Berlínska prechádzka Berlínska prechádzka s primabalerínou Beatrice Knop od vedľa - WELT
Beatrice Knop pochádza z Pankowu. Vo štvrtok je baletka k videniu v Štátnej opere Unter den Linden na otváracom galavečeri novej sezóny. Vo „Welt am Sonntag“ hovorí o vášni k tancu a o svojich plánoch kariéry po živote v balete
Všetky roztancovala. Labute. Víly. Sedliacke dievča. Beatrice Knop to vytancovala tak, že ľudia v hľadisku povedali, že dosiahla beztiažový stav. Bojovala za to nielen proti gravitácii, ale aj proti limitom vlastného tela, únave, konkurencii takmer 30 rokov a vždy musela vedieť, že nakoniec nemôže vyhrať, pretože ani tí najlepší v určitom okamihu je príliš starý na beztiažový stav.
Beatrice Knop má 35, ale stále vyzerá ako dievča v trikote a sukni z tylu. Stojí v baletnej sále v budove riaditeľstva šikmo za Štátnou operou a zastrčí si voľný prameň vlasov späť do uzla na zadnej strane hlavy. Omietka sa odliepa od stien, na okenných parapetoch sú staré topánky s pointe, cítiť linoleum. Baletný majster volá s ruským prízvukom: „Je ti teplo?“ Beatrice Knop prikývne a opäť sa postaví na svoje tipy.
Nacvičujú druhé dejstvo „Giselle“, Beatrice Knop tancuje v hlavnej úlohe. Už desať rokov je prvou sólovou tanečnicou v Štátnom balete a dlho sa hlásila k prísnejším ženským úlohám, k zlej kráľovnej alebo žiarlivej súperke. V tom čase často počula, že je pre klasickú baletnú princeznú vysoká 1,73 metra. Alebo nesprávny chlap: Jej tvár je o niečo hranatejšia ako jej kolegov a vlasy si zafarbila na tmavo červeno. Bola vždy tou druhou - až kým sa riaditeľom baletu nestal Vladimír Malakhov a nespoznal jej všestrannosť.
Teraz skáče malými krížovými krokmi z jednej zrkadlovej steny na druhú a prichádza tak blízko k malému balkónu pre návštevníkov v hale, až si myslíte, že počujete praskanie jej kĺbov. Pred svojim partnerom, skvelým Rusom menom Dmitri Semionov, sa Beatrice Knop zastaví a natiahne si jednu nohu za hlavu. Potom sa nechá spadnúť do akéhosi vertikálneho vyvažovacieho aktu a Semionov to otočí okolo svojej vlastnej osi. Keď sa postaví a otočí sa k nemu, svetlo jej dopadne na chrbát. Je plný malých, červených lemov. Hra mnohých svalov pod ním zjavne zanecháva stopy.
Vedľa mňa na balkóne návštevníkov sedí starší muž a jeho manželka, ktorí so zmesou hrdosti a obáv sledujú Beatrice Knop. Chytá za fúzy znova a znova, niekedy ticho tlieska rukami. Po skúške mi ju Knop predstaví ako svojich rodičov, rýchlo ju objíme a zmizne v šatni. Si hrdý? Matka sa usmieva: „Jasné,“ hovorí, „ale vieme aj to, aké je to ťažké.“ Otec hovorí: „V tej dobe bolo v baletnej škole v triede 21 dievčat, ale ona ako jediná stále tancuje.“
Knop mala desať rokov, keď prišla na berlínsku štátnu baletnú školu, keď začala pracovať pre to, čo je teraz: baletka. Rýchlo si uvedomila, aké obete si to vyžaduje. „Samozrejme, že vám vzdelanie niekde vzalo detstvo,“ hovorí. Nemyslí tým voľný čas s priateľmi, ktorý jej možno chýbala, alebo večery pred telkou, noci na niektorých diskotékach. Myslí to, čo nazýva „orbou proti vlastnému telu“.
Orala o plecia, ktoré boli pre tanečníka údajne príliš rovné. Proti jej kolenám, ktoré jej učiteľka hovorila „lýtkové kolená“. O dno, ktoré by tanečnica vôbec nemala mať, aj keď je také maličké a guľaté ako ona. Istý čas dokonca pravidelne skákala s kolenami rovno, pretože jej hovorili: „Ak budeš mať viac ako 1,65, môžeš na to zabudnúť, potom sa nestaneš sólistom.“ Ale nevzdávala sa, aj keď to robilo veľa jej spolužiakov, vrátane tých, ktorí boli fyzicky zdatnejší ako ona. Prečo nie? Uvažuje. Kráčame pozdĺž Unter den Linden, prechádzame cez ulicu pred zbrojnicou; ide to rýchlo a veľmi vzpriamene, ale opatrne. "Nejako som ochutnal krv. Pomyslel som si: chcem byť tanečníkom a musím to dokázať nejako dosiahnuť." Hovorí, že chcela ísť na balet odvtedy, čo videla svojich susedov v záhrade, dvoch tanečníkov v Komische Oper, v snímke „Romeo a Júlia“. „Spočiatku ma bavilo len skákať okolo, ale neskôr ma obzvlášť lákalo hrať rolu a rozprávať príbehy.“
Ideme na Hackescher Markt, kde žije Beatrice Knop odvtedy, čo sa pred tromi rokmi odlúčila od svojho dlhoročného priateľa, tanečníka Raimonda Rebecka a odsťahovala sa z Prenzlauer Berg. Chcela nový začiatok, ale tiež byť bližšie k opere, svojmu „domovu“, ako hovorí. Takže je to vlastne jej cesta domov, ale málokedy to zvládne. Po pracovnom dni, ktorý pozostáva z minimálne šiestich až ôsmich hodín tréningu a skúšok, aj bez uvedenia auta, najradšej šoféruje.
Beatrice Knop sa narodila v Pankowe a vyrastala vo Friedrichshaine. Vždy žila v Berlíne, až kým ju rola nelákala do Essenu. Bola to Tatiana v „Onegine“, role, ktorá si vyžaduje veľa hereckého talentu. Stýskalo sa jej však po Berlíne a Lindenovej opere, a tak sa o pár mesiacov vrátila. Neubližovalo jej to: o dva roky neskôr ju vyhlásili za prvú sólovú tanečnicu.
Sadneme si do kaviarne na Hackescher Markt. Knop to vie od priateľov „zvonku“, tak hovoria v spoločnosti ľudia, ktorí s baletom nemajú nič spoločné. Mať priateľov „zvonku“ nie je v nadnárodnej skupine ako Štátny balet samozrejmosťou. „Často večer sedím na pohovke a šijem topánky pointe,“ hovorí. "V skutočnosti iba tanečník dokáže pochopiť, koľko investujete do tohto povolania. Vždy hovorím: Toto nie je povolanie, je to postoj k životu."
Beatrice Knop sedí v kaviarni na prútenom kresle bez toho, aby sa oň opierala. Vždy narovná chrbát a často robí pohyby rukami, o ktorých hovorí. Svaly na rukách vyniknú takmer rovnako dobre ako v skúšobni, stále však nepôsobí napäto.
„Je to výtvarné umenie baletu,“ hovorí, „pohybovať sa v jeho presne kontrolovaných formách a figúrach tak, aby ste v ňom nielen slobodne pracovali, ale aby ste to tak aj cítili.“ Ale tiež hovorí: „Sotva ste sa prepracovali, ako ste vo veku, v ktorom musíte skutočne znova bojovať.“
Titul „Prvý sólový tanečník“ nechráni pred konkurenciou. Len v Štátnom balete je ich sedem, akokoľvek to môže znieť paradoxne. Beatrice Knop je jediná z nich, ktorá pochádza z Berlína. Exotické pôsobenie ho robí takmer exotickým: primabalerína vedľa. Najznámejšou z týchto primabalerín je Ruska Polina Semionova, ktorá z Vladimíra Malakhova urobila prvého sólového tanečníka hneď po ukončení výcviku.
Beatrice Knop hovorí nadšene o svojej takmer o dvanásť rokov mladšej konkurentke a znie to úprimne. „Polina je talentovaná na celé storočie,“ hovorí, „jednoducho nemá zmysel žiarliť na ňu.“ Vďaka politike čestného obsadenia Malakhova a jeho potrebe harmónie nedochádza medzi ženskými sólistkami k hádkam. „S Polinou si dokonca vymieňame topánky.“
V balete je topánka pointe ako fetiš, tak aj nástroj mučenia. Na chvíľu bolo v móde vložiť ho do bublinkovej fólie. Beatrice Knop teraz radšej používa čiapky z jahňacej kože, Polina Semionová si prsty omotáva hadrami Vileda. Každá baletka má tiež svoju vlastnú techniku šitia na gumu a stuhy alebo opravy starých topánok šelakovým lakom. Zaobchádzanie s topánkou je filozofia - nič z toho však nemení: bolesť je v balete každodennou záležitosťou.
Čím momentálne ubližujete? Beatrice Knop sa na seba pozrie a hovorí: „Momentálne nič.“ Vôbec nič? „No, vždy tancuješ proti chorobám, ale nič zlé.“ Jej neduhy sú často zápal prstov na nohách, otvorené oblasti, ktoré pred prezentáciou znecitliví trochou lidokaínu, potom by to bolo v poriadku. Mala šťastie, hovorí, iba jedna skutočná operácia za všetky tie roky, to bolo minulé leto, artroskopia kolena. Ale vie lepšie ako ktokoľvek iný, že jej telo sa nebude hrať navždy.
Kariéra tanečníkov v klasickom balete zriedka trvá dlhšie ako 40 rokov, ale ani to tak nezostane, tanečníci v spoločnostiach sú stále mladší a mladší a tancujú na veľké úlohy čoraz skôr. Raz ju bulvárny denník nazval „Železnou lady štátneho baletu“, keď mala 31 rokov. Teraz má 35 a stále tancuje 16-ročné vidiecke dievčatá ako Giselle, kým diváci jasajú, ale nemôže inak, ako hovoriť o svojom živote baletky a. D. uvažovať. Preto využila letnú dovolenku na to, aby videla „druhú stranu“.
Druhá strana je miesto, kde sedel pri skúške váš baletný majster. Túto stránku spoznala v Prahe, na školení pre pokročilých pre mladých tanečníkov - a absolvovala tam prvý tréning, ten jeden a pol hodinový program, ktorým sa zahrievala, odkedy bola schopná premýšľať. „Predošlú noc som nemohla spať, bola som taká nervózna,“ hovorí.
Vraciame sa k opere. Cestou ukazuje, ako spoznáte, či je telo vhodné na balet, ohýba ruky a nohy a hovorí, že v Nemecku musíte talent hľadať inak. Keď sa jej spýtam, či by to urobila odznova, keby mohla začať odznova, zastaví sa a uvažuje.
Keď Beatrice Knop začala tancovať, vedela, že sa bude musieť niekedy zastaviť, ale myslela si, že to bude v jej štyridsiatke, ako to bolo v časoch NDR bežné, a predovšetkým si myslela, že bude odmenená tanečníckym dôchodkom za všetky tie roky driny V priebehu hry sa menili pravidlá hry.
Po dlhom váhaní hovorí: „Pretože viem, aký je to pocit, keď diváci tlieskajú, a pretože túto prácu robím veľmi rada, túžila by som po týchto pocitoch, ale dnes by som si to dvakrát rozmyslela. rozbehnúť tanečnú kariéru. Je to len také krátke. ““ Len čo sa počula navzájom rozprávať, povedala: „Možno by som začala odznova. S vedomím, ktoré potom budem mať, by som mohla urobiť veľa inak.“ Môže sa stať, že niekedy dôjde k bojom, ktorých sa vzdáte. Ale zjavne sú aj také, ktoré stále stoja za to.