Andreas Gryphius - Pre seba
Seminárna práca 2002 10 strán
Ukážka čítania
2. Úvodná stránka
3. Stránka metrickej analýzy
3.1 rýmová stránka
3.2 Začiatok verša, naplnenie verša, dĺžka verša a strana odoslania
3,3 strmá strana
3.4 Prispôsobenie Strana
3.5 Zhrnutie stránky metrickej analýzy
4. Krátky životopis Andreasa Gryphiusa Seiteho
5. Stránka s výkladom obsahu
6. Strana s bibliografiou
2 Úvod
Keď som prvýkrát čítal báseň Andreasa Gryphiusa „Pre seba“, pôsobí to veľmi temne a depresívne. Pretože v literárnych vedách, tak ako v každej inej vede, by sa to však nemalo nechať na prvý dojem, pokúsim sa pomocou tejto práce zistiť, s akým úmyslom Gryfius báseň napísal, prípadne aké vyjadrenie sa za ňou skrýva.
Zameriam sa na analýzu metrickej štruktúry diela Andreasa Gryphiusa „To Yourself“. Potom uvediem krátky životopisný prehľad o Gryphiovom živote. Moja interpretácia básne potom bude vychádzať z týchto informácií. Urobím malé kroky, aby bolo všetko, čo bolo napísané, zrozumiteľné.
3. Metrická analýza
Cieľom metrickej analýzy je preskúmať rým, začiatok verša, naplnenie verša, dĺžku verša, uzávierku a strmosť, a tak určiť typ verša a podobu strofy. Je možné identifikovať a pomenovať akékoľvek abnormality. Metrická štruktúra básne môže hrať dôležitú úlohu v jej posolstve.
3,1 rým
Báseň sa skladá zo 14 riadkov. Ak sa pozriete na konce jednotlivých riadkov, dostanete rýmovú schému:
Obrázok nie je súčasťou tohto výňatku
Vďaka rýmovej schéme možno báseň zreteľne rozdeliť na dva kvartety a dve terzety. Každý kvartet pozostáva z objímajúceho rýmu abba, tria chvostového rýmu ccd. Táto rýmová schéma je typická pre strofovú formu talianskeho sonetu, ktorá sa vždy skladá z dvoch kvartet a dvoch terzetov.
Čo sa týka stupňa rýmovania, dá sa konštatovať, že ide väčšinou o skutočné rýmy. Dotknuté rýmy sa objavujú iba v riadkoch 1 a 4 (končatiny), 2 a 3 (klufft-lufft) a 6 a 7 (rufft-grufft).
3.2 Začiatok verša, naplnenie verša, dĺžka verša a odovzdanie
Čítaním básne nahlas môžete najskôr určiť, ktoré slabiky sú stresované alebo neprízvučné. Zdôraznené slabiky sú označené lomkou:
1 bojím sa; trasú sa mi všetky končatiny,
2 Keď si zriem svoje pery, nosy a obe oči,
3 Tí, ktorí sú slepí z prebudenia, majú ťažko dýchateľný dych
4 kontemplácia a dnes už mŕtve oči - piesne.
5 Jazyk, čierny od ohňa, padá so slovami dole
6 A chrochtá, neviem čo; volá unavená duša
7 Veľkému pokrývateľovi mäso vonia z hrobky,
8 Lekári ma opúšťajú, bolesti sa vracajú.
9 Moje telo nie je nič iné ako žily, kožušina a nohy.
10 Sedenie je moja smrť, lež moja bolesť.
11 Samotné stopky teraz musia byť nosičmi.
12 Čo je to vysoká sláva a mladosť, česť a umenie?
13 Keď príde táto hodina, zo všetkého bude dym a opar,
14 A nič nás musí zabiť so všetkým úmyslom.
Všetky jednotlivé riadky básne sa všetky začínajú jednoslabičnou predohrou, teda neprízvučnou slabikou. Nasleduje pravidelné striedanie prírastkov a poklesov v každom riadku. Všetko sú to teda jambické verše. Neexistujú žiadne odchýlky od meradla. Pohyb verša je veľmi rovnomerný. Môžete tiež vidieť, že ide o šesťdvíhač, teda dlhý verš. V každom riadku môžete napočítať šesť výťahov.
Môžeme tiež preskúmať, či sa verše končia prízvučnou alebo neprízvučnou slabikou, teda mužskou alebo ženskou kadenciou. Ako je vidieť vyššie, oba typy kadencií sa vyskytujú v Sám v sebe. Mužské kadencie nájdete v riadkoch 2, 3, 6, 7, 9, 10, 12 a 13 a ženské kadencie v riadkoch 1, 4, 5, 8, 11 a
Je zarážajúce, že kadencie zodpovedajú rýmovej schéme básne. Dva vonkajšie rýmy objímajúcich rýmov v kvartetoch každý končia ženskými kadenciami (t. J. Čiary označené v schéme rýmov písmenom „a“), rovnako ako posledné riadky chvostových riekaniek v terzetoch (t. J. Riadky označené v rýmovej schéme písmenom „d“).
Všetky ostatné riadky končia mužským spôsobom (tj. Riadky označené písmenami „b“, „c“ a „e“).
3,3 strmosť
Pri hlasnom čítaní básne si všimnete, že pohyb verša „Pre seba“ sa vždy zastaví v rovnakom bode. Toto rozdelenie veršov nastáva vždy po tretej prízvuku alebo šiestej slabike a možno ho v niektorých riadkoch spoznať aj pomocou interpunkčného znamienka, napríklad v riadku 1 bodkočiarkou. V strede každej čiary je teda mužská caesura. Jambské šesť pák s caesurou po šiestej slabike sú tiež známe ako „Alexandrijci“.
3.4 Okolnosti
Okolnosti, teda pokračovanie gramatickej vety bez interpunkčných znamienok cez riadky, nájdete v tejto básni v riadkoch 3-4, 5-6 a 6-7. Všetky ostatné riadky sa končia interpunkčným znamienkom (s bodkou alebo čiarkou, riadok 12 s otáznikom).
3.5 Zhrnutie metrickej analýzy
Na záver možno výsledky metrickej analýzy zhrnúť takto:
Báseň Andreasa Gryphiusa „Pre seba“ je sonet, ktorý sa skladá z dvoch kvartet (všeobjímajúci rým) a dvoch terzetov (chvostový rým). Jednotlivé riadky pozostávajú z alexandrínových veršov s meniacimi sa kadenciami. Neexistujú žiadne odchýlky od meradla. Jedinou nepravidelnosťou v tejto básni sú tri obkľúčenia.
4. Krátky životopis Andreasa Gryphiusa
Po viac ako deviatich rokoch neprítomnosti sa Gryphius vrátil do vlasti ako veľký básnik a vedec.V roku 1650 prijal miesto syndikátu kniežatstva Golgau. Nakoniec zomrel v Golgau 16. júla 1664 vo veku 47 rokov.
(Všetky biografické informácie od: NDB, 1966, 242-246)
5. Interpretácia obsahu
Celkovo sa dá z toho usudzovať, že telo lyrického ja je vo veľmi zlom stave. Trpí závažnými príznakmi, ako sú horúčka a bolesť, strata hmotnosti a slabosť, ktoré pravdepodobne vedú k smrti lyrického ja. Príčina týchto príznakov nie je v texte uvedená.
Z opisov ďalej možno vyvodiť záver, že lyrické ja je kresťanská osoba. Opisuje svoju dušu, ktorá volá k Bohu. To je ďalší znak toho, že je blízko smrti a že jeho duša túži po smrti. Boh sa volá Utešiteľ, čo je pozitívne meno. V kresťanskej viere sa predpokladá, že človek je smrťou najbližší k Bohu a že smrť prináša vykúpenie zo všetkých pozemských múk.
6. Bibliografia
Andreas Gryphius. Lyrické básne. Upravil Hermann Palm. Zv. 3. Darmstadt: Vedecká knižná spoločnosť 1961.
Grimm, Jacob a Wilhelm Grimm: Nemecký slovník. Zväzok 2. Lipsko: Verlag von
Nový nemecký životopis. Spracované historickou komisiou pri Bavorskej akadémii vied. Zv. 7. Berlín: Duncker a Humblot 1966.