Denník a hudba Mihaila Sebastiana (2)
„Kultúrny vesmír: Zo sveta hudby„.
Denník Mihaila Sebastiana eta hudba. (Strih: Victor Eskenasy).
Druhá časť série venovanej hudbe, ktorá sa odráža na stránkach denníka Mihaila Sebastiana, ktorý vydal Humanitas v roku 1996.
Prehliadač nepodporuje formát HTML5
Denník a hudba Mihaila Sebastiana (2)
Opäť o Denníku a hudbe Mihaila Sebastiana; z viacerých dôvodov. Medzi nimi aj preto, že ide o neoceniteľný dokument rumunského duchovného a politického života z medzivojnového obdobia; freska zároveň storočného človeka, ktorého posolstvá, podtexty, farebné odtiene by mali byť známe a povedal by som, pred ktorým je vhodné uvažovať, usilovať sa preniknúť do ich významu. Na druhej strane, pretože v kultúre povojnových generácií, ku ktorým patria - v literárnej, ako aj v hudobnej kultúre - medzery, sú zatmenia vedomostí v dôsledku deprivácií rokov komunistického režimu tak ťažko obnoviteľné, a to aj v podmienkach slobody. oddnes! Na Západe sa intenzívne hovorí o zmiznutí klasického kompaktného disku v blízkej budúcnosti. Ďalším dôvodom, aby som vás upozornil na vzácne nahrávky z posledných rokov, v Rumunsku, bohužiaľ, takmer neznámej.
Sebastianov denník teda. V rokoch 1937-38 sa po Rumunsku pomaly rozšíril tieň autoritárskeho režimu a Mihail Sebastian to postupne pochopil. „Môj kraj je plný prekážok, plný škrupúľ, plný zaváhaní. Takto sa román nepíše [. ] - poznamenal 8. januára 1937, aby pridal niekoľko riadkov: „Keby som nebol Židom, keby teda mohli byť zastúpené moje hry, je veľmi pravdepodobné, že by som sa stal„ dramatikom “. Ale takto mi stačí skúsenosť z prvého hrania - v tomto prípade z Prázdninovej hry - “.
A na jeseň poznamenal: „Zmeškaná cesta, stratený román (v lete v Paríži rukopis románu„ Nehoda “), hra vyňatá zo skúšok, pravdepodobne nadobro. Čakala ma bohatá jeseň, namáhavá zima. a teraz nic necakam. Stále mám rímsku kanceláriu (kanceláriu právnika), články z časopisu „Independența“ (teda jeho hudobná kritika), silu byť bdelý. Myslím, že som na hrane. Mám tak málo hlbokých dôvodov žiť, že príbeh ako tento. stáva sa to pre mňa príležitosť zomrieť. “
Spomedzi toľkých sklamaní a depresií nateraz zostala hudba, tá, ktorá sa počúvala v rozhlasových nociach, tá z impozantného hudobného života v Bukurešti. „14. januára 1937 - jarná nedeľa, neznesiteľne krásna. Začal som dobre, ráno na Cortotovom koncerte (Franck, Ravel, Debussy, Bach).
Príloha 1: Franck, Sonáta pre husle a klavír (Dante HPC013).
César Franck, Sonáta pre klavír a husle A dur s klaviristom Alfredom Cortotom a huslistom Jacquesom Thibaudom ako sólistami; nahrávka z 30. rokov, nedávno prevedená na kompaktný disk spoločnosti „Dante“. Alfred Cortot, veľký predstaviteľ francúzskej klavírnej hudobnej školy, sa narodil v roku 1877 vo švajčiarskom Nyone. V plnej hudobnej zrelosti, ctený učiteľ, bol Cortot v čase nahrávania hosťom, ktorý poznali bukureštskí milovníci hudby, ako aj jeho generačný kolega Jacques Thibauld. Nakoniec by ho rozdelil iba pronacistický prístup, ktorý zaujal Cortot počas rokov okupácie Francúzska. Thibaud, narodený v roku 1880, pozoruhodný pre čistotu zvuku huslí v kombinácii s inštinktívnym prejavom tepla, by mal byť v marci toho istého roku 1937 aj v Bukurešti.
Sebastian bol prítomný na dvoch svojich koncertoch a s inštinktívnym zmyslom pre kvalitu zaznamenal interpretáciu Mozartovho husľového koncertu D dur s Adagiom - poznamenáva autor - „vznášajúcej sa melanchólie“. Mozart, v ktorom vynikal Thibaud, rovnako ako interpretácia hier francúzskej romantickej školy. Vypočujte si to tu na nahrávke Mozarta Rondo z roku 1936; vzácny kompaktný disk EMI-Toshiba z historickej zbierky s názvom „Umenie ctnostných huslistov“:
Príloha 2: Mozart, Rondo (EMI/Toshiba CE25-5888).
Thibaudovmu marcovému koncertu predchádzal recitál Cortota, ktorý, ako poznamenal Sebastian, uviedol exkluzívny Chopinov program „All Preludes“, scherzo, fantasy, Sonáta h mol, tri valčíky a najmä nocturne, „náš„ nočný “z Brăily v E byte:
Vložka 3: Nokturno op. 9, č. 2 (Arkadia CDHP 510.1).
Alfred Cortot predvádzajúci nokturno, o ktorom hovoril Mihail Sebastian, tu na kompaktnom disku Arkadia. Pre mnohých milovníkov hudby zostáva Cortot v histórii záznamu tohto storočia ako majster Chopinovej tvorby. V rovnakom dnes menej známom repertoári exceloval v polovici tretieho desaťročia poľský klavirista Ignaz Friedman, narodený v roku 1882, ktorý sa v tých rokoch usadil v Kodani. Známy klavírny virtuóz, ktorý je známy svojou jemnou technikou s vynikajúcim ovládaním tónu - píšu dnes jeho exegéti - absolvoval Friedman pôsobivú kariéru na pódiu s viac ako 2 800 koncertmi a recitálmi; medzi nimi a tou v Bukurešti, ktorú zaznamenal Sebastian 19. marca 1937. Záznam, ktorý vám navrhujem, Mazurka Es dur, vyrobený pre Kolumbiu v Londýne, pochádza zo septembra 1926; kompaktný disk britského domu Appiana z antológie veľmi vzácnych svedectiev zo zlatého veku klavíra.
Príloha 4: Chopin (Appian CDAPR 7014).
Vzácna nahrávka Ignaza Friedmana. Hovoril som o hudobnom inštinkte spisovateľa Mihaila Sebastiana, improvizovaného a anonymného kronikára koncertného života v Bukurešti v 30. rokoch, ktorý písal pod pseudonymom Flaminius pre noviny „Independence roumaine“.
V decembri 1937 na otázku spisovateľa Antoina Bibesca, ak má, citujem z denníka „prirodzený sklon k hudbe“, napísal Sebastian svoje vyznanie: „Odpovedal som nie: K hudbe som sa dostal zo zvedavosti, aby som vstúpil do poľa na kto ho nepoznal - a myslím si, že som ju začal milovať prostredníctvom aplikácie, úsilia. Veľmi zriedka mám chvíle skutočného opustenia. Mimochodom, ani neviem, či to, čo ja nazývam „opustenie“, je správny spôsob počúvania hudby. Neverím zmätenému, mierne rozbitému snu, ktorý sa počas koncertu hojdám. Ja sa naopak snažím počúvať vetu za vetou, analyticky, gramaticky. Pri čítaní knihy sa snažím počúvať hudbu. ““.
Na jar 1937, v predvečer Veľkej noci, si vypočul Bachovo oratórium Umučenie Matúša z Lipska. „Nie je to len veľká hudobná radosť: stala sa z toho povera, ktorú považujem za dobrú vôľu“ - a dodal: „to sú pasáže, na ktoré čakám, predvídam, sledujem. Už ma nič neprekvapuje a neposlúcham hanblivosť z minulosti “. [. ] „Opäť som bol rád, že som v prvej časti našiel tenorovú oblasť, Ich willi bei meinem Jesu wachen. „
Vložka 5: Bach, Matthaeus Passion.
Marec a apríl 1937 mali byť skutočným kráľovským muzikálom, počnúc koncertom 28. marca, ktorý dirigoval Herman Scherchen.
„Včera večer koncert Casals Enescu vo filharmónii“ - posledná nota z 10. decembra koncertu z roku 1937.
Príloha 6: Brahms, dvojkoncert pre husle, violončelo a orchester.
Rok, ktorý sa skončil inštaláciou ultranacionalistickej xenofóbnej vlády Goga-Cuza. „Prvé antisemitské štátne opatrenia sa očakávajú zajtra, pozajtra: revízia občanov, pravdepodobne vylúčenie z mreží, v každom prípade vylúčenie z tlače. Stratím svoje miesto v nadácii? Veľmi možné. . A za takýchto podmienok sa z písania literatúry nestane hlúpe detstvo? “ Poznámka z 29. decembra a predtuchy, ktoré sa splnia okamžite.
O deň neskôr Sebastian poznamenáva: „Novinárom sa odoberajú povolenia na vlak. Židia majú zakázané pracovať ako novinári. ““ Zostala mu iba krátka doba hudba: „veľa Mozarta, veľa Mozarta, možno jediná vec, ktorá ma môže potešiť vo všetkom, čo sa deje.“ „Stále sa večer klamem, počúvam hudbu. [. ] Akýsi narkotikum alebo druh bravády. Je to, akoby som si hovoril, že nie všetko je stratené, úplne všetko je stratené. “Hgvv
A rok 1938 nesľuboval nič dobré. 20. januára však stratil aj radosť z počúvania rádia, zlomený. „Nemám nikoho, koho by som videl v celom tomto veľkomeste, nemám nikomu čo povedať, nemám sa od koho čo učiť, čítal som bez veľkého presvedčenia.“ Skončil sa cyklus jeho života, posledný sa začal, najskôr intuíciou a potom realitou vojny a protižidovského prenasledovania.