Tváre despotu Historický výskum

Jörg Baberowski

Tváre despotu

tváre

Stalin na nezverejnených fotografiách

V lete 1940 sa v Moskve uskutočnilo pamätné stretnutie. Stalin sa dozvedel, že jeho priateľ z detstva Sergej Kawtaradze bol uväznený a prevezený do tábora. Keď sa to dopočul, vydal rozkaz prepustiť priateľa a získať mu byt v Moskve. Jedného večera Stalin pocítil potrebu navštíviť ho. Nariadil svojmu šéfovi tajnej služby Gruzíncovi Lavrentijovi Berijovi, aby za ním prišiel a spoločne sa odviezli do Kawtaradze. Zazvonili na zvonček a žena, ktorá zdieľala byt s Kawtaradzes, otvorila dvere. Keď uvidela diktátora a jeho pomocníkov stáť na chodbe, rozrušilo ju to. Potkla sa a spadla dozadu na chodbu. Berija ju chytil a povedal: „Prečo sa bojíš Otca národov?“ Žena odpovedala: „Myslela som si, že sa ku mne blíži portrét Stalina.“ [1]

Od roku 1929, čo je 50. rok jeho narodenia, sa Stalin vo všetkých svojich oficiálnych obrazoch a fotografiách ukázal ako Leninov nástupca alebo učiteľ. Jeho telo bolo v strede obrazu, všetky oči boli uprené na neho. Neskôr boli pridané ďalšie motívy: Stalin ako otec národov, ako božská bytosť, ktorá sa zmenila na ikonu. Nasledovníci, občania Sovietskeho zväzu, boli v týchto predstaveniach iba kulisou vzhľadu unikátu. Bolo nepredstaviteľné, že Stalin jedného dňa zomrie. Boh nemohol byť smrteľný. Preto musel v obrazovom znázornení stratiť všetky ľudské vlastnosti.

Keď sa v nemeckých novinách v roku 1932 rozšírila fáma, že Stalin je chorý, americký fotograf James Abbe bol jediným západným návštevníkom, ktorý získal povolenie na fotografovanie diktátora pre New York Times. Pretože nikto na Západe by neuveril, že Moskva poprela. Abbe uvidel Stalinove ukazovatele, počul hovoriť diktátora, pozrel sa mu do očí, uvidel vlasy a oblečenie. Stalina dokonca rozosmial. Čitatelia New York Times sa dozvedeli, že Stalin bol zdravý a nestratil kontrolu nad tým, čo sa okolo neho dialo, „osamelý muž, ktorý sa zmocnil takej sily, že bol odrezaný od zvyšku ľudstva“. 7]

Neskôr si Kremeľ už nemohol dovoliť takúto improvizáciu. Stalin kontroloval všetky fotografie, ktoré boli na ňom urobené, a sám sa rozhodol, či ich zverejní alebo nie. Väčšina fotografií zostala nezverejnená, pretože ukazovali diktátora s jeho nasledovníkmi, na dovolenke alebo pri udalostiach, ktoré sú v rozpore s oficiálnym obrazom. Niektoré vyrobili vojaci z gardy, ktorí sprevádzali Stalina, iné priatelia a známi. Vo väčšine prípadov nie je jasné, kto bol zodpovedný za nahrávky, ktoré zmizli v Stalinových archívoch a teraz sa nachádzajú v ruskom Štátnom archíve politických a sociálnych dejín (Rossijskij Gosudarstvennyj Archiv social'no-političeskoj istorii, RGASPI) v Moskve. [8] Ale to tiež nevadí. Fotografie ukazujú dnešného diváka, čo pre propagandu nebolo k ničomu.

Stalin potreboval, aby jeho nasledovníci cítili jeho moc v každom kúte ríše. Postavil ich proti sebe a zabil kohokoľvek, kto porušil pravidlá komunity, ale bez nich nemohol byť diktátorom. Stalinov dvor bol prezenčnou spoločnosťou založenou na princípe osobnej kontroly a v ktorej mohli prežiť iba tí, ktorí boli oboznámení s pravidlami hry stanovenými diktátorom. [10]

Na takmer všetkých fotografiách z konca 20. a začiatku 30. rokov môžete vidieť Stalina s jeho vernými nasledovníkmi. Spočiatku sú si tiež fyzicky blízki, objímajú sa, pevne sedia v jeho kancelárii, vtipkujú a budia dojem, že sú spoločnosťou priateľov. Na fotografiách zhotovených počas recepcie kolektívnych fariem z Tadžikistanu v Stalinovej štúdii v decembri 1935 sa Stalin a členovia politbyra, ktorí majú na sebe národné tadžické kroje, ukazujú nielen ako predstavitelia mnohonárodnostnej ríše, ale aj ako komunita. [11] Vidíte, kto patrí - a kto nie. Ak sa ale pozriete pozorne, na všetkých fotografiách tiež môžete vidieť, že Stalin je stredobodom nasledujúceho obsahu, ktorý určuje, čo sa stane.

V letných mesiacoch 1932 a 1933, na vrchole nútenej kolektivizácie a teroru proti roľníkom, sa Stalin dlho zdržiaval vo svojom vidieckom dome v Soči pri Čiernom mori. Ochranári z tajnej polície GPU, ktorí ho sprevádzali na dovolenke, diktátora vyfotografovali a neskôr mu odovzdali album s obrázkami. To, čo na nich vidíme, inak videl iba Stalin a jeho strážcovia. Ukazujú diktátora na dovolenke. Loví ryby, stará sa o kvetinové záhony, vynáša loď na more; letné dni trávi v prútenom kresle na záhrade, študuje spisy a fotografie. Ale na obrázkoch tiež vidíme Swetlanu, Stalinovu dcéru (nar. 1926), priateľov z Kaukazu a nasledovníkov, ktorí s ním prišli na návštevu alebo s ním musia stráviť dovolenku.

Stalin tu a tam chodí na lov so svojimi ochrankami, jazdí na svojom aute alebo sa objaví bez registrácie v kolchoze neďaleko svojho bydliska. Farmári neočakávali „otca národov“ - sú prekvapení, keď ho vidia osobne, ktorého nikdy predtým nevideli. Na ich správaní nie je ani náznak radosti, iba napätie a napätie, pretože je nemožné predvídať, čo bude nasledovať po návšteve diktátora.

Kedykoľvek sa Stalin objaví v provinciách, vyvoláva zmätok, pretože ho nikto nepozná, ale každý vie, čoho je schopný, keď sa mu nepáči, čo vidí. V roku 1935 Stalin navštívil továreň na výrobu traktorov v Čeľabinsku na Urale. Sprevádzali ho členovia politbyra a ľudoví komisári pre ťažký priemysel a dopravu Sergo Ordzhonikidze a Lazar Kaganowitsch. Aj na týchto fotografiách je v centre diania Stalin. Všetky uši a oči sú uprené na neho, každý chce počuť, čo hovorí. Pre riaditeľa továrne na traktory, ktorý nevie, čo sa od neho očakáva, je zjav diktátora zjavne ťažkou skúškou. Podáva správy, vysvetľuje, prípadne hovorí o hlave a krku. My to nevieme. Ale aj tu je zrejmé, že Stalin je zdrojom všetkej autority a moci.

Po vojne, keď Stalin už nepísal žiadne listy ani nezvolával schôdze politbyra či ústredného výboru, emancipoval sa aj od svojich stúpencov, ktorých už nemusel podrobovať ani kázniť. Každý vedel, čo sa od nich žiada, a Stalin mohol zostať skrytý. Vzdialenosť medzi ním a jeho nasledovníkmi sa zväčšovala. Teraz ste ho na verejnosti videli zriedka. V posledných rokoch svojho života zostával mesiace vo svojich vidieckych domoch na Kaukaze bez toho, aby sa niekto pokúsil vzdorovať jeho príkazom. Stalin sa stal bohom podobnou osobnosťou, ktorá sa len ťažko mohla ukázať verejnosti. V určitom okamihu sa Stalin začal vidieť v tom, ako ho propaganda zobrazuje, a toto sebaponímanie zmenilo aj jeho vzťahy s nasledovníkmi. Držal ich na diaľku - žiadny stúpenec sa neodvážil k nemu priblížiť, ako to bolo v 30. rokoch ešte možné. [14] Keď Stalin prestal byť človekom, mohol byť na verejnosti vystavený iba ako ikona. Svedčia o tom aj fotografie, ktoré neboli určené pre verejnosť.

[1] Citované v: Jan Plamper, Stalinov kult. A Study in the Alchemy of Power, New Haven 2012, s. XIII.

[2] Pozri James Harris, Stalin ako generálny tajomník. Proces menovania a podstata Stalinovej moci, in: Sarah Davies/James Harris (eds.), Stalin. A New History, Cambridge 2005, s. 63-82; Thomas H. Rigby, politické elity v ZSSR. Centrálni vodcovia a miestni kádri od Lenina po Gorbačova, Aldershot 1990, s. 12-42; Gerald M. Veľká noc, Rekonštrukcia štátu. Osobné siete a elitná identita v sovietskom Rusku, Cambridge 2000; Tadzio Schilling, mocné signály. Neformálna komunikácia a vláda u Stalinovho súdu, 1927–1940, in: Journal of Modern European History 10 (2012), s. 320 - 340.

[3] Plamper, Stalin Cult (poznámka 1), s. 29-86.

[4] Inscenácia Mao Ce-tunga je podobná. Porovnaj Gerhard Paul, Das Mao-portrét. Obrázok vladárov, symbol protestu a ikona umenia, in: Zeithistorische Forschungen/Studies in Contemporary History 6 (2009), s. 58-84.

[5] Milovan Djilas, Konverzácie so Stalinom, Frankfurt nad Mohanom 1962, s. 82.

[6] Jeffrey Brooks, ďakujem, súdruh Stalin. Sovietska verejná kultúra od revolúcie po studenú vojnu, Princeton 2000, s. 82.

[7] Bodo von Dewitz/Brooks Johnson (vyd.), Shooting Stalin. „Úžasné“ roky fotografa Jamesa Abbeho (1883–1973), Göttingen 2004, s. 214-225 (katalóg výstavy v múzeu Ludwig v Kolíne nad Rýnom).

[8] Odvtedy boli zverejnené niektoré fotografie, napríklad v knihe Simona Sebaga Montefiora o Stalinovom dvore a v dokumentácii korešpondencie medzi Stalinom a Kaganovičom; iné zatiaľ neboli zobrazené. Pozri Simon Sebag Montefiore, Stalin. Na dvore Červeného cára vo Frankfurte nad Mohanom 2005; Oleg Chlevnjuk (ed.), Stalin i Kaganovič. Perepiska. 1931–1936 gg., Moskva 2001.

[9] Harris, Stalin ako generálny tajomník (poznámka 2).

[10] Jörg Baberowski, Spálená Zem. Stalinova vláda násilia, 3. vydanie Mníchov 2012, s. 308-317; Benno Ennker, „Boj o Stalinovu dušu“: Kult vodcu a rovnováha sociálnej sily v Stalinovom vnútornom kruhu, in: Klaus Heller/Jan Plamper (eds.), Kulty osobnosti v stalinizme, Göttingen 2004, s. 161-195; Sebag Montefiore, Stalin (poznámka 8).

[11] Alfred J. Rieber, Stalin. Man of the Borderlands, in: American Historical Review 106 (2001), s. 1651-1691.

[12] Margarete Buber-Neumann, z Postupimi do Moskvy. Stanice na nesprávnej ceste, Mníchov 2002, s. 274f.

[13] Strobe Talbott (ed.), Chruschtschow si pamätá, Reinbek bei Hamburg 1971, s. 308f., S. 316.

[14] Porovnaj najmä Chruščovove memoáre (pozn. 13) a Yoram Gorlizki/Oleg Khlevniuk, Studený mier. Stalin a sovietsky vládnuci kruh, 1945–1953, Oxford 2003.

Pokiaľ ide o použitie fotografií, zvukových a obrazových materiálov uvedených v článkoch, nezabudnite na uvedené licenčné podmienky a držiteľov práv.