Bernhard Chiari, Matthias Rogg a Wolfgang Schmidt (vyd
Rozdiel medzi vojnovými a protivojnovými filmami sa mi nezdá vierohodný v oblasti hraných filmov, pretože protivojnové filmy vždy obsahujú typické momenty z vojnových filmov.
Recenzia od Klausa Kreimeiera
Gerhard Paul to píše v zväzku „Vojna a armáda vo filme 20. storočia“, ktorý Bernhard Chiari, Matthias Rogg a Wolfgang Schmidt publikovali v Oldenbourg Verlag. Zväzok, ktorý ukazuje, že vojnový film je určite prístupný analýze aj napriek širokej škále možností príjmu. Klaus Kreimeier:
Realita vojny bola vždy pre tých, ktorí boli priamo a nepriamo ovplyvnení, aj mediálnou realitou. To, čo stenová ukážka urobila v starodávnej dráme ako pohľad na imaginárne bojisko a skorú službu pre sledujúce publikum, pokračovala v ústnej správe, v mýte a legende, v literatúre a umení, v dokumentácii a v reportáži - nakoniec s technickými médiami 19. a 20. storočia, vo fotografii, vo filme, v rozhlase a v televízii. Vždy to bolo o ilustrácii - v rôznych spoločenských a kultúrnych kontextoch -, ale aj o propagande, o komplexnosti našich zmyslových skúseností, o práci na našich pocitoch a našich spomienkach, v konečnom dôsledku o našom vzťahu ku krvavým škvrnám dejín a k našim vlastným nemiernym. prítomný.
Vojnová história bola preto vždy tiež históriou médií, ale až pri modernom technologickom koncepte médií sa tento blízky vzťah dostal do centra pozornosti a stal sa predmetom vedeckého skúmania a následne mediálne zameranej reflexie. Je príznačné, že história kinematografie k tomu poskytla zásadný impulz, zatiaľ čo sme dlho sedeli pred televíziou alebo hľadali na internete najnovšie Flash animácie zo súčasných vojnových divadiel - v podivnej zmesi vojnovej únavy a fascinácie obrazmi.
Keď bola vo Francúzsku v roku 1984 a o dva roky neskôr v Nemecku vydaná kniha „Vojna a kino“ Paula Virilia, pojednáva sa o „logistike vnímania“ a intímnom prelínaní vojenských a mediálne technológie. A keďže boli informácie považované za rozhodujúci softvér modernej vojny, diskusie v sekcii funkcií oživili aj „informačná vojna“, elektronický prenos v reálnom čase a video obraz „z očí bomby“. „Modelovanie nezmodelovateľného“ - ako marburský mediálny vedec Karl Prümm nazval akékoľvek znázornenie vojny - je o to problematickejšie, o koľko vyspelejšie má technické vybavenie, ktoré má k dispozícii.
Ale aj príbeh vojnového filmu je príbehom eliptického rozprávania a eliptickej pamäte, ktorá žije z výklenku a estetizácie: z vylúčenia strašnej materiálnej a bytostnej povahy smrti - alebo jej estetického preháňania a vytrhnutia do sféry, v ktorej je naše vnímanie už nesúvisí s neúnosnou realitou. Od filmu „Zrodenie národa“ Davida Warka Griffitha, prvého veľkolepého vojnového filmu v histórii filmu z roku 1915, až po vietnamský vojnový film Františka Coppolu „Apokalypsa teraz“, existuje veľa príkladov tohto neúspechu v jeho mnohých variáciách. „Film“ - ako hovorí historik Gerhard Paul - „transformoval katastrofickú, chaotickú prvotnú udalosť vojny na civilizačný akt a dal jej vizuálny naratív a morálny poriadok, ktorý vojna sama osebe nemá. Týmto spôsobom Vojnový film prispieva k stále novej ilúzii, že vojny je možné plánovať. “
Gerhard Paul prispel úvodnou esejou ku komplexnej, takmer encyklopedickej práci, ktorá - publikovaná v mene Úradu pre výskum vojenskej histórie v Postupime a objavená v sérii „Príspevky k vojenskej histórii“ - pod názvom „Vojna a armáda vo filme 20. storočia „chce zhrnúť súčasný stav výskumu. V prípade klasickej vojenskej historiografie dochádza k zmene paradigmy, ktorú redaktori programovo formulujú v úvode: „Úvahy“, ako sa tam píše, „vychádzajú z tvrdenia, že moderné vojenské dejiny sa konečne lúčia s tradičnými, aplikovateľnými vojnovými dejinami a klasické polia, ako napríklad história operácií, pridali nové otázky a výrazne ich rozšírili. ““ Inými slovami: Vojnoví historici sa teraz odhodlane obracajú na kultúrne, sociálne a sociálno-psychologické kontexty - od analýzy Schlieffenovho plánu alebo bitky v Skageraku po vedeckú interdisciplinaritu.
Ako sa teraz stalo dobrým akademickým zvykom, prvýkrát sa stretli na konferencii: V novembri 2001 pozvali pracovníci Výskumného úradu, väčšinou vyšší dôstojníci s doktorandským titulom, viac ako 60 vedcov z oblasti médií a humanitných vied do Postupimu, aby sa dozvedeli viac o rozptyloch v Na stanovenie otázok, ale aj možných odpovedí. Výsledkom stretnutia bol objemný objem - nejde o záverečnú prácu zameranú na medzery, ale ako celkový prehľad predstavuje veľký úspech, povzbudenie pre ďalší výskum a pre formovanie mediálno-historických kánonov prínosom.
Vojna a armáda vo filme 20. storočia: Perspektíva výskumu, ktorý sa tu zhromaždil, sa zameriava na nemecké podmienky, význam medzinárodného rámca je však jasný. Prvá veľká časť pojednáva o veľmociach minulého storočia, USA a Sovietskom zväze - stereotypy ako násilie, vojny a národ, ich filmové spracovanie po víťazstve antihitlerovskej koalície, politicky determinované významové posuny a pohľad na ostatných pod súradnicami studenej vojny.
Potom sa široká škála pokrýva od filmov prvej svetovej vojny a Weimarskej republiky cez propagandu národného socializmu až po vojnu a armádu nemeckých povojnových filmov. Je viditeľné, že časť venovaná národnému socializmu sa v štyroch kapitolách zaoberá výlučne filmami o letectve. „Nová vetva zbraní“ hrala v nacistickej filmovej propagande zvláštnu úlohu, ale projekt „vojnového výcviku“ pomocou filmových prostriedkov nijako nevylúčil námorníctvo a armádu. Váhy v zväzku sú nerovnomerne rozložené, čo nie je prekvapujúce: časť o vojnovom filme po roku 1945 - s približne 200 stranami, ktorá pokrýva takmer tretinu knihy - musí súvisieť so západonemeckým kinom 50. a 60. rokov, ako aj s „oficiálnou kultúrou pamiatky“. a venuje sa propagande pre Národnú ľudovú armádu v NDR.
Pre čitateľa aj pre akademického používateľa knihy je obzvlášť dôležitá časť, ktorá predchádza historickému bádaniu a ktorá sa v troch krokoch približuje k interdisciplinárnej oblasti výskumu vojnových filmov a predovšetkým k „konzervatívnym“ historikom, ktorí sú voči súčasným vizuálnym zdrojom stále podozriví. Zoznámte sa s metodikami. Günter Riederer, výskumný asistent v Archíve nemeckej literatúry v Marbachu, podáva stručný prehľad o rozmanitosti prístupov vo filmovej historickej a filmovej analytickej práci; kultúrni vedci Ulrich Fröschle a Helmut Mottel nastoľujú otázky mediálnej teórie a histórie vedomia v kontexte filmovej histórie a uskutočňujú prípadovú štúdiu na príklade „Apokalypsy teraz“; Nakoniec mediálny vedec Clemens Schwender otvára zaujímavé pole pre recepčný výskum prostredníctvom „evolučného psychologického chápania vojnových filmov“.
Tieto texty poskytujú dôležitý teoretický základ. Odstraňujú zastarané modely výskumu vplyvu na médiá, ktoré stále spájajú jednorozmerný a mechanický príjem filmu s propagandistickými alebo manipulačnými koncepciami výrobných autorít a nadväzujú spojenie so súčasnými konštruktivistickými a intertextuálnymi prístupmi k výskumu.
Klaus Kreimeier k filmu „Vojna a armáda vo filme 20. storočia“. Zväzok upravujú Bernhard Chiari, Matthias Rogg a Wolfgang Schmidt. Vyšiel v sérii publikácií Vojenského historického výskumného úradu, Oldenbourg Verlag Mníchov, 654 strán, 19,90 eur.