Baletka Alice Minoiu „V balete musíte urobiť tvrdý pohyb, aby ste vyzerali ľahko“ - Budúcnosť Rumunska
Keď vyjde na pódium v Národnej opere, 22-ročná Alice Minoiu opustí skutočný svet. Pri pohľade na svojich tanečných partnerov nevidí svojich kolegov, ale postavy, ktoré hrá. Alica už nie je Alica. Je to víla, kvetinárka, labuť.
„Keď vstúpite na javisko, musíte myslieť na postavu, ktorú hráte, aby ste mohli vytvoriť príbeh, aby si vás sledujúci človek mohol vychutnať, čo vidí, a porozumieť príbehu,“ hovorí.
Dvakrát jej chýbala kariéra baletky. Prvýkrát, keď si jej matka nebola istá, že bol dobrý nápad pre jej druhú dcéru pokračovať v umeleckej kariére. A potom, keď jej komisia z prijatia na strednú školu choreografie povedala, že je „trochu tučná“. Prešla oboma dobre a dnes je Alice Minoiu uznávanou baletkou Národnej opery. V rozhovore nižšie otvára dvere do zákulisia.
Povedz mi niečo o sebe. Kde si sa narodil, kde si vyrastal? Z akej rodiny pochádzate, čo robí vaša rodina?
Narodil som sa v Bukurešti. V prvých rokoch, pretože som bol veľmi naviazaný na svoju matku a ona musela ísť do práce, pretože som zostal u otcových starých rodičov, ktorí sú odniekiaľ z blízkosti Buzau. Potom som detstvo a dospievanie strávil v Bukurešti. Moja matka je v oblasti ľudských zdrojov a môj otec je inžinier.
Žiadne odvetvie umenia teda.
Nie, ale môj otec je veľmi zanietený pre umenie, veľký milovník opery, hudby, vážnej hudby, jazzu. Odkedy sme sa dostali na túto baletnú cestu, zaneprázdňoval nás tým, že nám bral baletné DVD s opernou hudbou. Moja sestra (n.r. - baletka Marina Minoiu) je veľkou milovníčkou klasickej hudby, otec nám stále predvádza koncerty, skvelými klaviristami, skladateľmi. Je vášnivý. Som veľmi vďačný svojej rodine, že bola vždy po mojom boku a podporovala ma vo všetkom, čo robím. A hlavne by som sa chcel poďakovať svojej matke za všetko finančné úsilie, ktoré vynaložila na účel tejto vášne, najmä preto, že všetko, čo súvisí s baletom, od oblečenia, cez body a kurzy v zahraničí, je veľmi drahé.
Aký bol okamih, keď sa váš život zmenil na balet?
Ďakujem rodinnému známemu, ktorý spieval v opernom orchestri. Prvýkrát bolo to, keď Marina chodila na hodiny klavíra, a potom moja mama premýšľala, ako byť ladnejšia, a zobrala nás na hodiny baletu. Vždy sme tancovali okolo domu, viem, že sme sledovali Mezza. Zobral by som mamine šaty, urobil by som kroky, sám, tak. Začal som, keď som mal sedem. Prvýkrát som to urobil s pani Magdalénou Rovinescu, bývalou prvou baletkou opery, má štúdio, ktoré je stále v opere, je veľmi známa. Potom sme po chvíli prestali.
Pamätáte si prvé hodiny baletu?
Bol to nový svet, bolo dosť ťažké naučiť sa kroky, synchronizovať sa s hudbou. Hlavne, že sme sa pridali k skupine, ktorá bola vyspelejšia a musela rýchlejšie dobiehať, na akej úrovni boli ostatní. Ale bolo to to potešenie, ktoré majú deti, cítili ste sa dobre, nech sa stalo čokoľvek. Samozrejme, je to aj disciplína a náročnosť, ktoré vás otužujú.
Prečo ste prerušili vyučovanie a po koľkých rokoch?
Asi po dvoch rokoch. Pre rodičov to bolo komplikované, pretože nás museli vziať a zobrať zo štúdia. Ale potom si spomeniem, že som bol v Herăstrău s valcami a niekto prišiel a zdieľal letáky s iným štúdiom, Ballet Art, a prihlásili sme sa. Učiteľka, pani Iolanda Petrescu, poradila mojej matke, moja sestra bola v 5. alebo 6. ročníku, odporučila mojej matke, aby ju dala na strednú školu choreografie. Videl nás oboch, ale moja sestra bola o tri roky staršia. Moja mama si nebola istá, či chce, aby sme mali baletnú kariéru, ale povedala, že Marinu vezmeme na balet. Aj som vyrástol, ale spočiatku mi nechcel dať ani balet. Povedala, že obaja si nie sú v tejto kariére veľmi istí. Viete, ako je to s umeleckou kariérou v Rumunsku, nie vždy sú oceňované tak, ako by mali byť. Pravdepodobne to bol nápad, myslel si, že v tejto krajine je kariéra v balete veľmi ťažká. Hlavne, že nie je v teréne. Presvedčil som ju, povedal som jej, že nechcem ísť nikam inam. V 5. ročníku som dorazil aj na strednú školu choreografie.
Už v piatej triede?
Majú hodiny štvrtého ročníka na choreografickej strednej škole „Floria Capsali“ v Bukurešti. Bola to veľká zmena. Z toho, čo som robil, dve hodiny baletu týždenne, bol tu každý deň s mimoškolskými programami. Nároky sa zvyšujú, musíte byť veľmi disciplinovaní.
Aká je štruktúra kurzov na strednej škole choreografie?
Od 8 do 10 sme mali baletné tréningy, štúdium, ako hovoríme, potom, od 10 do 3 alebo 4 sme mali všeobecnú kultúru, a potom, ako škola spolupracuje s operou, ktorá má väčšie miestnosti a škola má celkom dobré podmienky. Mal som hodiny repertoáru v opere. Teda nejaké fragmenty baletu, ktoré som cvičil. A to trvalo asi dve hodiny. Museli sme sa skloniť k programu Opera, niekedy sme mali od 6 do 8.
V rozhovore som čítal, že keď vás prijali na choreografiu, mali ste test, ktorý pozostával z vyslovenia básne. Recitoval si „Ospalé vtáky“ a hovoríš o čase, keď sa všetci učitelia bavili. Čo chvíľa?
Po prijatí vás preverí, preverí vašu flexibilitu ...
Ako presne to robím?
No napríklad vyrobíte žabu a oni vás stlačia, zdvihnú nohu, aby zistili, či to ide. Neviem, či je to rovnako dôsledné. Na choreografiu sa hlási čoraz menej ľudí. Tu by som obvinil aj školu, nie je tam žiadna reklama, reklama. Musíte prísť k ľuďom s niečím z tohto storočia. Vyskúšali ma a povedali, že som trochu tučná. Potom porazia rytmus a musíte ho reprodukovať presne, dlaňami, to je pre hudobný sluch. A povedali mi, aby som dal báseň, aby som zistil, či nie som emotívny v kontakte s publikom. Vybral som si „Sleepy Birds“, skončil som „Good Night“ a bavil som sa.
Čo to znamená byť tučný v balete?
Vo svete tanca existuje pravidlo, že staršie deti majú mať o 20 jednotiek menej v kilogramoch ako výška. To je ideálna váha. Vizuálne to vidno, balerína musí byť pružná, tenká, ladná.
Ako dosiahnuť túto rovnováhu medzi štíhlym a ladným a náročným každodenným tréningom?
Podľa môjho názoru by ste nemali jesť bez jedla. Diéty, ktoré nevydržím sama, som neskúšala.
Baletky sa o ne pokúšajú?
Áno. Videl som, že aj vo filmoch je to prehnané, zobrazuje sa táto časť anorektičky. Tento trend existuje na celom svete, ale nesúhlasím. Išiel som na stáž do Houstonu a oni mali na pár hodín špeciálne hodiny a hovorili o tom, že musíš byť slabý, ale vždy musíš mať vytrénované svaly a kvôli tomu musíš mať správnu stravu. Cez prázdniny mám vždy tendenciu priberať. Ale keď mám úlohu a musím sa pripraviť, skutočne sa stanem aj prísnejším. Nejem toľko chleba a sladkostí alebo niečoho, o čom viem, že by mi pribudlo. Ale jem čokoládu, jem zmrzlinu.
Aký je váš tréning počas sezóny?
Prichádzame okolo 10, program sa líši v závislosti od toho, čo distribuujete.
Akú rolu hráš teraz?
Teraz sú prázdniny. Poslednou úlohou sezóny bola rola dvoch kurtizán z Manonu. K dispozícii sú štyri kurtizány, je to viac sólová rola. Bol som jedným z kurtizán. Na tomto predstavení som pracoval asi mesiac a pol. Skúšky boli od 11.30 do 2 a od 4. do 6. denne. Buď sme boli všetci, alebo prídeme podľa toho, akú rolu máme každý, opakuje sa to po kúskoch, podľa roly. Stále však musíte zostať hore celý deň.
Povedz mi niečo o bodoch, je to také ťažké, ako to vidíme vo filmoch?
No a k bodom môžem povedať, že je to veľa pohybu. Cielené tréningy vyžadujú stabilný a silný členok, od mladého veku posilňujeme svaly chodidla a pripravujeme sa mnohými cvikmi pred výstupom do bodov. Ak ste prekonali toto začiatočné obdobie, nie je nič ťažké postaviť sa na body, tvrdá časť je technická, keď musíme urobiť tvrdý pohyb, aby sa zdalo ľahké, ale tu hovoríme o mnohých hodinách skúšok. Vždy sa vyskytnú malé problémy v dôsledku vpichov, rán, pľuzgierov, rán, ale niekedy sa to zdá ako bežná vec a vôbec mi to neprekáža. Je to súčasť našej rutiny tanečníkov.
Kedy ste videli baletné predstavenie prvýkrát? Ale minule, zo stoličky, z publika?
S matkou sme chodili od šiestich rokov. Pamätám si, že nás vzal k Labutím jazeru, ktoré sa v tom veku ťažko udržalo až do konca. Chcel som ísť na toaletu, stále som vybočil z radu. A posledný, teraz, nedávno, na poslednej premiére. Chodím takmer na všetko, v čom nehrám, hlavne na tie, kde bola moja sestra. Veľmi rád chodím na výstavy a napríklad do Athenaeum som bol veľmi na festivale Georgea Enesca.
V minulých mesiacoch operou otriasli verejné škandály, ktoré sa sústredili na Alinu Cojocaru a Johana Kobborga. Ako takéto konflikty a škandály ovplyvňujú život a prácu balerínok?
Veľmi to ovplyvnilo. Sme umelci a prišli sme do kontaktu so skutočnou krízou, najmä psychickou. Dotklo sa to nás všetkých. Baletná skupina sa rozdelila, vnútri bolo veľmi vysoké napätie, nehovorím o napätí s umelcami z opery, lyrickými umelcami, orchestrom. Keď máte okolo seba tieto napätia, viete, že sa rozhliadate okolo seba a možno už nemáte ten istý vzťah, rovnaké názory, je veľmi ťažké pracovať, je veľmi ťažké sústrediť sa. Musíte tancovať povedzme s človekom, ktorý sa vám teraz nepáči. Okrem emócií, ktoré máte, že sa musíte sústrediť na svoje kroky, na hudbu, máte aj toto nepohodlie, že cítite tlak, že sa s vami niekto rozpráva. Tak sa aj stalo. Tieto klebety sú hrozné pre umenie. Vždy existovala, len teraz sa to oveľa zhoršilo.
Ako sa vám s tým darí vyrovnať?
V podstate qigong, umenie smerovania vašej energie. Úprimne, po celú tú dobu som sa spoliehal iba na duchovnú stránku, aby som sa upokojil, a chcel som sa z tohto konfliktu dostať rozumom. Inak je to veľmi ťažké. Máte pocit, že ste v krabici, ste pod tlakom a ste zadýchaní. Veľa negatívnej energie. Ako umelec potrebujete predstavivosť, potrebujete inšpiráciu, potrebujete krásne prvky.
Po škandále sa niekoľko tanečníkov rozhodlo odísť a hrať balet v iných krajinách. Napadlo ti odísť?
Toto je veľmi ťažká otázka. Som s tými tanečníkmi, ktorí odišli, a som si istý, že keby Johann, keď by prevzal akúkoľvek spoločnosť, šiel by som tam, kde je. Je to muž, ktorý ma inšpiroval a pomohol mi rásť ako umelec. Asi mu dlžím, kto som teraz. Bol to obrovský skok medzi tým, čo som o balete vedel, kým neprišiel, a tým, čo viem teraz, a tým, ako teraz vidím umelecký život, akú motiváciu si musím pripraviť. Nemôžem vysvetliť svoju zlosť voči tomuto mužovi, ktorý urobil všetko preto, aby nám pomohol ako umelcovi.
Bol by som rád, keby sa umenie, najmä svet tanca, v budúcnosti v Rumunsku oveľa lepšie propagovalo a finančne využívalo. Rumunskí politici by mali rozširovať túto predstavu o identite krajiny, ktorá spočíva v jej kultúre. Rumunsko môže byť oveľa krajšie, keď je obklopené špeciálnymi umeleckými akciami na národnej i medzinárodnej úrovni, a preto potrebujeme, aby skutoční odborníci zaviedli novú kultúrnu stratégiu.
Aké boli doteraz úspechy, na ktoré si najviac hrdý?
Ako roly bol veľmi dôležitý film Silfida, čo bola inscenácia Johana, tancoval som Effie, ktorá patrí medzi hlavné postavy. To bolo v roku 2014, hral som dvakrát. Bol som napríklad horčicovou vílou v The Dream. Boli, možno som vynechal. Ako debut som mal, hneď ako som vstúpil do divadla, osamelú rolu v Kráske zo spiaceho lesa, bol som jednou z víl, bol to pre môj vek dôležitý debut. Bol som tiež jednou zo štyroch labutí v Labutom jazere. Tento rok som bol jedným z kvetinárstiev v Done Quijote.
Nemal som hlavnú rolu, ale v sólových rolách sa mi podarilo vo veľkej miere distribuovať, myslím si.
Čo znamenajú sólové role?
Sú tu celkovo roly, päť, šesť, osem alebo 32 tanečníkov. Sólista je, keď sú iba dvaja, alebo tlmočí moment, ktorý vyžaduje zložitejšiu techniku. Na webových stránkach opery som prvý umelec, venujem sa aj súborovým, ale aj sólovým momentom.
Za moje najkrajšie úspechy väčšinou stoja Johan Kobborg a Alina Cojocaru. Ako skúsenosť a všetko, čo sem v krajine priniesli majstri a superhviezdy svetového baletu, sú snom každého tanečníka. Videl som tu tanečníkov, ktorých som videl iba na DVD, a skutočnosť, že som stretol napríklad Ethana Stiefela, skvelého tanečníka a herca, veľmi dobre známeho, keď som ho videl, ako sem prichádza, je dobrým Johanovým priateľom, Bol som ohromený.
Čo sa týka niektorých mojich úspechov, absolvoval som stáž v Houstone, čo bola dôležitá skúsenosť, potom, čo som šiel na súťaž, kde som vyšiel z 12 finalistov v Európe. V 14 som bol na stáži v Kalifornii.
Akú hlavnú úlohu by ste chceli hrať?
Ten od Dona Quijota-Kitriho, Manon, mám tiež rád Giselle.
Do akého veku sa vidíš tancovať na pódiu?
Neviem, nenapadlo mi to. Je to na vás ako na človeku. Napríklad minulý rok som mal úraz, sedem mesiacov som netancoval. Mal som metatarzálnu zlomeninu a musel som podstúpiť operáciu, nasadiť kovovú tyč a potom ju odstrániť. Počas skúšky som si narazil členok a zlomil sa. Nečakal by som, že sa to zlomí, bol to šok. Je to hrozné obdobie pre tanečníka, ktorý má nehodu a prebudí sa z pódia. Prežívaš dosť ťažké obdobie. Ale preto neviem do akého veku, nikdy nevieš, čo sa s tebou deje a musíš prestať. Boh mi pomôž, aby som dokázala tancovať čo najviac, ale určite nebudem jedným z tanečníkov, ktorí ťahajú zubami za tancom len kvôli tomu, aby sa objavili na pódiu. Budem vedieť, kedy mám prestať.
Koľko voľného času vám zostáva mimo tréning a ako ho trávite?
Nerád zostávam doma vo voľnom čase. Rád si užívam to, čo robím. Rád cestujem, z Bukurešti často odchádzam cez víkendy, keď mám čas. V horách. Pokoj v duši mi dáva aj návšteva kláštorov.
Na vašej stránke na Facebooku som uvidel obrázok Lionela Messiho. Ste fanúšikom? Pozeráte futbal?
Áno. Som fanúšikom FC Barcelona. V tenise mám najradšej Nadala.
Keby ste neboli baletkou, aké ďalšie povolanie by sa vám podľa vás hodilo?
Vždy ma lákalo právo, možno právnik. Pozerám sa na politiku, som zvedavý, čo sa deje okolo mňa.
Kde zapadá založenie rodiny do plánov mladej baletky? Pre deti je pripravený balet?
Keď niekoho milujete, vždy je tu. Nikdy som nesúhlasil s touto teóriou, že na vzťah nemám čas. Mnohí z ruských tanečníkov z Veľkého sú ženatí a fotografujú so svojimi rodinami a deťmi. A v divadle máme kolegov, ktorí prichádzajú s deťmi.
Na čo myslíte, keď tancujete?
Toto je veľmi zaujímavá otázka. Na skúškach musíme myslieť na kroky, choreografiu. Keď vstúpite na javisko, musíte tieto myšlienky eliminovať a zamyslieť sa nad postavou, ktorú hráte, aby ste mohli vytvoriť príbeh, aby si vás sledujúci človek mohol vychutnať to, čo vidí, a porozumieť príbehu. Ak myslíte iba na kroky, môžete vidieť tuhosť. Ak začnem premýšľať o krokoch, nemám s postavou rovnaké podmienky. Ak sa bojím ťahu, je to okamžite viditeľné, miznem z role postavy. Musíte mať ponaučenie a keď sa objavíte, vedieť si scénu vychutnať a zdieľať s postavami okolo seba, nie s kolegami.