Tipy na hru na klavíri - Časté otázky o klavíri
Alejandro Geberovich
Aktuálny stav často kladených otázok nájdete tu: http://www.pianiversum.com
- Naozaj musíte cvičiť osem hodín denne, ak sa chcete stať koncertným klaviristom?
- Čo je to vlastne technológia?
- Aby ste dosiahli hudobnú vyspelosť, musíte mať 60 rokov?
- Potrebujete váhy a suché cviky?
- Možno som cvičil príliš veľa (a možno aj nesprávnou technikou),
a všetko ma bolí! - Prečo mám výpadky pamäte?
- Musíte sa učiť naspamäť a vôbec sa hrať?
- Prečo mám trému?
- Hrá sa mi naozaj dobre, prečo sa stále cítim nepríjemne?
- Čo je to „skutočné rubato“ a čo je falošné rubato?
- Čo je to skutočne rytmus, čo sú „body v čase“ a čo je „skupinové poradie“;
aké sú proporcie v hudbe a na čo sa používajú? - V hudbe je aj jin-jang.
- Potrebujem svoje telo, keď hrám na klavíri?
Ak je to tak, mám to použiť ako podporu priamo alebo len nepriamo? - Prečo mám napätú hru na klavíri?
- Sa dostal donaozaj trénuješ osem hodín denne, ak chceš byť koncertným klaviristom?
Technika neznamená jednotlivé cviky, ale spôsob, akým hráte na klavíri. Technológia zahŕňa všetky prostriedky, ktoré máme k dispozícii na dosiahnutie našich hudobných cieľov. Týka sa to nielen herného automatu, ale aj ďalších aspektov, ako je rytmus, pravidlá prezentácie atď.
To je všeobecná viera. Zážitok s pribúdajúcim vekom zvyšuje intuíciu a hudobné nadanie. Dozvedeli ste sa, čo poslucháčov považuje za príjemné a správne. Do akej miery sú touto skúsenosťou tiež vedomosti, to znamená do tej miery, že si človek uvedomuje, že je schopný kedykoľvek reprodukovať dosiahnuté výsledky alebo ich odovzdať v triede, je otvorenou otázkou. Ak však niekto uzná zákonitosti spôsobu tvorby hudby, ktorý je dobre a správne klasifikovaný tradíciou i širokou verejnosťou, a je schopný formulovať tieto zákony tak, aby im porozumeli aj mladí ľudia a mohli sa kedykoľvek reprodukovať, potom tento vekový mýtus už nie je opodstatnený. Existujú veľmi konkrétne a analyzovateľné rozdiely medzi spôsobom tvorby hudby, ktorý sa označuje ako dobrý a zrelý, a spôsobom tvorby hudby, ktorý je sľubný, ale stále nezrelý.
Váhy sú dôležité na to, aby ste sa naučili prstoklady príslušného klávesu a potom ich znova použili, keď dôjde k príslušnej postupnosti tónov. Samozrejme musíte poznať všetky kľúče; Ale to je asi tak všetko. Prečítajte si prosím odpoveď na moju prvú otázku! Keď je technika správna, nepotrebujete váhy na precvičenie svalov a dosiahnutie plynulosti. Keď hráte s váhou a tlakom, potrebujete svaly a musíte byť schopní rýchlo presunúť zbytočné zaťaženie tam a späť. Niečo podobné môžem povedať aj o suchých (nehudobných) cvičeniach. Nie všetci ľudia sú v súlade s týmito športovými úspechmi; navyše príliš často vedú k zraneniam alebo zápalom alebo dokonca k predčasnému opusteniu požadovaného cieľa.
To je pokračovanie vyššie uvedenej odpovede. Váš problém je jednoducho preťaženie. Ste jedným z tých ľudí, ktorí možno nemajú takú robustnú konštitúciu, aby vydržali veľké atletické úspechy, alebo ste nemali to šťastie, že vás dobrý učiteľ vedie tak, že budete môcť napoly vedome, napriek hmotnosti a tlaku, cielenými rotačnými pohybmi, ktoré slúžia na udržanie pružnosti kĺbov a môžu hrať bez nepríjemných pocitov. Existuje však aj iná cesta: ak sa naučíte hrať bez nadmerného vypätia (to znamená predovšetkým bez váhy a tlaku), budete sa môcť svojich chorôb nadobro zbaviť. Nútená pauza od hrania alebo liečby drogami nie sú trvalým riešením; musia byť identifikované a odstránené príčiny problému.
Áno! Je absolútne nevyhnutné hrať naspamäť, za predpokladu, že chcete hrať vedome, rovnako vedome implementovať techniku a ku každej note vyjadriť svoje vlastné zámery. Pri hre s váhou a tlakom je vysoké percento hry (ako je vysvetlené vyššie) automatické. Hudobné zámery preto smerujú hlavne k viac či menej veľkým skupinám tónov; priama integrácia zámerov s jednotlivými tónmi je veľmi ťažká (a väčšinou funguje iba v extrémne pomalých pohyboch), pretože tento projekt vyžaduje vedomé generovanie týchto tónov. Ak hráte z nôt, noty sú iba stimulom, ktorý vyvoláva takmer úplne automatizované pohyby. Deje sa to prakticky bez vedomej účasti hlavy a ide takpovediac od notového obrazu cez oči priamo do prstov. Ak neviete, ČO hráte, je nemožné presne vedieť KEDY a ešte menej AKO to hrať.
Tréma nie je choroba! Je to iba znamenie: ukazuje veľa medzier, inými slovami, oblasti v bezvedomí, ktoré človek v priebehu rokov zhromaždil v procese učenia. V každom prípade medzery vytvárajú neistotu, o to viac, ak sú v bezvedomí. Jeden si nie je istý, pretože zapamätaný kúsok sa „ukladá“ iba na časť (často veľmi malú) v hlave a tiež presne nevie, aká veľká je chýbajúca časť. Aj keď alebo práve preto, že nehráte naspamäť, pohyby, ktoré potrebujete na vyriešenie technických problémov, sú také „globálne“ (to znamená zamerané na „kvantitu“ tónov), že percento automatizmov dosahuje najvyššiu hodnotu . Procesy v bezvedomí môžu spôsobiť iba neistotu a strach, aj keď boli neúnavne praktizované hodiny, mesiace alebo roky a sú úplne automatizované. Iba niekoľko privilegovaných a dostatočne nezodpovedných ľudí je schopných vystupovať na verejnosti v takom stave „nevedomosti“ a stále produkovať vynikajúce výkony bez trémy.
Spôsob, akým hráte a určite cvičíte, nie je dosť efektívny. Investujete príliš veľa času do dosiahnutia štíhleho produktu. Tento produkt je tiež chybný, aj keď (za predpokladu, že máte „dobrý“ deň) hráte niekedy alebo dokonca často veľmi dobre. Nedostatky a oblasti v bezvedomí sú preklenuté automatizmami. Ako je vysvetlené vyššie, vieme, že automatizmy vytvárajú iba neistotu a strach. Spôsob hrania a tvorby hudby, ktorý je zameraný na skupiny tónov, a je teda povrchný, zabraňuje vedomému napadnutiu jednotlivých tónov a znemožňuje tak interakciu napätia medzi tónmi. Bez napätia a bez ich vzájomného pôsobenia sa hudba stáva ťažko pochopiteľnou, a teda aj nezaujímavou. Ak ste hudobne nadaní a máte veľkú potrebu vyjadrovať sa, potom by vás nemalo prekvapiť, že sa cítite nešťastný z tak chybného produktu!
Čínske výrazy jin a jang znamenajú dve protichodné a doplňujúce sa sily alebo prvky. Tieto protiklady nájdeme všade; tu je niekoľko príkladov v poradí Yang-Yin:
Ohnivá voda
Deň noc
Sky Earth
Chladom
Muž žena
sucho-vlhko
Svetlo-tma
svetlý tmavý
tvrdá mäkká
uhlové-guľaté
rovné a krivky
výbušno-impulzívny
Kinetická energia - potenciálna energia
Odstredivá sila - dostredivá sila
agresívno-defenzívny
krátkodobo-dlho-žil
expanzívna-kondenzačná
aktívny pasívny
kreatívny (kreatívny) - vnímavý (prijímajúci)