Umenie rozšíriť pohľad v D; sseldorf
Uche Okeke: „Nigéria“ (1961), olej na plátne, V x Š: 92 x 121,9 cm. Z výstavy „Múzeum globálne. Mikropríbehy výstrednej moderny “.
Foto: Franko Khoury/Kunstsammlung NRW
Dusseldorf. Výstava „Museum global“ v Düsseldorfskej umeleckej zbierke NRW ukazuje moderný svet vzdialených kontinentov.
Nenechajte sa odradiť gýčmi historikov umenia: „Mikropríbehy výstrednej moderny“ ohrozujú podtitul novej výstavy „Museum global“ v Kunstsammlung NRW, ale je to dobrá výstava. Rozširuje pohľad na to, aké ďalšie umenie bolo na celom svete, keď sa vytvorila a spojila zbierka domu.
Umenie zo siedmich miest po celom svete
Zakladajúci riaditeľ Werner Schmalenbach usporiadal štátnu galériu stále mladého štátu zo 60. rokov ako múzeum modernizmu s vrcholnými dielami od Picassa po Jacksona Pollocka. Základom však bolo 88 diel Paula Kleea, ktoré krajina získala v roku 1960 v snahe o nápravu - koniec koncov, Klee bol v roku 1933 nacistami prepustený z profesúry na Düsseldorfskej akadémii. Zodpovedajúci telegram Kleeho a získané diela tvoria „predslov“ novej výstavy, a to len ospravedlňuje návštevu umeleckej zbierky.
Okrem toho je v okolí stálej zbierky domu chod siedmich staníc. Tu sú hviezdy zbierky kombinované s približne 150 výpožičkami: umelecké diela z Tokia (okolo 1910), Moskvy (1913), Sao Paula (1922), Mexico City (1923), indickej Šimie (1934), Bejrútu (1948) a Nigérijčana Zaria (1960). Môžete vidieť japonský expresionizmus, naivné kúzlo gruzínskeho maliara Nika Pirosmaniho a brazílskej avantgardy, ktorí na banner napísali začlenenie všetkých možných myšlienkových a umeleckých prúdov.
Umenie z regiónov sveta mimo európskych a neskôr aj amerických umeleckých centier je na jednej strane starostlivo kombinované so zbierkou - na druhej strane sa možno nebudete čudovať, ako veľmi už bolo umenie začiatku 20. storočia globalizované: maliar bol samozrejme ako sa Yorozu Tetsugoro nechal inšpirovať európskymi expresionistami vo svojej „Nahej kráse“, a emigrovaný Lotyš ako Lasar Segali so sebou samozrejme priniesol moderný maliarsky štýl do Brazílie, kde však motívy ako „emigrantská loď“ dostali svoj vlastný charakter. Pohľad na Diegskú riviéru a Fridu Kahlo v Mexiku navyše neprekvapuje.
„Vyvýšená železnica“ v americkej hale
Rozšírenie pohľadu na múzeum iniciovala pred rokmi Federálna kultúrna nadácia, najmä preto, že takáto zmena pohľadu z londýnskeho Tate na madridský Reina Sofia sa stala medzinárodným štandardom. Pre kurátorov zbierky umenia, ktorí sa museli na hranici doterajšieho vnímania oboznámiť s príslušnými dejinami umenia, bola príprava tejto výstavy akýmsi ďalším vzdelávaním.
Na konci je pohľad opäť nasmerovaný do vlastného domu, v „americkej hale“ je vidieť, ako Schmalenbach vytvoril zbierku, a to nielen z prvých dvoch prehliadok Documenta v Kasseli. A je tu oprava: Prvý zakúpený obrázok nebol Braque, ako tvrdil Schmalenbach, ale maľba „vyvýšeného vlaku“ od málo známej Portugalčanky Heleny Vieira da Silvy. Vyzerá tu absolútne sviežo a - ako všetko, čo kúpil Schmalenbach - tej najvyššej kvality.