Ako sa dielo Keitha Haringa stalo neoddeliteľnou súčasťou mestskej kultúry v Pise; Projekt Unna
Monumentálne, bohaté na detaily a pretrvávajúce tempo: Posledná verejná práca Keitha Haringa v Pise.
Vykonal som merania, zhromaždil všetky svoje obmedzené zdroje talentov (nemám ich toľko v dare fotografie) a do série záberov, ktoré som priniesol domov po návšteve Pisy, zahrnul skutočného Keitha Haringa.
A v tom okamihu som opäť prijal to, čo mi pred mnohými rokmi priniesol môj úprimne obdivovaný učiteľ Ewald Linka: myšlienky Waltera Benjamina na tému „Umelecké dielo v dobe jeho technickej reprodukovateľnosti“. V nepravidelných intervaloch sú tieto informácie veľmi hmatateľné a v mojich osobných myšlienkach skutočne viditeľné. Pretože aura, o ktorej Benjamin písal, obklopuje iba niekoľko diel, s ktorými som sa doteraz v živote stretol.
„Tutto Mondo“ je názov obrovskej nástennej maľby, ktorá pokrýva štítovú stenu obytnej budovy v tieni „Chiesa di Sant‘ Antonio Abate “v Pise, ktorá je ohromne farebná a rovnako ohromne podrobná. V roku 1989 toto umelecké dielo vzniklo za mesiace práce. Keith Haring, ktorého zúrivý život sa mal skončiť 16. februára 1990, dirigoval, inšpiroval a koordinoval. Stále priateľský pán pomáhal čoraz viac študentov. Mnohí z nich po náročnej celodennej práci strávili noc v susednom kostole. Odtiaľ pochádzala aj veľká časť stravovania. Ako často vo svojej histórii, klasická Pisa stretla novú éru - Piazza dei Miracoli s katedrálou a šikmou vežou v najnavštevovanejšom mieste a Popart v opačnom bode centra mesta.
Mladý študent Pisanu nedávno žasol nad haringom v New Yorku a vyjadril svoj bezvýhradný obdiv neznámemu pánovi po jeho boku. Prišlo to na správne miesto, pretože Pán bol Haring osobne. Mladý Pisan a oslnivý metropolitný umelec čoskoro vytvorili plán pre „Tutto Mondo“. A implementovali to tiež rýchlo a netrpezlivo. Haring dlho vedel, ako pevne bude. Pisove úrady boli rýchle a ťažko byrokratické, čo v Taliansku nie je, napriek všetkým predsudkom, v žiadnom prípade bežné. Občania Pisy boli ako vždy pohostinní a ochotní. A tak sa v úžasnej interakcii všetkých zúčastnených podarilo dosiahnuť posledné verejné umelecké dielo Keitha Haringa v meste, ktoré je idiosynkraticky osamelé: starodávne, ultramoderné, hlboko náboženské, tolerantné, kozmopolitné, Pisanské.
Aby všetci vedeli, že všetko je tu autentické, obec venovala ceduľu.
A tak hrdí, ako sú Pisani na svoju slávnu históriu, že sa do tej miery, do akej sa cítia rovní Florenťanom, Luccesianom alebo dokonca vzdialenejším Rimanom, sú hrdí aj na toto jedinečné umelecké dielo, ktoré je skutočným Keithom Haringom nielen v jeho nezameniteľnom štýle., ale tiež odhaľuje jeho veľmi osobné posolstvo: Uprostred hornej časti nástennej maľby obrovské zelené nožnice vystrihli jasne červeného hada - a jedna z svetoznámych stúh AIDS sa s dôverou odvíja od dvoch polovíc zvieraťa.
Posledný verejný Haring dlho formoval panorámu mesta, pozdvihol nekonečnú cestu rozmanitej mestskej kultúry, je symbolom intelektuálneho i proletárskeho kondenzačného jadra v Taliansku: tolerantný, kozmopolitný a neotrasiteľne sebavedomý. Silvio Berlusconi kedysi cítil túto priateľskú vlastnosť, keď - ešte ako hlava štátu - chcel večerať so svojím sprievodom v elegantnej a kulinárskej pisánskej reštaurácii. "Je nám to ľúto, ale všetky miesta sú už obsadené, riservato!" Takže zaznelo na nemý vyzerajúci rádoby Caesar. Keď zmätený poukázal na to, že toľko miest je voľných, prišla konečná odpoveď: „Scusi, ale sú vyhradené pre čiernych a ostatných!“ Berlusconi bez slova opustil reštauráciu, ponáhľal sa za hranice mesta Pisa a potom ešte svižnejšie Toskánska. Odísť do Ríma.
(prvý raz publikovaný v Revierpassagen)