Výstavné podujatie Dumitru Bâșcu, brat Georga Enesca, a symfónia kvetov, ktoré namaľoval

Autor: Ioan Bujor/Dátum uverejnenia: 18-09-2019 11:09

Rímska galéria prišla s inšpirovaným nápadom vytvoriť výstavu maliara Dumitru Bâșcu, maliara s veľkým úspechom v medzivojnovom období. Dnes prostredníctvom tejto výstavy milovníci umenia znovu objavujú zaujímavú víziu v maľbe

V septembri sa Bukurešť nesie v znamení hudby Georga Enesca. Festival, ktorý nesie jeho meno, je v plnom prúde. Je to radosť duše. V centre hlavného mesta na rímskom námestí vo výstavných sálach rímskej galérie túto radosť obohacuje maľba umelca Dumitru Bâșcu. Pretek krajiny, kvetov, portrétov, náčrtov. V hale na portrét medzi tvárami z rodiny maliara - dcéry, manželky a seba - z opice, sa na nás múdro pozrie aj George Enescu. Tento obrázok vytvára v mysli diváka spojenie: Dumitru Bâșcu a George Enescu, maliar a hudobník, bratia.

Dcéra maliara Dumitru Bâșcu, Ana-Maria Sandi, bola taká láskavá, že nám mohla porozprávať niektoré príbehy zo života svojho otca, ktorý nie je vôbec ľahký.

- Cestujeme po svete maliara a pozeráme sa na jeho diela v galérii ...

- Môj otec debutoval v roku 1928 a okamžite dostal veľkú cenu, Simuovu cenu, potom ešte väčšiu cenu za cestovanie, ktorá mu umožnila vycestovať do Talianska, do Francúzska a študovať. Spravidla pracoval na maľbe na stojane: kvety, portréty, krajiny. Ale zároveň, keď bol v Taliansku, nadchol sa pre fresky. Samozrejme, ohromili ho veľkí umelci, zdokumentoval sa a po návrate do krajiny pracoval vo freskách 30-40 kostolov.

„Kde sú tieto kostoly?“?

- Jedným z nich je kostol z Balotești (ako vojdete po pravej strane) rodiny Bujoiu. Chcem vám povedať, že vo všeobecnosti zakladali cirkvi bohatí ľudia. Ďalším je kostol Viktora Antonesca, kaplnka vo Vitănești. Dokonca si ho najala aj princezná Ileana, dcéra kráľovnej Márie, aby postavil malý kostolík oproti hradu Bran, priamo pred srdcom kráľovnej. Bohužiaľ, kvôli budúcim časom musela princezná odísť. Pozval tiež môjho otca, aby prišiel k rodine, ale moja rodina vtedy nechcela odísť.

- Ako sa mu podarilo maľovať po zmene politického režimu?

- Áno, naozaj chcem upriamiť pozornosť na realistické maľovanie. V rokoch komunizmu sa to nazývalo realisticko-socialistické a na tejto výstave (ale aj v katalógu výstav) sú niektoré diela s baníkmi. Môj otec vymaľoval kostol na Brade, ktorý financovala spoločnosť Mica (v tom čase najväčšia spoločnosť na ťažbu zlata v Rumunsku). Pri tejto príležitosti ho veľmi lákalo maľovať pracujúcich baníkov. Na výstave je tiež obraz, ktorý namaľoval po 50. rokoch. Niektorí baníci sa pripravovali na slávnosť a hrali na nástroje. V tých časoch ste museli ísť do terénu robiť realisticko-socialistické maľovanie a tým kryť svoje možné dlhy voči Plastickému fondu, pretože sa dostali pôžičky. Môj otec našiel tento dômyselný nápad, išiel do Roșia Montană, k Bradovi, maľoval krajiny v Roșia Montană, ale musel urobiť aj niečo typické pracovné a potom únikovým prielezom bol tento obraz, ktorý, mimochodom, je to veľmi zaujímavé a vtipné. Namiesto toho, aby urobil niečo víťazoslávne, našiel túto medzeru ...

V tábore

„A predsa ho vzala ochranka.“ A to prinieslo zlom v jeho umení.

- Áno, nejako nastala prestávka po 50. rokoch. Potom dostal absolútne ohováranie. Medzi obvineniami bolo aj to, že mal zradného brata! Potom mal za krstného otca bývalého prezidenta Malej spoločnosti. Už bol vo väzení a navyše jeho vzťahy s kráľovskou rodinou. Kráľovná Mária mu kúpila obrazy, s princeznou Ileanou bola v úzkom kontakte. Previezli ho z domu a niekoľko mesiacov sa ani nevedelo, kde je. Žiadny súd, nič. O rok neskôr bol prepustený. Niektorí ľudia vtedy bojovali a sme im vďační. Po prepustení nechcel zastávať žiadny úrad. Krátko bol riaditeľom Plastického fondu. Fondul Plastic má akúsi odborovú rolu, odovzdávať karty a vybavenie maliarom, ktorí si inak nemohli kúpiť ani základné jedlo.

- Zadržali ho v niektorých táboroch, ale nikdy nám nepovedal, kde. K tejto téme sa nevyjadril. Potom som ledva stihol z matky niečo vytiahnuť. Našiel som v pohári niečo, čo som nevedel, čo to je. Bola to ihla vyrobená z kostí, nejako vyrezávaná, a povedal mi, že to bola ihla, ktorou môj otec šil oblečenie tých najneochotnejších a starších ako on sám, pričom mu rozopínal niť zo svetra. To je všetko, čo som z toho mohol dostať. Bol veľmi chorý.

Potom neposielal diela do oficiálnych salónov, odkiaľ predtým bola prítomnosť, neurobil žiadnu osobnú výstavu. Bol to šok, po ktorom si musel zarobiť na živobytie. A podarilo sa mu od apríla do októbra reštaurovať alebo maľovať kostoly. Potom za peniaze, ktoré vyzbieral, bežal a vzal svoje štetce, plátna, farby, do matkinho zúfalstva, pretože sme už boli hladní a zadĺžení. Boli sme však veľmi spojená rodina! A na tejto výstave ma a moju matku spolu vidíte na mnohých obrazoch. Obaja mali dôvod starať sa o rodinu: matku, pretože ju v skutočnosti vychovávala jej teta a o niečo neskôr zistila, že v skutočnosti nebola jej matkou, a môjho otca, pretože bol dieťaťom, ktoré malo otca, ale nie mal matku. Costache Enescu je jeho otec, jeho matkou bola mladá Poľka, ktorá zmizla. Rok po narodení môjho otca už nebol v kaštieli. A môjho otca vychovala Tinca, slávna teta dvoch bratov, Georga Enesca a môjho otca. Medzi nimi je rozdiel 21 rokov. Tinca vložila uhlíky do svojich rúk. Existuje veľa listov Georga Enesca, dieťaťa, mladíka, v ktorých sú malé kresby, listy vymenené s Tincou. Pre môjho otca bola ako matka.

Bratia: Ako sa zachránil rukopis Oidipa

- Máte viac podrobností o tomto období?

- V roku 1919 v Dorohoi zomrel jeho otec. Medzitým sa presťahovali z Cracalie, kde sa narodil môj otec, do Dorohoi a tam otec dvoch zomrel a pochovala ich dcéra Georga Enesca, Didica, jej matka, Domnica a môj otec. George prišiel iba o mesiac neskôr, pretože keď zistil, že je v zahraničí. Toho leta George zariadil Didicu a jej matku a dal svojho otca rodine Mârzescovcov. Bola to veľká, bojarská rodina. Bol starostom mesta Iasi a pani Marzescuová bola veľkou priateľkou Enesca a finančníka Filharmonickej spoločnosti. Vtedy môj otec začal študovať umenie v Iasi. Mal šťastie na učiteľa, ktorý bol v príbuzenskom vzťahu s Enescom, a to prostredníctvom svojej matky, ktorá sa volala Cosmovici. Takže študuje v Iasi, potom v Bukurešti, preberá ceny, ktoré berie, prichádza do zahraničia, kde sa s Georgom stretáva častejšie ako doma.

- Vo veľmi krásnej monografii sú epizódy Alexandru Cosmoviciho - príbuzného Georgovej matky - o tom, ako môj otec zachránil rukopis opery „Oidipus“. Obaja boli v Paríži. Potom prišla na návštevu pani Mârzescuová so správou, že Georgova priateľka Maruca Cantacuzino sa pomýlila (toto bol výraz) s Nae Ionescu. Potom mal strašnú krízu, len preto, že operu „Oidipus“ venoval Maruce. Opustil pani Mârzescu, aby zostal v parížskom byte, a ja a môj otec sme odišli mimo Paríž, kde mal stále bydlisko. Bol veľmi nahnevaný, nadiktoval otcovi drsný list Maruce a povedal: „Choď a zahoď to poštou! Ale môj otec sa bál, pretože videl, ako je na tom s výsledkami sem a tam a cez noc zostala pri ňom, aby sa upokojila a istým spôsobom zachránila pánovi život.

- Sme v očiach jeho i vašich, v tejto miestnosti, kde sú zobrazené portréty. Na tvári má stále smutný výraz.

- Áno, nemôžem povedať, že mal ľahký život, pretože až do vysokého veku liezol na lešenie. Neznamená to, že túto prácu urobil bez potešenia. Môj otec si vyberal malé kostoly a miesta v krajine, nemaľoval v mestách. Bol blízko ľudí, dedinčanov, mal rád to prostredie a ... ako by Enescu rád komponoval, ale musel dávať lekcie a hrať na husle, môj otec by chcel maľovať na stojane, ale musel robiť a ďalšie. Napríklad pri vchode do výstavy máte náčrt fresky z Vojenského múzea, potom urobil fresku na výskumnej stanici v Buzau.

- Z Talianska sa inšpiroval freskami. Bol vo všetkých mestách, ktoré boli známe maliarmi a boli ovplyvnené, ale nemal impresionistický obraz. Napísal tiež rubriku pre časopis s názvom „Libertatea“ a je vidieť, že nebol na strane impresionistov. Pani Ioana Vlasiu o tom hovorila lepšie a som jej vďačný, pretože sa zasadzuje o vyváženie maľby môjho otca, nielen toho, čo Tonitza videla v „chromatickej melódii“, ale aj sklonu ku klasicizmu. Preto táto rovnováha.

- Pomáhajte pri práci?

- Cez prázdniny sme chodili aj tam, kde pracoval, pretože sme nemali peniaze. Tu je zaujímavý obraz „Gülü“. Môj otec bol tiež v Balčiku (máme dokonca listinu o vlastníctve kopca v Balčiku) a objavil túto tatárku. Vytvoril krásny obraz, o ktorom neviem, kde skončil, ale je reprodukovaný v časopise. Toto je pokus alebo začiatok iného obrázka. Podľa môjho otca túto Gülü namaľovala Tonitza a všetci veľkí maliari, ktorí šli do Balčiku.

- Je vystavených veľa kvetinových obrazov.

„Veľmi sa jej páčili kvety.“ V nedeľu chodil na trh a prichádzal s kvetinovým ramenom a maľoval ich.

Kráľovská rodina

- Rád by som sa trochu vrátil k vzťahom s kráľovskou rodinou.

- Keď vošli ochrankári a zobrali ho, mal som 6 rokov a pamätám si len na to, že som sa v noci budil a niečo čierne, čierne. Vyzdvihli veľa dokumentov, listov, kníh. Keď sa môj otec vrátil, všetko bolo ešte raz skontrolované ... na dvore bol veľký požiar. Pretože nechcel, aby som ním trpela. Jediné, čo ešte máme, čo si veľmi vážim, sme našli v knihách, náhodou, použité ako záložka alebo skryté. Mám pohľad na portrét kráľovnej Márie, na ktorom mu ďakuje za koláče, ktoré priniesla a ako si to spolu so sestrou užili. Môj otec, ktorý bol Moldavčan, celé moje detstvo vyrábal nejaké veľké koláče z moldavských, vysoké a opuchnuté, podľa Păstorelovho receptu. Potom ich tu s princeznou Ileanou neumiestnili, ale doma mám portréty jej detí, s ktorými som sa hral. A niekoľko kníh, ktoré princezná vydala o nemocnici, ktorú zriadila, a pastierovala s prísľubom, že v ďalších knihách sa môj otec objaví ako postava.

- Išiel si na miesta, kde vyrastal tvoj otec?

- Prvýkrát som išiel do Cracalie pred mesiacom. Bol som sa pozrieť aj na hrob môjho starého otca v Dorohoi. Po kaštieli v Cracalii nie je ani stopy. Nič. Žiadna tehla, žiadna brána. Je to pole. Kaštieľ bol podpálený v roku 1946.

- Ako sa cítiš, keď sa rozchádzaš s obrazom svojho otca?

- Mám nejaké práce vo svojom dome. Budím sa s nimi, zaspávam s nimi. Ja ich nedávam. Ostatné je dobré hýbať sa, mať svoj život. Tu sa kurátorka Ionică Grigorescu, ktorej som veľmi vďačná, rozhodla pre rôzne témy. Stále mám doma veľa kvetov.

DUMITRU BÂŞCU - CHROMATICKÁ MELÓDIA

Výstavu „Dumitru Bâșcu: chromatická melódia“ môžete navštíviť v Rímskej galérii na bulvári Lascăr Catargiu č. 1 v Bukurešti (rímske námestie) do 30. septembra 2019.

Kurátorom výstavy je umelec Ion Grigorescu. Kritickú štúdiu pripravuje kritička umenia Ioana Vlasiu.

Dumitru Bâșcu (1902 - 1983) bol umelec známy v medzivojnovom období maľbou, kresbou, maľbou a reštaurovaním nástenných malieb. Všimli si ho a ocenili najdôležitejší kritici tej doby, ako napríklad Nicolae Tonitza, Eugen Ispir, Alexandru Busuioceanu, George Oprescu a Petru Comarnescu, ktorý v tom čase získal významné ocenenia, napríklad cenu „Anastase Simu“.

Pravidelne vystavoval na samostatných a skupinových výstavách. Keďže sa jeho diela v období komunizmu stávajú menej viditeľnými, jeho diela dnes ukazujú nový záujem o prínos pre maliarske prúdy v medzivojnovom období, v ktorých sa Dumitru Bâșcu odlišuje ako nezávislá prítomnosť, ale zároveň je hlboko zapojený. vo vývoji rumunského umenia.

Naše odporúčania

Pri príležitosti piatej spomienky na útok Bataclan predseda Európskej komisie,

Štandardný model fyziky elementárnych častíc vynikajúco vysvetľuje, čo sa stane s „normálnou“ hmotou ...