Workshop LiterNet Rui Zink, preložila Micaela Ghiţescu Inštalácia strachu

Rui Zink, preložila Micaela Ghiţescu

Michelle GableInštalácia strachu
Preklad do portugalčiny Micaela Ghiţescu
Kolekcia Denisina polica, zber koordinuje Denisa Comănescu,
Vydavateľstvo Humanitas Fiction, 2015

zink

Rui Zink sa narodil v Lisabone 16. júna 1961. Je profesorom na Katedre portugalských štúdií na Fakulte sociálnych a humanitných vied na Universidade Nova de Lisboa.

Začal románom Hotel Lusitano, v roku 1987. Písal romány, poviedky, eseje, divadelné hry a knihy pre deti. Medzi jeho romány patria: Loď apokalypsy (1996), Náhradník (1999), Surferi (prvá portugalská e-kniha, 2001), Dávida Divina (2004), ocenená cenou portugalského klubu PEN, Čitateľ v jaskyni (Ó Anibaleitor, 2006, 2010; Humanitas, 2008; Humanitas Fiction, 2013), Čakanie (The Wait, 2007; Humanitas, 2010), Turistická destinácia (Turistický cieľ, 2008; Humanitas, 2011), korunovaný Cenou Ciranda, a Inštalácia strachu (Inštalácia strachu, 2012). Jeho umelecké dielo a esej sú preložené do dvanástich jazykov. V roku 2009 pôsobil na katedre Hélio a Amélia Pedroso/FLAD na University of Massachusetts Dartmouth.

Geniálne podobenstvo o súčasnej spoločnosti, nový román Rui Zinka je predurčený k úspechu svojho bestselleru Čitateľ v jaskyni.

Pri dverách mladej ženy, ktorá sama vychováva svoje dieťa, zazvonia dvaja muži: „Prišli sme nainštalovať strach.“ V pozadí sa štát vynára ako stroj, prostredníctvom ktorého nová paradigma „kultúry strachu“ generuje bezpečnosť občanov. Univerzálny strach z dieťaťa (Červená čiapočka a vlk), strach z predkov (kanibalizmus), strach z jednotlivca a rodiny (choroba, únos) idú ruka v ruke so súčasnými kolektívnymi strachmi (terorizmus, pandémie), predovšetkým s panujúcim strachom z dneška a dneška počnúc zajtra. Čo však nevedia inštalatéri, ktorí si prídu splniť svoju povinnosť, je to, že v okamihu, keď im zdanlivo bezmocná žena otvorila dvere a prekročili prah, podpísali svoju vetu: urputná irónia osudu, z lovca sa stáva korisť, kat - obeť . Konštrukcia románu je takmer celá vo forme dialógu, procesu, ktorý vytvára nepretržité napätie a uľahčuje a podmaňuje čítanie. Príbeh je podľa „značky Rui Zink“ založený na irónii a paradoxoch, akoby spájal autora, rozprávača a čitateľa v uznanie znepokojujúcich právd.

Musí sa dostaviť strach: v orwellovskej dystopii (alebo v Portugalsku?), Ktorú si predstavuje Rui Zink, je povinnosťou občana nechať strach preniknúť do jeho duše. A je povinnosťou (alebo v záujme?) Štátu uľahčiť tento proces. Prostredníctvom niektorých úradníkov (ako inak?) Príďte prosiť o výhody života v strachu a v hrôze: „Strach je múdry. Strach vie, čo je pre nás najlepšie. Strach sa bojí. Strach nikdy nie je ďaleko. Vždy je nablízku. Sme si bližšie, ako si predstavujeme, aj keď tomu veríme ďaleko. Strach je bezpečný. Strach je skutočný. Strach nás miluje. ".

„Odkedy som čítal, nemal som taký zážitok z čítania Súd na Kafku. “(Yvette Centeno)

"Laconický a bezohľadný štýl knihy je odvážny a efektívny. Čitateľ prechádza stránkami románu a vstupuje do špirály, ktorú postavil Rui Zink nad súčasnosťou, cíti spolu s postavami obeť." (Isabel Lucas, Público)

Žena vie, že je lepšie držať hubu. Tiež vie, že teraz to naozaj nemá význam. Bohužiaľ, ona a dieťa žili v tomto dome iba niekoľko dní. Nakoniec sú tu ďalšie domy. V tejto chladnej a mizernej krajine sú vždy iné domy. A takmer vtipne sa pýta:
- Ale strach z Pánovho hnevu, keď sa nesprávame dobre? Tento výrobok tiež nedodávajte?

Carlos a Sousa sa pobavene pozreli na seba. Carlos sa dokonca tvári, že sa zlomí, doslova sa zlomí, akoby bola bábkou sťatou vyššou hrubou silou, toľko smiechu.
- Oj, drahá pani, už nie sme v stredoveku! Čokoľvek poviete, už nie sme v stredoveku!
- Bázeň pred Bohom je passée, Sousa dokončuje a odhaľuje netušený jazykový snobizmus.
- Dokonca by som povedal outrée, Carlos končí, odhaľuje podozrenie z frankofilského snobstva.
- Boh stíchol.

Žena zdvihla obočie, akoby na znak: stal sa mamutom?
Uvedomujú si, že nový jazyk veľmi neovláda. A vysvetľujem to:
- Stal sa z neho mamut.
- Viac zamrznutý ako mamut.
- Stala sa z nej mamuta.
- Nebol schopný držať krok so zmenami času.
- Ach, na náboženstve tretieho sveta naďalej záleží.
- Sem-tam to bude aj naďalej užitočné.
- Buďte zámienkou na masaker.
- A v slumoch má stále málo.
- Svedkovia osudu.
- Klopem na dvere s Free Prospects.
- Prinášame dobrú správu.
- Alebo zlé správy.
- Ale strach z Pánovho hnevu, to bolo raz.
- Veci z iných čias.
- Ostatné.
- Iné miesta.
- Stala sa z nej mamuta.
- Stala sa z nej mamuta.
- Išiel do koša.
- Teraz je dôležité pohltiť alebo pohltiť.
- Žil som príliš dlho nad možnosti.
- Teraz platíme cenu.
- Je čas prejsť k potrebným štrukturálnym reformám.

Atraktívna žena s čiernymi okuliarmi a elegantný muž s otvorenými okuliarmi na terase, popíjajú občerstvenie a sledujú autá a ľudí, ako prechádzajú krásnym slnečným dňom. Pokojne sa porozprávajte o kine a filozofii. V jednej chvíli, pravdepodobne neskoro na vyučovanie, mladý muž beží a potkýna sa - a padá. V okamihu sa k nemu muž a žena vrhli. Mladý muž však rýchlo ako gazela vstane včas a podarí sa mu uniknúť.

S fair play a humorom sa títo dvaja opäť posadia, akoby sa nič nestalo. Čoskoro pokračujú v rozhovore: bude v talianskej kinematografii nová vlna, ktorá sa bude môcť z hľadiska kvality a relevantnosti vyrovnať zlatej generácii neorealizmu? Žena si myslí, že áno, muž si nie. Ale všetko v rovnakej atmosfére úcty.

Po chvíli prechádza žena v strednom veku cez ulicu s nákupnou taškou. Je vidieť, že je unavená, už nemá energiu, ktorú mala kedysi. Chýbajú jej montáže, kŕčové žily, ťažko sa jej dýcha.

Elegantný muž a atraktívna žena sa na seba pozrú, usmejú - a v okamihu na ženu skočia. Chamtivý. Tentokrát sa im podarí dosiahnuť svoj cieľ.

Neuplynula ani minúta a pustím korisť, alebo to, čo z nej zostalo, a vrátim sa k stolu na terase. Ženské pery sú plné krvi. Elegantný muž ich láskyplne utrie. Prípad obete leží na asfalte. K pozostatkom pristupuje skupina hladných účtovníkov; najskôr so strachom, potom pevnejšie a sebavedomejšie. Keď sú vnútornosti na dohľad, obete sa trasú. Odborníci urobia krok späť, potom si uvedomia, že to bolo iba odfrknutie a ďalší prístup. Jeden z nich vezme portugalský chodníkový kameň a rozdrví ženinu hlavu, kým z nej nevyjde sivá hmota. Ostatní šomrali a nozdry sa im chveli.

Elegantný muž a atraktívna žena sa usmievajú so zmesou ironického súhlasu a benevolentného pohŕdania. S gestom sa blíži čašník. Je v ňom určitý strach, ktorý sa snaží zakamuflovať. Už to nie je človek, ale dvojnohý chameleón. Elegantný muž si objedná ďalšie dva toniká ginu. Krásna žena ho opraví: pre ňu skôr pohár šampanského.

Áno, môže to byť miestne. V dnešnej dobe nemôžete byť domýšľaví.

Sousa si olizuje pery:
- Och, paranoja.
Carlos si olizuje pery:
- Olala, paranoja.
Sousa:
- Viac ako paranoja, pochúťka!
Carlos, ako dôsledok:
- A ľudia sa upokoja.
Sousa schvaľuje:
- Upokojujú sa.
Carlos, ako dôsledok:
- Strach má tento primárny účinok.
Sousa sa zamračil.
- Prepáčte, pán Carlos. Nie je to druhoradé?
Carlos, lapidárium:
- Nie, je to skutočne starosta.

  • Momentálne 5.00/5
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5