Veľká retrospektíva filmu Berlínsky arzenál - Ostré tridsiate roky - Kultúra - Tagesspiegel Mobil
Hollywood, bez cenzúry: Kino Arsenal na Postupimskom námestí premieta v retrospektíve takzvané predkódové filmy z doby bez morálnych obmedzení.
V Kansase bolo na obrazovke zakázané piť. V Pensylvánii sa na obrázku nemohlo objaviť žiadne tehotenstvo, aby sa chránili detské duše, ktoré verili v bociany. A newyorský trh, ktorý bol v tom čase dôležitý pre filmový biznis, bol ako filmová záležitosť červenou handrou. Polovica filmového priemyslu v USA v 20. rokoch podliehala takýmto obmedzeniam. Pre producentov v Hollywoode to bola hrôza a prepracovanie hotových kópií bolo nemalou mierou nákladov. Okrem toho tu bol neustály tlak konzervatívnych kruhov okolo cirkví a morálno-náboženskej organizácie „Legion of Decency“.
Filmový priemysel našiel nápravu v pokusoch o zabránenie obmedzeniam a pohrozil štátnymi cenzúrnymi opatreniami prostredníctvom dobrovoľnej samoregulácie so združením „Producenti filmu a distribútori Ameriky“, ktoré bolo založené v roku 1921. Bola to autocenzúra, ktorá sa v priebehu rokov neustále sprísňovala, ale až vo svojej poslednej pokutovanej verzii z roku 1934 začala skutočne platiť a stala sa štandardom americkej filmovej produkcie v nasledujúcich desaťročiach. Kolo zákazov a zákazov katalógu hriechov, pomenovaných po ich prvom hlavnom úradníkovi Williamovi Haysovi „Haysov zákonník“, siahalo od neprístojného kostýmu až po zákaz vlajky a zahŕňalo sexuálne, náboženské, politické a sociálne aspekty.
Kocovina po opití Búrlivých dvadsiatych rokov
Niektoré nedávno vyrobené filmy, napríklad Ernst Lubitsch „Trouble in Paradise“ (1932) alebo gangsterský príbeh Williama A. Wellmanna „The Public Enemy“ (1931) sa stali štandardmi v dejinách filmu napriek cenzúre, ktorá v tom čase ovplyvňovala aj filmový inventár. Ostatné upadli do zabudnutia, napríklad „Baby Face“ (1933, réžia: Alfred E. Green), ktorej necenzurovanú verziu znovuobjavila knižnica v Kongrese v roku 2004 - teraz pre otvorenie významnej retrospektívy týchto takzvaných predkódových filmov bol v berlínskom arzenáli k videniu v vynovenej verzii.
Séria, za ktorú je zodpovedná Annette Lingg, obsahuje pod názvom „Poďme sa správať zle! Hollywood pred Haysovým kódom 1930 - 1934 „spolu 30 filmov z posledných rokov pred implementáciou predpisov. Svojím štábom a zápletkou predstavuje „Baby Face“ celé oddelenie filmovej histórie, ktoré bolo poznačené dopadmi krachu na trhoch s akciami v roku 1929 a následnou depresiou a ktoré ako zriedka otvorene hovorili o materiálnych potrebách a výsledných modeloch zamestnania. V tomto filme je to dcéra krčmárky, ktorá je obťažovaná zákazníkmi a otcom, ktorá po tvrdej mladosti a skúmaní rád otcovského Nietzscheana („Používajte mužov, nenechajte sa nimi používať“) prepáli do New Yorku a vyšetrí bankové odvetvie tam po podlahe. spí hore. Je tiež pozoruhodné (a desaťročia pred jej dobou), ako sa afroamerická slúžka Lily takmer stala skutočným priateľom.
Áno, takzvané predkódové filmy sú vlastne post-depresívne filmy, ktoré po veľkom burácajúcom šialenstve dvadsiatich rokov vyjú s trpkým humorom a sociálnym realizmom. Jej ženské hrdinky, ako napríklad Lily, sú často takzvané zlatokopky, ktoré používajú svoje ženské kúzla bezohľadne - spektrum sa pohybuje od čistej prostitúcie až po starostlivosť o manželstvo a úsmev je zvyčajne rovnako zlý ako sľuby lásky: Nie sú to však femme fatales, ako „zlé dievčatá“ filmu noir o generáciu neskôr, ale jednoducho mladé ženy, ktoré sa snažia nájsť si svoje miesto vo svete. V tomto procese víria stratégie postupu a obavy o prežitie rovnako zmätené ako nohy dievčat revue na pódiu zdobené obrovským symbolom dolára v nádherných „Zlatokopoch roku 1933“ od Mervyna LeRoya.
Ako dlho môže trvať bozk?
Mužské modely prežitia - od inzerentov cez konzultantov manažmentu až po gangstrov - sú podobne moderné, riskantné a veterné. V snímke „Hard to Handle“ (1933) od Mervina LeRoya je James Cagney ostražitým podnikateľom, ktorý skúša šťastie s hľadaním pokladov, permanentnými tanečnými súťažami a zoštíhľujúcimi krémami: „Môj kód je rozbitý alebo rozbitý,“ hovorí manažér obchodného domu Roy del, ktorého hrá Warren William. Ruth „Vstup zamestnancov“ (1933).
Zahrnuté sú aj dva filmy umelkyne, ktorú možno považovať za popkultúrny symbol 30. rokov laissez-faire a ktorá pri svojej kariére od estrádnej Broadway až po Hollywood ukazuje stopy mnohých hercov raného zvukového filmu: Mae West, ktorá vychádza z vlastnej šou. Film „Zrobila ho zle“ (1933) čoskoro zarobil tri milióny z investovaných 200 000 dolárov, a tak tiež nalákal Hollywood, aby pokračoval.
Podľa posledných výskumov sa súvislosť medzi vzostupom Západu a činnosťou cenzorov, o ktorej sa vo filmových príbehoch často hovorí, už nezdá byť udržateľná. Existuje aj veľa ďalších mýtov o Haysovom kódexe, ktorý bol zrušený v roku 1967, napríklad o údajne obmedzenej maximálnej dĺžke bozku. Je prinajmenšom isté, že samoregulácia (napríklad v modeli FSK) nielen zásadne zmenila americkú filmovú krajinu. A je tiež pravda, že požadované zmeny by niekedy mohli tiež prispieť k umeleckému vycibreniu prostredníctvom požiadavky na estetickú kompresiu. Najslávnejším príkladom je pravdepodobne „Casablanca“, kde škrty v milostnom živote hrdinov vyžadované cenzormi iba vytvorili výšku pádu, ktorá určila kultový status filmu.
Správajme sa zle! Hollywood pred Hays Code 1930-1934, Arsenal, do 31. júla