechal starého pána ísť so sebou, ale čím dlhšie si to necháva pre seba, tým viac sa to zdá nemožné, stále to celé ako vyzerať ako chyba. A v určitom okamihu si uvedomí, prečo to tak je: „Ten obraz spôsobil, že som sa cítil menej smrteľný, menej obyčajný.“ A čo viac: To, čo spája Thea s Fabritiusovou prácou, je „presvedčenie, že celý môj život bol udržiavaný v rovnováhe na špici tajomstva, ktoré malo výbušnú moc tento život kedykoľvek roztrhať na kusy“.

Prečo ľudia robia veci, ktoré nepochybne považujú za nesprávne a ktoré, ak sú odhalené, musia otriasť celou ich životnou konštrukciou - táto otázka vedie Tartta. V prípade Thea nie je odpoveď, ako to často býva, jednoduchá: chamtivosť, ale zložitejšia. Úlohu v tom zohráva krása, vedomosti a „rozkoš a hrôza fetišistu“, ale aj túžba uchovať si niečo, čo by sa inak navždy stratilo, a to posledné spojenie medzi ním a jeho matkou, ako aj medzi ním a „zmiznutým kráľovstvom“. Pippa.

Stehlík je oveľa viac ako symbol románu. Pre Donnu Tarttovú nie je len motív spútaného divokého tvora ústredný, ale aj Fabritiusov štýl maľby, „čistý a kompaktný spôsob“ tvora „byť sám o sebe“. To, čo obdivuje, je vyžarovanie krásy, ktorá ide oveľa ďalej, ako je to zastúpené: „Vec a napriek tomu nie.“

Cieľom Donny Tarttovej nie je nič iné ako literárny ekvivalent tohto umenia. A zázrak: čím dlhšie váš román trvá, tým presvedčivejšie autor dosahuje presne tento efekt. Pretože z početných ohromujúcich dôsledkov, ktoré dej berie, a súhry postáv, je čoraz jasnejšie, o čom je predovšetkým román Donny Tarttovej v jeho bujarne realistickom množstve detailov: nesmrteľnosť a pohodlie krásy uprostred chaosu.

FELICITAS VON LOVENBERG

Poznámka Perlentaucher k preskúmaniu Süddeutsche Zeitung

Thomas Kirchner sa na tento „grandiózny“ román sťažovať nechce. Donnu Tarttovú považuje za jednu z velikánov americkej literatúry. Skutočnosť, že ju u nás takmer nikto nepozná, pripisuje Tarttovej plachosti. Kirchner mal s knihou rovnaké skúsenosti ako s vývojovým románom 19. storočia: Svieže obsadenie, plné napätia, zvratov, prostredia, kontrastov a leitmotívov, kniha ho očarí dômyselnou zápletkou (o iniciáciách mladej polosiroty), dômyselne využitými zmenami tempa, dobre osvetlené vedľajšie postavy a svieži, bohatý jazyk. Iba to, že nemecký dedič milionárov, ktorý sa zaujímal o umenie, dostal meno Horst, Kirchnerovi trochu prekáža: „Takéto typy sa nazývajú kresťanské alebo filipínske.“