Stránky, ktoré znamenajú svet NZZ

7. februára, pred 200 rokmi, sa narodil anglický spisovateľ Charles Dickens. Jeho romány a príbehy sa vyznačujú dômyselným komiksovým jazykom, ktorý sa považuje za nenapodobiteľný. Dickens je vo svojej domovine uctievaný ako jediný Shakespeare mimo neho.

Charles Dickens na knižnom turné, tu v Bostone okolo roku 1860. (Obrázok: Keystone/Everettova zbierka)

Prechladnutie vďačí za niektoré z najväčších diel anglickej literatúry. V roku 1832 sa stalo, že mladý muž dostal konkurz do londýnskeho Covent Garden Theatre. Mal veľký herecký talent a jeho túžbou bolo stať sa hercom. Sám, toho dňa bol priviazaný k posteli, zbavený hlasu. Namiesto toho vzal brko, ktoré ho už kŕmilo. Ale práca reportéra parlamentu a súdu nebola schopná uspokojiť jeho tvorivú sériu. Začal teda zaznamenávať svoje dojmy z rušnej anglickej metropoly a vykresľovať život malých ľudí najmä v láskavých literárnych skečoch, ktoré sa čoskoro objavili v rôznych londýnskych periodikách pod pseudonymom „Boz“. A tak sa z práceneschopného herca, ktorý si mal udržať celoživotnú vášeň pre divadlo, stal spisovateľ Charles Dickens.

Charles Dickens na knižnom turné, tu v Bostone okolo roku 1860. (Obrázok: Keystone/Everettova zbierka)

Atmosférická hustota

To, čo Dickensa prilákalo k divadelnému umeniu, bola jeho obraznosť a divadelnosť a tieto prvky formovali aj štýl jeho literárnej tvorby, ktorý bol sprevádzaný slávnymi kresbami jeho ilustrátorov „Phiz“ (Hablot Knight Browne), Georga Cruikshanka, Charlesa Collinsa a Luka Fildesa. bol. Dickensova scénická prezentácia z malej vzdialenosti vďačí atmosférickej hustote jeho diel. Jazyk upravil tak jedinečným spôsobom, že jeho bývalý učiteľ mu dal prezývku „nenapodobiteľný“. Preto je vlastne skutočne nehoráznym záväzkom pokračovať v jeho poslednom, nedokončenom románe „Záhada Edwina Drooda“, ako sa to často stalo, po prvý raz v nemecky hovoriacej oblasti od Ulrike Leonhardtovej (Manesse-Verlag, 2002).

Dickensova obrazná próza čerpá svoje bohatstvo z kombinácie najrôznejších štylistických prvkov, ktoré vytvárajú nezameniteľný celok: podivné prídavné mená, ktoré vedome vytvárajú absurdné spojenia medzi hmatateľným a ľudským, jazykové skreslenia, opakovania a ozveny, neologizmy, posmešný, nafúknutý výraz rovnako ako fonetické triky a bujará metafora. To všetko je spojené do geniálneho komiksového jazyka, ktorý sa označuje ako „dickensiánsky“, pretože nemá obdobu. Dickens obdaril svoje postavy zvláštnymi (jazykovými) zvláštnosťami a zvláštnosťami, dal im groteskné atribúty a hovorené mená, v ktorých sú charakterové vlastnosti a fyziognomické znaky zobrazené najkomikálnejším spôsobom. Výsledkom je zbierka najvýstrednejších postáv svetovej literatúry.

Literárny vedec Garrett Stewart trefne poznamenal, že spiace rezervy anglického jazyka čakali iba na to, až ich Dickens objaví. Dickensove príbehy sa striedajú medzi veselým bizarným a hrôzostrašným hororom - už ako dieťa sa autorka tešila z hrozných príbehov o vražde, ktoré mu rozprávala opatrovateľka. Neskôr sa skutočne strašne tešil z popráv, aj keď sa postavil proti trestu smrti. Štúdium milieu ho zaviedlo aj do väzníc, chudobných domov a márnic.

Dickensova spisovateľská kariéra je úspešným príbehom, ktorý nemá obdoby - ani umelecky, ani z hľadiska obrovských príjmov, ktoré generoval: On, ktorý si niekedy hovoril „nekomerčný“, zarábal peniaze svojimi knihami, z ktorých jeho kolegovia spisovatelia a súperi ako William M. Thackeray mohol iba snívať. To, že sa vrhol pred publikum a často počúval želania čitateľov ohľadne postupu jeho románov, ktoré sa objavili v sériovej podobe, mu vynieslo ďalšie nelichotivé meno. Anthony Trollope, sám veľmi produktívny spisovateľ diel, ktoré sa v neposlednom rade zameriavali na veľké publikum, zvečnil Dickensa vo svojom románe „The Warden“ (1855) ako „Mr Popular Sentiment“.

Sentiment v mnohých Dickensových románoch a jeho tendencia moralizovať, napríklad v „The Old Curiosity Shop“ (1841), sú samozrejme také silné, že vyvolali pozoruhodné reakcie. Zatiaľ čo Amerika netrpezlivo čakala na poslednú dodávku, t. J. Koniec spomínaného románu, a privítala loď v prístave úzkostlivou otázkou: „Je Nell [detská hrdinka] mŕtva?“, Oscar Wilde neskôr poslal svoj výsmech a všimol si: "Musíte mať srdce z kameňa, aby ste si mohli prečítať o smrti Little Nell bez smiechu." Je pravda, že Dickens súperil o priazeň verejnosti a usiloval sa o uznanie. Napriek tomu mu robí nespravodlivosť, ak bičuje sentimentálneho a patetického, pretože vyvieralo predovšetkým z veľkého ľudského tepla tohto ostrého sociálneho kritika a jeho hlboko zakorenenej empatie k trpiacim, zatiaľ čo predvádzanie, pokrytcov a podvodníkov zakrýval žieravým výsmechom. Emocionálnu silu Dickensových diel možno pochopiť iba na pozadí jeho traumatizujúceho detstva.

Charles John Huffam Dickens sa narodil v Portsmouthe 7. februára 1812, ako druhé z ôsmich detí Johnovi Dickensovi, zamestnancovi platobného úradu námorníctva, a jeho manželke Elizabeth. Dickens neskôr vo svojich knihách stvárnil svojho otca niekoľkokrát - po prvýkrát v snímke Mr. Micawber, jednej z najvýstižnejších postáv autobiografického románu prvej osoby „David Copperfield“ (1849/50), neskôr v menej lichotivej podobe ako Mr. Dorrit vo filme „Malý Dorrit“ (1855–1857). Pretože otec, hoci bol milujúcim mužom, bol doživotne nespôsobilý, pokiaľ nebol schopný zaobchádzať s peniazmi, a v roku 1824 skončil vo väzení. Jeho vtedy dvanásťročný syn musel viac ako rok opustiť školu a približne 14 mesiacov pracoval v továrni na výrobu obuvi na brehu Temže, aby pomáhal živiť rodinu. Tieto okolnosti boli pre Dickensa také formatívne, že viedli k ústrednému motívu symboliky všetkých jeho románov, kde sa situácia vo väzení stavia proti vodnému živlu, čo na jednej strane znamená nestabilitu, ale aj slobodu a regeneráciu.

Starosť o peniaze sprevádzala Dickensa, aj keď bol najlepšie plateným spisovateľom svojej doby; dokonca sa po vydaní svojich najpredávanejších románov „Oliver Twist“ (1837–39) a „Nicholas Nickleby“ (1838/39) zapísal na právnickú školu v Middle Temple, aby sa mohol vzdelávať ako právnik v prípade, že bude mať dátum Písanie by už nedokázalo uživiť seba a svoju rodinu. Jeho manželka Catherine, s ktorou sa oženil v roku 1838, mala do roku 1852 desať detí.

Verte v osud

Po svojich prvých literárnych krokoch „Sketches by Boz“ (1836) a „Pickwick Papers“ (1836/37), ktoré vyplynuli z jeho novinárskej práce, kultivoval Dickens v tradícii Cervantesa epizodický, pikareskný štýl. Vytvorenie koherentnej zápletky bolo pre neho rovnako malé ako psychologicky hlboké skúmanie jeho postáv - v tomto ohľade jeho romány zaostávali za románmi iných súčasníkov, napríklad „Jane Eyre“ od Charlotte Brontëovej (1847). Dickensove veľmi rozvetvené (rodinné) príbehy prichádzajú na pomoc často kritizovanému príbehu: náhode. Nepravdepodobné náhody v jeho románoch a príbehoch môžu znížiť ich dôveryhodnosť, ale tento aspekt Dickensovho písania má korene aj v biografii, pretože autor pevne veril v osud.

Dickensov otec raz ukázal svojmu mladému synovi nádherné panstvo Gad's Hill Place neďaleko Chathamu a prorokoval, že jedného dňa bude môcť žiť v takom krásnom dome. Dickens, ktorý sa sťahoval do čoraz prestížnejších domov s rastúcimi príjmami, aby si uvedomil svoju túžbu po živote, aký viedol domáci pán, neodpočíval, kým si v roku 1856 skutočne nemohol kúpiť Gad's Hill Place. Bolo to splnenie priania, ku ktorému sa Dickens energicky dopracoval - jeho deti vo svojich spomienkach dokumentovali neúnavnú chuť svojho otca do práce, ktorá rozhodne odmietla nedeľný odpočinok. Jeho pracovitosť sa pre ňu stala tiež príťažou, pretože otec vkladal očakávania najmä do svojich synov, ktoré nie všetci dokázali splniť.

Niekedy Dickens napísal dva romány súčasne, pričom pracoval aj ako novinár a redigoval literárne časopisy, pre ktoré sám produkoval poviedky. Po dokončení svojich prevažne rozsiahlych románov - niekedy dokončil poslednú dodávku kníh publikovaných v mesačníkoch posledný deň pred ich vydaním - často upadol do depresie, z ktorej sa dokázal odtrhnúť iba vrhnutím sa do nového diela. Okrem písania to bolo kvôli jeho dávnej láske, znovu a znovu, niekedy honosnej tvorbe a inscenovaniu súkromných divadelných predstavení, väčšinou pre charitatívne účely, v ktorých on sám žiaril v najrôznejších rolách. Aj keď dnes sme radi, že sa Dickens nestal hercom, divák predstavenia v divadle Haymarket sa sťažoval: „Och, pane Dickens, bola to pre divákov smutná strata, keď ste začali písať.“

Prorok domáceho krbu

Dickensove deti vo svojich spomienkach opisovali svojho otca ako osobu v rodine, ktorá sa rada socializovala, hrala a bola srdečným hostiteľom. Napríklad pre neho bolo veľmi dôležité sláviť Vianoce so svojou rodinou a jeho punc blaženého stvárnenia festivalu, najmä v slávnom príbehu „Vianočná koleda“ (1843), z neho urobil skutočného „vianočného apoštola“. ». Túžba po neporušenom rodinnom živote, ktorú ako dieťa nezažil, ho formovala súkromne i spisovateľsky, ako sa sám priznal v autobiografickom fragmente. Mnoho z jej protagonistov sú zanedbávané, nemanželské alebo osirelé deti. Týmto spôsobom sa Dickens stal prorokom domáceho krbu - aj keď rodiny v jeho knihách sú väčšinou nefunkčné, poukazujúc na nestabilitu domácej ideológie - základný kameň viktoriánskeho kódexu hodnôt. Ale tým, že opísal, ako sa vyvrheli a vyhnanci spájajú a vytvárajú náhradné rodiny, potvrdil aj ideál rodiny.

Rovnako ako žiadny iný spisovateľ svojej doby, aj Dickens stelesňoval typický viktoriánsky rozpor spočívajúci v ľahkom prechode medzi radikálnou kritikou prevládajúcich sociálnych štruktúr na jednej strane a túžbou po (morálnej) autorite na strane druhej. Napríklad satiricky pranieroval sociálne inštitúcie a ich zneužitie úradnej moci, najmä v oblasti súdnictva, najvýraznejšie pri vytváraní „Cirkulárneho úradu“ v „Malom Dorrite“, „Verbosity Office“, ktorého úlohou je výlučne jeho vlastná administratíva. V časoch Hard Times (1854) otvorene zaútočil na utilitarizmus, ktorý obhajuje John Stuart Mill, hoci striktne zdieľal svoje liberálne názory. Sociálna bieda nižších vrstiev ho pobúrila, ale nepodporil boj odborov, v ktorom videl nepriateľské sily v práci.

Jedným z najdiskutovateľnejších aspektov Dickensovho života a diela je jeho vzťah k ženám. Idealizácia domácej sféry išla ruka v ruke s obmedzením jeho ženských postáv práve na túto sféru činnosti: Podľa viktoriánskeho ideálu ženskosti „anjela v dome“ sú Dickensove najobľúbenejšie hrdinky malé (!) Ženy v domácnosti. Nemecký názov jeho vianočného príbehu „Kriket na ohništi“ „Das Heimchen am Herd“, čo v skutočnosti znamená domáci gril, má nedobrovoľne výrazný dvojitý význam. V čase hlbokých spoločenských otrasov bola túžba po nevine v každej podobe veľká a formovala aj modelový obraz dievčenskej nevinnosti, ktorá sa formovala u Dickensa, oponenta volebného práva žien, po vedúcej hviezde jeho milovanej, zosnulej švagrinej Mary Hogarthovej.

Rastúca pochmúrnosť

Dickens sa neskôr vrátil do USA na knižné turné, kde nielen čítal svoje romány z kazateľnice, ale aj ich inscenoval pomocou svojho hereckého talentu - tak živo, že ženy omdleli na strašnej scéne vraždy od „Olivera Twista“. Ale tieto čitateľské výlety, ktoré ho tiež zaviedli po celej jeho krajine, oslabili Dickensovo zdravie. Vášnivý turista si vždy robil srandu z hypochondrie; teraz, keď jeho vlastné telo už nebolo schopné zvládnuť námahu neúnavnej práce a nepokojného cestovania po okolí, by to nepriznal. Na jeho pôvodne bujaré bájky sa však dlho tieň usadil a jeho neskorá tvorba, najmä posledný dokončený, veľký román „Náš vzájomný priateľ“ (1864/65), sa vyznačuje rastúcou pochmúrnosťou a príkrym realizmom. V ňom kreslí jeden z najsilnejších obrazov svojej nočnej strany v profesii „vodných mužov“, ktorí lovia v Temži pozostatky, väčšinou ľudskej povahy.

Posledná Dickensova konkurenčná bitka bola proti jeho priateľovi a rivalovi Wilkie Collinsovi, ktorého detektívne romány boli také populárne, že si Dickens vyskúšal aj tento žáner. Ale „Tajomstvo Edwina Drooda“ zostalo tajomstvom, ktoré si jeho autor vzal so sebou do hrobu. Dickens utrpel mozgovú príhodu 8. júna 1870 a nasledujúci deň zomrel. Jeho prianie byť pochovaný na cintoríne v katedrále v Rochesteri bolo ignorované a namiesto toho bol nádherne pochovaný v Westminsterskom opátstve. Jeho vlasť sa ale dodnes vo svojej vôli držala inej žiadosti - a on, najuznávanejší anglický spisovateľ po boku Shakespeara, nestaval pamätník.