Workshop LiterNet Dan Recheşan The Sick Vigilante
Dan Recheşan
Francúzi ho prijali dobre, jeho chudobná krajina medzi dvoma ríšami bola v Paríži módnym predmetom, jeho krajania tiež, bol to iba ich Francizek, ktorý tvoril Revolučná pieseň poľských novinárov. Okrem všedných postáv, ktoré ho túžili predstaviť vo svojich salónoch ako exotické zviera, ho privítali Berlioz, Liszt, Felix Mendelssohn a Vicenzo Bellini, najrozmanitejší hudobníci žijúci v tom čase vo Francúzsku. Jeho skladby a spôsob interpretácie zaujali dokonca aj Roberta Schumanna, takže nevrlý, keď išlo o hudbu ostatných, po vypočutí spevu zvolal: „Dolu s klobúkom, páni, počul som geniálneho!“
Zložil veľa, dokončil ďalších päť noc, dva valčíky a jeden Rondo v tempe mazurky ale vždy ho zaujímalo, kde sú a ako spievajú francúzski slávici. Obyvatelia Paríža sa opíjali, aká hrôza! so spevavými vtákmi: záhradníci pečení na vlastnej masti, paštéty z platýsov a kosov, plnené hľuzovkami. Aj jašterice mali sadistickú pieseň:
Jedinými vtákmi, ktoré vypustili svoje trylky, boli kanáriky uväznené v zlatých klietkach.
„Kde je slávik?spýtal sa klaviristu Ignaza Moschelesa.
Nechápavo na neho pozrel:
„Rossignol [1]? Myslím, že niekde na juhu, ale obávam sa, že je pre teba príliš horúco, majstre!“
Zo všetkých ľudí, ktorí obývali parížske salóny, bola Chopinovým vzhľadom najviac ohromená Aurore Dudevant alias George Sand. Unikla z búrlivých dobrodružstiev s Alfredom de Mussetom, Mérimée a, ako tvrdia niektoré biografie, Delacroixom, z neho urobila emotívny, ale presný portrét: „Stredný a štíhly vzrast, dlhé, tenké ruky, veľmi malé nohy, blondšedé vlasy, bijúce hnedé, hnedé oči, živšie ako melanchólia, klenutý nos, veľmi nežný úsmev, mierne hluchý hlas a niečo také ušľachtilé v celej jeho osobe, tak donekonečna aristokratické! “ [2] Na druhej strane by povedal po ich prvom stretnutí: „Aká priateľská žena je tento Sand, oblieka sa mužne a fajčí listové cigarety. Je to skutočne žena?“
Búrlivý Sand sa nevzdával. Tam, kde si iní všimli zdržanlivosť alebo antipatiu, uvidela iba plachosť toho bezvládneho a aristokratického geniálneho hudobníka a potom, čo ho počula hrať Nokturno číslo jedna c mol oproti 9, vzdychol v slzách: „Aha, ako mi chýba môj Nohant, zelené lúky, voňavé večery, keď slávici začnú spievať v kríkoch.“
Chopin sebou trhol a dlhými, tenkými rukami si prešiel do vlasov.
„Sú v tom Nohantovi strážcovia?“
„So stovkami cher Chopinského je to len ich domovina, Nohant!“
Okrem tajného zasnúbenia s mladou Máriou Wodzinskou (ktorú o rok neskôr rodičia dievčaťa zrušili) nemal veľa skúseností s opačným pohlavím a bol cudný ako mníška v poradí trihirusov Jasna-Gora. Niet divu, že si do svojho denníka napísal o dva týždne neskôr: "Videl som ju opäť trikrát, pri spievaní sa mi pozerala do očí. Bola to smutná hudba, legendy o Dunaji, moje srdce s ňou v tých krajinách tancovalo." jej oči v mojich očiach, tmavé oči, bizarné oči, čo hovorili? Oprela sa o klavír a kúpala ma v jej ohnivých očiach. miluje ma. Aurore, aké očarujúce meno! " [3]
Bolo tiež ťažké odolať zarytému Kastílčanovi, ktorý horel túžbou zbožňovať ho a vyhýbať sa mu ako vzácnemu, aristokratickému a krehkému ľudskému exempláru.
Dostal jej pozvanie a leto 1838 strávil v Nohante. Prvý večer, keď potešil svoje publikum pochodom a mazurkou, s nádejou sa opýtal a ukázal na kríky parku:
„Slávici, kedy sa objavia?“
Piesok pokrčil plecami.
„Jeden mám v klietke, dám ti ho, dal som mu meno Mazovye, aby som ťa potešil!“
Chopin zbledol a začal sa chvieť náhlymi zimnicami.
"Máte v klietke slávika? Aké barbarstvo!"
"Je to bambusová klietka, ľahká a veľmi praktická, môžete si ju vziať všade so sebou! Aspoň som mu nevytiahol oči, tak ako to robia Neapolčania, aby spievali melodickejšie!"
Romantický, ale učenlivý, Chopinsky prijal jej vysvetlenie a umiestnil klietku do svojej izby. Mal pravdu, klietka bola praktická, mohol ju nosiť všade, jedinou jeho nevôľou bolo, že zajatý letec nespieval. Z času na čas, najmä ak pred ním posypal proso a ľanové semiačko, cvrlikal ako vrabec.
Koncom leta si manželia, pretože sa mu vôbec nepáčili parížske zimy, zbalili kufre a odišli na Mallorku. Aj tu boli strážcovia, varení ako prepelice, zabalení v slanine a varení v omáčke Xerxes s tymianom a veľkým množstvom cesnaku. Naj deprimujúcejšia však bola malorská krajina, ktorá sa tak odlišovala od mazovských ramien a plání a vietor, ktorý nepretržite fúkal medzi skalami, ho priviedol na pokraj zúfalstva. Chladné bunky pustovne vo Valldemosse, príliš tvrdá posteľ, príliš pikantné jedlo, páchnuci klavír, ktorý drahá Aurore zaplatila za to, že sa tam zbalila, mu nepatrične znechutili. Dokáže však skončiť s záchvatmi kašľa a horúčkami, predohra predaj (opus 28). Jedného večera vstal unavený z klávesnice a spýtal sa Sanda: „Kde je slávik?“
Vzhliadla od rukopisu, na ktorom pracovala (prepisovala veľké kapitoly z Lelie Svoju uhasenú cigaretu presunul do kútika úst, čo bol kliešť, ktorého neznášal.
"Kto, Mazovye? Je vo svojej klietke, ako obvykle, kde je!?"
Chopin prešiel k okennému parapetu, otvoril dvere klietky a keď vo vnútri našiel vtierané telo vtáka, zakričal: “Ten ptak jost chory!„[4]
Ďalšiu noc dostal záchvat, ale George napriek ťažkej hemoptýze odmietol uveriť, že to bola phthisis. Lekár z Valldemossy diagnostikuje chronický hrtanový katar a odporúča krvné testy, prísnu diétu a čo najviac tekutín. Presne také ošetrenie, aké aplikoval Dr. Sangrado so svojimi smrteľnými výsledkami na svojich pacientov. [5]
V máji 1839 pricestovali do Barcelony a potom do Marseilles, kde sa stav pacientky zlepšil, ale hoci išlo o náročnú zdravotnú sestru, Sand bola nútená sama pred sebou priznať, že je unavená. „Chopinsky“ ju rozčuľoval, bola ako dieťa, ktorému musíte venovať všetkých dvadsaťštyri hodín dňa. Vrátili sa do Nohant, kde sa mu podarilo skomponovať svoje „hrdinské“, Poľština Es dur, oproti 53 a Aurore zamknuté vo svojej kancelárii, aby mohli začať pracovať Lucrezia Floriani, trpký príbeh lásky a zúfalstva medzi dvoma ľuďmi, ktorí sa majú radi napriek vzájomnej nezlučiteľnosti. Keď sa Liszt zapojil do celej záležitosti a bál sa o svoje zdravie, ich vzťah sa úplne ochladil a Chopinova študentka Marie de Rosiéres napísala priateľovi: „Nie je tu láska, aspoň od nej, ale iba neha a oddanosť, zmiešané, po chvíli s výčitkami, so smútkom, s nudou. ““ Nič nové alebo neočakávané, ale zvláštne je, že títo dvaja pracovali, každý so zvýšenou horlivosťou, na svojej práci.
Ich posledné stretnutie sa týkalo banality, ktorá nenechávala priestor na tlmočenie vo vestibule ktorejkoľvek z dvoch sál.
„Si v poriadku, Chopinsky? Opýtal sa Sand a zapálil havan.
„Mám sa dobre,“ povedal mávnutím prstov, akoby hladil perie chorého vtáka.
A napriek tomu si do denníka napísala: „Verila som, dúfala som, že tých pár mesiacov strávených od seba nezahojí túto ranu a upokojí naše priateľstvo a objekt pamäti. Na chvíľu som ho znova videla, v r. Marca 1848 som mu podal trasúcu sa, zamrznutú ruku a chcel som sa s ním porozprávať: on sa tomu vyhol, na mňa prišiel rad, aby som už povedal, že ma už nemiluje, ale týmto utrpením som ho ušetril a všetko som nechal na vôľu Prozreteľnosti a budúcnosť. ““ [6]
Prozreteľnosť a budúcnosť spôsobili, že Frederick Chopin zomrel v Paríži 17. októbra 1849. Po dohode bol pochovaný v Pére Lachaise. Rekviem Mozartovi (jeho posledné želanie) medzi hrobmi Donizzetiho a Cherubiniho, ktorého, zdá sa, nemal veľmi rád. Neviem, či počuje na svojom večnom mieste zbor strážnych, ale hrobky tých dvoch sú často poškvrnené hnojom, zatiaľ čo Chopinov náhrobok vždy unikne nedotknutý, akoby zázrakom, z nečistoty lietania.