Umenie do kanónov
Titulný príbeh dialógu nemecko-ruského múzea
O zničení komplexu paláca Peterhof v druhej svetovej vojne.
Dr. Corinna Kuhr-Korolev, Dr. Ulrike Schmiegel-Rietig
Keď Esser navštívil Peterhof, z tej nádhery nebolo takmer nič vidieť. Parkom križovali priekopy obohnané ostnatým drôtom, na vyťaženom brehu stáli ťažké delostrelecké granáty, cez prázdne okenné otvory veľkého paláca presvitala sivá novembrová obloha.
O niekoľko týždňov skôr bol cieľom misie Leningrad. Už pred útokom na Sovietsky zväz kolovali na nemeckých ministerstvách zoznamy umeleckých diel, ktoré bolo treba „zabezpečiť“ v Ermitáži. Boli tam zaznamenané umelecké diela „nemeckého pôvodu“, ktoré sa mali dopraviť do ríše. Dostali tak zvláštne postavenie v rámci množstva tovaru, ktorý nacistické Nemecko plánovalo odstrániť zo Sovietskeho zväzu. V novembri 1941 však už bolo jasné, že Leningrad nebude zajatý, ale bude blokádou hladovať. Záujmy predstaviteľov rôznych nemeckých inštitúcií vrátane ERR sa preto zameriavali na hrady v okolí mesta. Dostali však menej príležitostí vstúpiť do tejto oblasti za nemeckej okupácie ako predtým vo Francúzsku alebo v rovnakom čase na Ukrajine. Ruský severozápad zostal pod vojenskou okupáciou a Wehrmacht sa vyhlásil za zodpovedný za takzvanú ochranu umenia v regióne.
Vojenské vedenie však uznalo potrebu konať až vtedy, keď už bolo veľa zničených a vyrabovaných. Veľký palác v Peterhofe začal horieť, zatiaľ čo mesto dobyli nemecké jednotky. Časti zbierok, ktoré pracovníci sovietskeho múzea nedokázali včas evakuovať, boli uložené v jeho pivniciach a na prízemí. To všetko bolo spálené alebo zakopané pod troskami a popolom. V prvých dňoch po dobytí použili nemeckí okupanti všetko, čo našli. Drancovanie jednotlivcov bolo zakázané, ale zároveň sa hovorilo, že jednotky si môžu vziať, čo potrebujú. Nábytok slúžil na sedenie v prístreškoch, obrázky ako dekorácia v komnatách dôstojníkov a pravdepodobne tiež jeden alebo druhý malý predmet ako suvenír v batohoch vojakov.
Okrem Essera o tom informoval historik umenia Harald Keller. Keller prišiel do oblasti Peterhof ako člen 212. pešej divízie. Na konci novembra 1941 prijal delegáciu od veliteľa divízie pre „ochranu umenia“. Keller dostal iba neurčité pokyny na starostlivosť o umelecké diela vo svojej divízii. Ako otvorene napísal svojmu priateľovi a kolegovi Wernerovi Körteovi, bola to „hrozná práca“, pretože musel odniesť nemeckým dôstojníkom ikony a nábytok, ktoré si privlastnili. Jasne videl, že tam mal byť o mesiac skôr. Potom sa možno niečo dalo zachrániť. Ale bolo toho málo, čo mohol urobiť.
25. novembra 1941 napísal svojej manželke Gerde Keller: „Kdekoľvek sme ty a ja takí veľkí milovníci jednoduchého klasicistického nábytku, vždy ma najviac mrzí zničenie. Celý hrad dnes plný takéhoto nábytku - už ani jeden kúsok, okrem nádhernej komody. Zima je krutá a drevo je v dome také pohodlné. ““
O niekoľko dní neskôr, 28. novembra 1941, Keller uviedol: „Celkový dojem zostáva: bol som povolaný o štyri týždne neskoro. Nezostáva veľa na záchranu, predovšetkým tu „pracovali“ sprostredkovatelia, ktorí nemajú vôbec nijakú autoritu (napr. Vojnoví korešpondenti), v prospech ktorých vie nebo. “Nepodarilo sa mu ani len to málo stále tam bol, aby priniesol do bezpečia. Depot v jaskyni, v ktorom Ernstotto Graf Solms-Laubach, ktorého skupina armád Sever určila za ochrancu umenia, nechal krabice s porcelánom, bol rozbitý a vykradnutý. Izolované umelecké diela, ktoré Keller dokázal vypátrať v ruinách alebo v ubytovacích zariadeniach, boli uložené v kamennom dome, v ktorom sídlilo divízne veliteľstvo. V dôsledku prehriatych komínov tento dom v januári 1942 vyhorel, takže z jeho „zberateľskej činnosti“ zostala len malá kopa popola.
Ruiny vyhoreného paláca Peterhof neďaleko Petrohradu, 1942
Zničená Neptúnova fontána v parku paláca Peterhof, 1942
Samson a lev, obaja dnes doplnili ústredné postavy fontány pred palácom Peterhof
Hanns Hubmann, Zničený palác Peterhof, jeseň 1941
V zime 1941/42 nebol v Peterhofe takmer žiadny cenný inventár. Niektoré z bronzových figúrok však boli stále na svojich miestach. Napríklad v Dolnom parku veľká socha fontány „Samson“, ako aj „Dva tritoni“ a sochy „Volchov“ a „Neva“, alegórie dvoch najväčších riek v regióne a Neptúnova fontána v Hornom parku. „Samson“ bolo dielom ruského sochára Michaila Koslowského od začiatku 19. storočia. Nemeckých historikov umenia však tieto bronzy nezaujímali. Na druhej strane najväčšiu pozornosť venovali Neptúnovej fontáne. V roku 1797 mesto Norimberg predalo cárovi Pavlovi I. barokovú fontánu, ktorú vytvoril sochár Georg Schweigger. Bolo to jedno z tých umeleckých diel nemeckého pôvodu, ktoré by sa určite malo priniesť do Nemecka. Keď bol Peterhof neustále v streľbe, demontáž to nebola ľahká úloha. V júni 1942 bol konečne prevezený do Norimbergu.
Otázka vlastníctva nevznikla u všetkých zúčastnených. Fontána bola umiestnená v bunkri v Norimbergu a mala byť neskôr postavená na vnútornom nádvorí plánovanej novej budovy pre germánske národné múzeum. Po skončení vojny dostali americkí pamätníci informácie o Neptúnovej fontáne, ktoré odovzdali svojim sovietskym kolegom. V októbri 1947 sa fontána mohla vrátiť domov. Postavy boli zväčša nepoškodené, ale chýbal kôň s jazdcom a nymfou. Podľa anekdoty sa v jednej zo škatúľ namiesto nej nachádzala ukradnutá motorka. Stratené figúrky fontány sa doplnili až v 60. rokoch 20. storočia a fontána sa znovu uviedla do prevádzky.
V roku 1951 sa celková strata Peterhofu odhadovala na 16 700 exponátov, z toho 4 967 exponátov je uvedených v aktuálnom katalógu strát. Niektoré z nich môžu byť stále v nemeckom súkromnom vlastníctve. Najväčšie škody, ktoré sa nedajú vyčísliť, boli zničenie jedinečnej palácovej a parkovej krajiny, veľa sa dalo obnoviť alebo prestavať. To je prípad aj veľkej fontány, ktorá zdobí novo naliateho „Samsona“. Vojnové jazvy však stále vidno a cítiť.
DR. Corinna Kuhr-Korolev
do konca roku 2014 bol vedeckým asistentom v projekte „Ruské múzeá v druhej svetovej vojne“.