Ateliér LiterNet Bret Easton Ellis Lunar Park

Bret Easton Ellis

Bret Easton Ellis
Mesačný park
Vydavateľstvo Polirom, 2006
Preklad a poznámky Teodora Fleşeru

ateliér

Narodený v roku 1964 v Los Angeles, Bret Easton Ellis úspech zaznamenal od svojho debutu v románe Menej ako nula (1985), napísaný počas štúdia na Bennington College vo Vermonte. V roku 1987 mu vyšiel druhý román, Pravidlá príťažlivosti, a v roku 1991 sa objavil Americké psycho, kniha bomb, o ktorej sa hovorilo, že Amerika nikdy nezabudne - ani neodpustí - nikdy. Kultový román 90. rokov, uvedený v roku 2000 (v hlavných úlohách s Christianom Baleom a Willemom Dafoe), Americké psycho vyvolal búrlivú polemiku, pričom autor bol kvôli hrozbám dokonca nútený zrušiť svoje prvé turné s propagáciou knihy. Ellis tiež publikoval zväzok príbehov Nálepky (1994) a román Glamorama (1999).

Michael Wade Kaplan (1974-2004)

„Riziko, ktoré musíte podstúpiť, ak idete na predstavenie stále, je to, že si nakoniec môžete kúpiť svoj vlastný lístok.“

(Thomas McGuane, Panama)
„Tí, ktorí si o niekom vytvorili pevný názor, neradi menia názor, bránia sa meniť svoje názory na základe nových dôkazov alebo argumentov a tí, ktorí sa ich snažia presvedčiť, aby zmenili názor, strácajú čas, v v najlepšom prípade, pokiaľ nie je vystavený väčšiemu nebezpečenstvu. ““

(John O'Hara)
„Z pamätnej tablety
Napíšem, čo blázni vedia,
Aké múdre slová som zhromaždil z kníh,
Aké tváre som kedysi videl, aké stopy
Vtlačil tam svoju mladosť. “[1]

„Dokážeš sa dokonale napodobniť.“

Je to prvá veta z Mesačný park, a jeho jednoduchosť a minimalizmus sľubujú návrat, ozvenu, k začiatočnému vzorcu môjho debutového románu, Menej ako nula [2].

„Ľudia sa boja davov na diaľniciach v Los Angeles.“

Odvtedy sa počiatočné vzorce mojich románov - bez ohľadu na to, ako majstrovsky priniesli z pera - stali príliš komplikovanými a prepracovanými, obťaženými obsedantnou pedantnosťou.

Môj druhý román, Pravidlá príťažlivosti [3], začalo sa to napríklad takto:

„A ak je to príbeh, ktorý ťa môže nudiť, nemal by si ho počúvať," povedala mi, „pretože vedela, ako to vždy chodí, ale bola, ako si myslela v prvom ročníku, v skutočnosti cez víkend, v piatok.", v septembri, v Camdene, teda pred tromi alebo štyrmi rokmi, keď sa tak opil, že sa zobudil v posteli v izbe Lorny Slavinovej, kde stratil panenstvo (neskoro, v osemnástich rokoch), pretože bola v prvom ročníku a jej spolubývajúca Lorna si dobre pamätala, chodila do štvrtého alebo tretieho ročníka, vždy bola preč so svojím priateľom, ktorý bol mimo kampusu, s chlapcom, ktorému v druhom ročníku verila v keramiku, ale ktorý bol iba študentom filmu NYU a prišiel do New Hampshire len tak pre zábavu alebo pre iného mrzúňa v meste. “

Nasledujúci text je z môjho tretieho románu, Americké psycho.

„VZDAJTE SA AKEJKOĽVEK NÁDEJE, KTORÍ SÚ VSTÚPIŤ, napíšte krvavo načmáranou farbou na stenu Chemickej banky, neďaleko križovatky 11. ulice a Jedného bulváru, a písmená sú dostatočne veľké na to, aby ich bolo možné vidieť zo zadného sedadla taxíka, V turbulentnom tempe premávky tečúcej po Wall Street, keď ich vidí Timothy Price, zozadu prichádza autobus a zakrýva akýkoľvek iný pohľad reklamou na Bedári, ako dlho odchádza z toho, čo Price, ktorý ako dvadsaťšesťročný pracuje v spoločnosti Pierce & Pierce, necháva ľahostajným, dôkazom, že vodičovi hovorí, že má od neho päť dolárov, ak zapne rádio, aby počul Buď moja na WYNN a čierny vodič, ale nie americký čierny, vyhovuje. “

Toto je zo štvrtého románu, Glamorama:

„Bodky - bodky na celom treťom paneli, vidíte? - nie, nie že - druhý na podlahe a to je presne to, čo som chcel včera niekomu ukázať, ale to fotenie a Yaki Nakamari alebo ako sa sakra volá dekoratér - určite nie remeselník - pomýlil si ma s niekým iným a nemohol som sa sťažovať, ale páni - a dámy - existujú: iskrí, nepríjemné kvapky a nie nevyzerá to nijako náhodne, ale akoby to bolo vyrobené autom - takže nechcem príliš veľa opisu, iba ten príbeh, vyleštený, nepoškodený, to podstatné: kto, čo, kde, kedy a nezabudnite prečo, aj keď na tvojich hlúpych tvárach je to zrejmé prečo zostane nezodpovedané - poď, čo do pekla, čo príbeh?„

(Informátori je zbierka príbehov, publikovaná medzi Americké psycho a Glamorama, a keďže väčšina z nich bola napísaná ešte za študentských čias - pred vydaním románu Menej ako nula - sú charakterizované rovnakým strohým minimalizmom.)

Ako si každý, kto pozorne sledoval môj vývoj, môže uvedomiť - najmä ak literatúra nechtiac odhaľuje autorov vnútorný život - veci sa zbláznili, pripomínajúc niečo, čo sa stalo, podľa tých na New York Times, „bizarne komplikované. opulentné a triviálne. prehnané,“ a nie som nevyhnutne proti tejto charakteristike. Chcel som sa vrátiť do minulosti jednoduchosť. Bol som ohromený svojím životom a tieto prvé vety akoby odrážali to, čo sa pokazilo. Nastal čas vrátiť sa k základom, a hoci som dúfal, že tento proces spustí štíhla veta - „Dokonale sa napodobňuješ“ - zároveň som si uvedomil, že je potrebných viac ako jedna. kopa slov na upratanie a zbavenie sa neporiadku a dekadencie, ktorá ma obklopovala. Začiatok však mohol zostať.

Potom leto prerušil v noci telefón. Jeho dvadsaťdvaročná priateľka našla starca s puškou na dlaždiciach v kúpeľni jeho opusteného domu v Newport Beach. To je všetko, čo som zistil.

Netušil som, čo mám robiť, komu mám volať, ako sa správať. Utrpel som ničivý šok. Niekto ma musel dostať z kabíny a odviezť späť do Kalifornie. Bol to jediný človek, ktorý to všetko mohol urobiť za mňa - alebo presnejšie ten, kto to všetko urobil za mňa. Jayne teda opustil scénu v Pensylvánii, aby nakrútil film s Keanu Reevesom, rezervoval si dva lístky na MGM Grand a vytiahol môjho kŕčovitého zlodeja z Hamptons. odletieť spolu do Los Angeles - všetko do dvadsiatich hodín od nahlásenia smrti môjho otca. Tú noc, v dome v Sherman Oaks, kde som vyrastal, opitý a vystrašený, som sa s ňou veľmi tvrdo miloval v mojej detskej izbe, zatiaľ čo sme obaja plakali. Jayne sa na druhý deň vrátila na pennsylvánsku náhornú plošinu. Keanu mi poslal kvety.

Jayne v žiadnom článku pre tlač vždy žiadala, aby Robbyho meno nebolo spojené s mojim, a samozrejme som súhlasil, v auguste 1994, keď Veľtrh márnosti po zverejnení Knopfu sa rozhodli venovať mi článok Informátori, objem príbehov napísaných, pretože som bol v Camdene, reportér uviedol, že by som bol Robbyho otcom, citujúc v prvej verzii - ku ktorej mala ICM dosť podozrivo prístup - „spoľahlivý zdroj „Podľa Breta Eastona Ellisa bol v skutočnosti Robbyho otec. Tieto informácie som odovzdal Jayne, ktorý zavolal môjho agenta Binky Urbana a šéfa Knopf Sonnyho Mehtu, aby požiadal o zníženie tohto „detailu“, a Graydona Cartera, redaktora časopisu. Veľtrh márnosti a môj priateľ - súhlasil s tým, na ľútosť reportéra, ktorý „vydržal“ moju spoločnosť už týždeň v Richmonde vo Virgínii, kde sa špekulovalo, že sa skrývam v kamarátovom dome. Vlastne som tajne býval na novootvorenom ranči Canyon Ranch, aby som sa dostal do rúk na turné propagácie kníh. Informátori, turné sľúbené spoločnosti Knopf. Informácie, ktoré sa nedostali ani k spomínanému článku.

Poznámky:
[1]. William Shakespeare, Divadlo, zv. I, trad. Leon Leviţchi a Dan Duţescu, vydavateľstvo Albatros, Bukurešť, 1971, s. 352.
[2]. „Menej ako nula“.
[3]. „Pravidlá príťažlivosti“.
[4]. „Živé svetlá veľkého mesta“ (približne).
[5]. Literárny Brat Pack.
[6]. Módna rubrika The New York Post.

  • Momentálne 3.00/5
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5