Andy každé ráno kúpil šesť vecí “- DER SPIEGEL 91988
John Marion, šéf americkej londýnskej aukčnej siene Sotheby, stojí pred svojou životnou úlohou: medzi 23. aprílom a 3. májom má zahájiť najväčší predaj, aký kedy pobočka Sotheby v New Yorku ohlásila.
Článok ako PDF
Hnuteľný majetok newyorského geniálneho pop artu Andyho Warhola, ktorý zomrel pred rokom a bol bohatší, ako svet vedel: „Výnimočné svojou rozmanitosťou a kvalitou,“ pochvaľuje si kolekciu Sotheby's Marion. Aby Sotheby prilákal bohatých umeleckých znalcov a holičov z celého sveta, predtým nechala predmety cirkulovať po celom svete ako „výstava Warhol“.
Pristátie sa nachádza v tých metropolách, v ktorých predajcovia podozrievajú Warhola z bláznivého konca štyridsiatych rokov s registračnými pokladnicami a umelecky posadnutou finančnou aristokraciou, ktorá hľadá investície v dolárovej oblasti: Los Angeles, Chicago, Frankfurt, Kolín nad Rýnom, Londýn, Tokio. V New Yorku, domovskej krajine umelca, vystavovala Sotheby celú Warholovu kolekciu dva týždne predtým, ako začala predajná podívaná.
Mánia Andyho Warhola zbierať predmety a umelecké poklady z posledných 200 rokov, ale aj indiánske primitívne umenie, bola medzi znalcami newyorskej scény považovaná za vyslovene kompulzívnu. Takmer každé ráno Andy nechal svojho priateľa, vynálezcu a zberateľa umenia, Stuarta Pivara, aby ho vyzdvihol pred jeho mestský dom na 66. ulici na prechádzku po rušnej Madison Avenue. Zatiaľ čo Pivarova limuzína kráčala za tými dvoma, Warhol kúpil v galériách a obchodoch všetko, čo sa mu páčilo. Často sa potulovali v obchodoch so starožitnosťami na 14. ulici na Broadwayi. „Andy vždy kúpil šesť alebo sedem vecí,“ prezradil Pivar. Korisť potom bola vyhodená do Andyho mestského domu a stála tam, príležitostne rozbalená, až do pánovej smrti.
Na Warholovom statku, z ktorého niektoré zostali na schodoch šesťposchodového domu, boli staré hodiny, indické postavy, pohrebné urny a detské hračky. Pravý Picassos bol uložený v Andyho skladoch, Dalis a steny zdobili obrázky súčasných amerických maliarov.
V ponuke Sotheby s 10 000 kusmi sa záujemcovia o panstvo Warhol ocitnú obklopení nadmernými vyvolávacími cenami. Obrázok „Plachetnice“ z roku 1974 od pop-artového klasika Roya Lichtensteina, priateľa Warhola, údajne prinesie 450 000 dolárov, vyrezávanú a maľovanú postavu Kaspera z roku 1870 z New Jersey 80 000 dolárov. Mahagónová pohovka Chippendale z New Yorku z roku 1780 je v katalógu za 40 000 dolárov, dve strieborné vázy z roku 1910 od Wiener Werkstätte za 7 000 dolárov.
Podľa správy v newyorskom časopise nazbieral Warhol počas svojho 58-ročného života okolo 100 miliónov dolárov na hnuteľnom a nehnuteľnom majetku. To nedokázali ani žraloky z Fortune Wall Street.
Popri nedefinovateľných hodnotách jeho popu, dekorácie a fin-de-siecle hodgepodge bol nedávno ziskový časopis „Interview“ a rôzne vlastnosti súčasťou majetku umelca v slamenej farbe. Mestský dom Andyho Warhola je kótovaný na päť miliónov dolárov. Ďalší dom v newyorskej štvrti SoHo, ktorý Andy prenajal maliarskemu kolegovi Jean-Michelovi Basquiatovi, ktorý často nebol v splátkach, sa odhaduje na pol milióna. V Montauku na východnom cípe Long Islandu vlastnil nehnuteľnosť a dom s rozlohou 80 000 metrov štvorcových. V Andyho mene bol v raji zimných športov v Aspene v Colorade zaregistrovaný dvakrát väčší objekt.
Popový majster umiestnil svoj časopis „Interview“ v hodnote zhruba sedem miliónov dolárov do stanice, ktorú kúpil pre newyorskú elektrárenskú spoločnosť Consolidated Edison.
Warholova chamtivosť vedie priateľov späť ku kľúčovej skúsenosti spred 20 rokov. V roku 1968 bol vo svojej umeleckej kovárni „Factory“ feministkou Valerie Solanas _ (ako umelecký objekt v roku 1976 vo výkladnej skrini.)
zastrelený a zachránený resuscitáciou z úst do úst jeho priateľom a súčasným správcom Fredom Hughesom. Neskôr v nemocnici napoly v bezvedomí Warhol počul lekárov, ako sa rozprávajú, že ho už nemožno zachrániť.
Až keď priateľ Hughes povedal ľuďom v medicíne dôležitosť a finančné postavenie zastreleného muža, zrazu videli šancu na prežitie. Odvtedy je nepokojný Warhol neustále na úteku pred lekármi a smrťou. Stotožnil sa s oboma: „Ak budem musieť ísť znova do nemocnice, odtiaľ sa už nedostanem.“
Predpoklad bol správny: keď musel Andy Warhol minulý rok ísť do nemocnice v New Yorku na neškodnú operáciu žlčníka, infarkt ho 22. februára 1987 skoro ráno pripravil o život.
Finančné svedomie Andyho Warhola, 44-ročný priateľ a obchodný partner Fred Hughes, syn predavača nábytku z texaského Houstonu, bol okamžite znepokojený. Hughes nebol iba manažérom Andyho podnikania a bol označený za spoluadministrátora Warholovej nadácie pre vizuálne umenie, jeho majster bol tiež označený ako exekútor.
V tejto funkcii okamžite zahájil čistenie. Zdá sa, že roky interne pripravovanými na deň X, menoval temperamentného právnika Edwarda Hayesa (44) za právneho poradcu v deň smrti Andyho Warhola. Priateľ Hughesovho Hayesa spolu s kapelou ochrankárov obsadil umeleckú dielňu Andy a začal prepúšťať niektorých umelcových dôveryhodných priateľov. Sám Hughes zároveň ubezpečil umeleckého riaditeľa „Interview“ Marca Baleta, ktorý bol na Havaji, že sa nič nezmení.
Krátko nato nechal Hughes, ktorému Warhol v závete odkázal 250 000 dolárov, odstrániť meno majstra z odtlačku „Interview“ a jeho vlastné odsadiť pod nadpisom „Editor“. Gael Love, autokratický šéfredaktor „Interview“, a Paige Powell, vedúca reklamy pre noviny a blízka dôverníčka Warhola, sa postavili proti rúhaniu. Podľa Hughesa sa to podľa časopisu „New York“ javilo ako „absolútne logické. Muž bol mŕtvy“.
Muž však bol pre Hughesa a Hayesa stále taký živý, že otvorili novú pobočku Warholovej ríše s právami na jeho meno: Za nezverejnenú sumu dali marketingovej spoločnosti Schlaifer Nance & Company z Atlanty v štáte Georgia, inak známej ako propagandista výrobcu bábik Cabbage Patch, licencie na používanie Andyho mena.
Južania začínajú vážne s kalendárom Andyho Warhola. Čo bude nasledovať po tom, čo bude v histórii umenia nové: oblečenie Warhol, posteľná bielizeň Warhol, parfum Warhol, šperky Warhol a papierové obrúsky Warhol. Sám Andy, takže Hughes pokrčil plecami, mal vždy na mysli niečo také ako kultúru 20. storočia: spojenie umenia a jeho komercializáciu v lacnej masovej výrobe. Koniec koncov, samotný umelec sa objavil v sérii reklám na dom Wall Street Drexel Burnham Lambert, známych vynálezom nezdravých dlhopisov. So sloganom: „Myslel som si, že som pre Drexela Burnhama príliš malý.“
Hughes a Hayes následne začali upratovať Wall Street. Hneď po Andyho smrti preventívne vyplatili magisterské dlhy a predali jeho akcie - včas na Čierny pondelok na newyorskej burze 19. októbra 1987.
Pri zvažovaní, ako najlepšie splniť Warholovo želanie založiť, rýchlo zavrhli všetky plány, ktoré ohrozovali blízkosť konvenčného umeleckého biznisu: žiadne múzeum, žiadna galéria umelcov, žiadne bohoslužby v Andyho mestskom dome. Namiesto toho: neaktívna nadácia, ktorá každý rok musí dať päť percent hodnoty nadácie na účel nadácie, podpora kultúrnych organizácií v USA.
Paige Powell, Andyho dôverníčka, interpretovala Majstrovu vôľu rôzne. V ohnivých listoch požiadala bohatých Američanov, aby prevzali celý Warholov poklad a zachovali ho dôstojne. Nakoniec, podľa Powella a spisovateľky Tamy Janowitzovej, ktorá tiež patrila do Andyho klanu, bola zbierka navrhnutá tak, aby aj v 2000 rokoch mohla stále poskytovať prierez kultúrou 20. storočia. To
Medzi adresátmi petičných listov boli napríklad takí giganti, ako napríklad texaský miliardár z oblasti elektroniky H. Ross Perot, priemyselná rodina Bass vo Fort Worth v Texase či ropná rodina Gettyovcov, ktorí sú sponzormi najbohatšej múzejnej nadácie na svete.
Ale to u Hughesa a Hayesa nefungovalo. Najmä Fred Hughes sa cíti byť spoľahlivým tlmočníkom Warholovej vôle a tvrdí, že pán urobil všetko tak, ako je to teraz.
V skutočnosti nikto nebol s umeleckým idolom tak dlho a tak blízko ako Hughes. Texasan, ktorý vyrastal v malomeštiackych pomeroch, začínal ako študent dejín umenia na univerzite v St. Thomas v Houstone. Tam sa stretol s bohatými mecenášmi umenia Jeanom a Dominique de Menil, ktorí si obľúbili Houstona. Hughes sa presťahoval do New Yorku a prostredníctvom nových priateľov ho zoznámili so starým umeleckým svetom metropoly.
Rovnako ako niektorí Texasania, aj Hughes čoskoro nahradil svoje ropné a kovbojské spievanie dôrazne anglickým prístupom k oblečeniu, konverzácii a klebetám. Oblečený v ušľachtilých šatách sa občas oddával burleskným vtipom, ktoré sa vysokej spoločnosti páčia, keď sú medzi nimi: strhávanie nohavíc jemného pána alebo tancovanie na stoloch v Nellovej krčme. „Fred,“ hovorí Paige Powell, „má skutočne svojrázny zmysel pre humor.“
Hughes navštívil Warhola v polovici 60. rokov vo svojej prvej továrni, ktorá bola potom spustošená sexom a drogami, a rýchlo sa stala členom súdu. Odkedy pravdepodobne zachránil Warholovi život po strelnom poranení, prerástol do svojho alter ega.
Noc čo noc, vedený Warholom, sa potulovali nočným životom v New Yorku. Prostredníctvom de Menils priviedol Hughes umelca k newyorskej finančnej aristokracii. Manažér raňajkoval s dámami spoločnosti, ktoré potom pán draho stvárňoval. Postupne si Fred Hughes získal dostatočnú sebadôveru, aby sa mohol kriticky pozrieť na každodenné Warholove ranné nákupy: „Veci museli vždy najskôr prejsť Fredovým testom,“ spomína Warholov spoločník na nakupovanie Pivar.
Pred niekoľkými rokmi však Andy zostarol, vo vzťahu nastala mierna trhlina. Umelec bol unavený z nočných prehliadok, zatiaľ čo Hughes, ktorý mal niečo po tridsiatke, na ňu práve prichádzal. Warhol sa rúhal Hughesovi: „Kríza stredného veku.“
Warhol napriek tomu označil mladšieho za svojho skutočného dediča. Pivar: "Ako keby to bol jeho syn." Generačná priepasť, ktorá medzi nimi náhle prepukla, prinútila Hughesa dištancovať sa od spoločnosti Andy Warhol. Stále viac, ako sa sluší na talentovaného firemného dediča, si vytvoril svoj vlastný obraz toho, čo bolo v Andy Empire najlepšie. Aj keby to pán chcel inak, Fred Hughes by si vždy vzal za svoje, aby bol vôľou staršieho.
Následník syndrómu trónu vzlietol okamžite po Andyho smrti. Aj keď vedel, že Andy Warhol inštinktívne neznášal právnikov i lekárov - každý 375. človek v USA je právnik -, okamžite dal do pluku Eda Hayesa, ktorý je považovaný za hrubého patróna v súdnej sieni a nadaného rozprávača. Hayes údajne slúžil úspešnému spisovateľovi Tomovi Wolfeovi ako model pre právnika Toma Killiana v jeho novej úspešnej knihe „Oheň márností“.
Ďalšie drastické personálne rozhodnutie Texana bolo úplne v línii následníka trónu: Vyhodil šéfa „Interview“ Gaela Love, ktorého podporoval Andy Warhol, a nahradil ho Shelley Wangerovou, redaktorkou časopisu „House & Garden“.
Časopis „Interview“, povedal Fred, musel byť najskôr trochu upravený. Jeho náklad 180 000 výtlačkov a zisky sú príliš malé. Pretože neaktívna nadácia má päť rokov na predaj svojich účinných látok, chce Hughes najskôr zvýšiť predajnú hodnotu časopisu.
Učeníci Warhola to považujú za najhoršie mučenie, aké Hughes podstúpil
Warholova zbierka obrazov, kultových predmetov, klasického nábytku a originálnych šancí a zámerov chce jednoducho nechať spoločnosť Sotheby dražiť po celom svete. Andyho priatelia vedia, že pán sa vždy vyhýbal Sothebymu rovnako ako v newyorskej nemocnici.
Ale teraz, na jeseň 1987, trávilo 27 zamestnancov spoločnosti Sotheby mesiace v Andyho preplnenom mestskom dome na 66. ulici a katalogizovali viac ako 10 000 položiek. V skutočnosti nenašli všetko, čo formovalo život 20. storočia, ale iba jednu maličkosť: diela pána.
Warhol pre seba už dávno vytvoril symbiózu umenia a masového obchodu. Hojné boli diela moderných Američanov ako Jasper Johns, Roy Lichtenstein, Robert Rauschenberg, James Rosenquist, Cy Twombly. Warhol však dal svoje práce dílerom, vždy za platbu vopred.
Za drahé peniaze nechal vo svojich vilách aj množstvo portrétov oceliarsky vyzerajúcich obchodných šéfov. Väčšinou platil nielen za obrázky, ale aj za nudu. V roku 1979, späť z predajného turné v Nemecku, povedal priateľom na obvyklej nočnej prechádzke: „Bola to taká nuda - vždy som mal priemyselníkov na maľovanie.“
Finančný génius prezradil svojmu priateľovi Emile de Antonio, ktorý sa pýtal na tarifu za takéto obrázky: „50 000 dolárov - pokiaľ nemajú ženy a deti, potom 75 000“. Hughes, ktorý tiež stanovil tarify, sa s pánom vidí celkom dobre v pláne premeny umeleckého diela Andyho Warhola na stroj na peniaze. „Pre Andyho pamiatku je to oveľa lepšie,“ povedal Hughes, „aby sa ubezpečil, že jeho obrázky sú na správnych miestach.“
Ed Hayes, advokát Warholovej nadácie, teraz vidí povinnosť čistého riadenia peňazí potom, čo spolu s Hughesom určili implementáciu koncepcie nadácie. „Ak ste správcom,“ prezrádza nevinne Dandy, „musíte maximalizovať svoj príjem.“
Títo dvaja správcovia mohli čoskoro veľmi pohodlne žiť z príjmu z pozostalosti Andyho Warhola. Päť percent, ako stanovuje daňový zákon, sa musí každoročne prideliť na účel nadácie. Pri 100 miliónoch dolárov z predaja Andy Treasures by to bolo päť miliónov. Sedem až osem percent, avšak, povedzme na finančných trhoch, je vždy zahrnutých ako výnos z investícií. Čiže sedem až osem miliónov.
Rozdiel je v odmene za spoločné namáhavé noci.