Edward Hopper Michael Althen
7. októbra 1998 | Süddeutsche Zeitung | Literatúra, recenzia Edward Hopper
Pokojne cez vrcholy
Edward Hopper - jeho fotografie, život a manželka Jo
GAIL LEVIN: Edward Hopper. Intímny portrét. Preklad z angličtiny Christiane Court. Zoznam Verlag, Mníchov 1998. 894 strán, ilustrácie, 78 značiek.
Možno je nebezpečné začínať 900 stranové biografie takýmto citátom: „Niekedy je rozhovor s Eddiem ako vrhanie kameňa do studne, len keď počujete, že to spadne, nebudete to počuť. To povedala manželka Edwarda Hoppera, Jo, o svojom manželovi, a to je v podstate všetko. Pretože to, čo platí pre rozhovor s Hopperom, platí aj pre písanie o ňom. Jeho životopiskyňa Gail Levin hádže jeden kameň za druhým do studne, ale nikdy poriadne nešpliechala. Na druhej strane to možno ani nie je možné a potrebné, pretože tento krásne jasný obraz odráža veľa toho, čo robí Hopperovu príťažlivosť. Otázky, ktoré jeho obrázky vyvolávajú, odmietajú poskytnúť akékoľvek odpovede alebo interpretácie. Žijú z toho, že sa v nich strácajú všetky kamene, ktoré do nich divák hodí. Závrat, ktorý vás udrie pred sebou, pripomína voľný pád kameňa do studne bez dôvodu.
Nie je to tak, že Gail Levin nemohla nájsť odpovede na otázky kladené na obrázky - iba tie odpovede, ktoré si život páru pripravil, sú také nepríjemné, že sa dajú preniesť do situácií, ktorých nepreniknuteľnosť sú obrázky život nie je veľmi uspokojivý. Všetko, čo zostane otvorené, keď sa pozriete na Nighthawks alebo Leto v meste, získa v tomto čítaní jasnosť, ktorá z obrázkov vylučuje všetky tajomstvá. V každom prípade je pochybné, či sa Hopperova preferencia scény z Troch prasiatok, v ktorej sú prasatá vlkom tlačené do pece s jablkom v ústach, končí vetou: „Drsný a mlčanlivý muž sa akoby nevedomky pomstil s fantáziou. nosiť “. Na druhej strane je táto biografia dostatočne bohatá na to, aby si každý mohol urobiť svoj vlastný zmysel pre tento život.
Napríklad bude existovať dôvod, prečo Hopper prikladal taký veľký význam udržiavaniu situácií na jeho obrázkoch. Manželom a manželkám v kancelárii v nočnej kancelárii v noci maliar povedal: „Dúfam, že sa z toho nestane zjavná anekdota, pretože to nie je zámerné.“ Človek mal dojem, že jeho obrázky sú čoraz nejednoznačné, tým zreteľnejšie ho váha sveta a gravitácia emócií strhávajú nadol. Vzhľadom na jeho ťažké manželstvo treba ambivalenciu jeho obrazov interpretovať ako znak nádeje, že sa nakoniec všetko môže vyvinúť k lepšiemu, aj keď to tak naozaj nevyzerá.
Keď sa v roku 1923 štyridsaťročný Jo stretol s Hopperom, ktorý bol od neho o rok starší, bol to „vysoký chudý chudák, ktorý málokedy otvoril ústa“. Oslovil ju slovami: „Hej, včera som uvidel tvoju mačku.“ Keď ho neskôr požiadala, aby jej uviedol tri dôvody, prečo si ju vzal, odpovedal: „Máte kučery. Hovoríte francúzsky. A ty si sirota. "Niet pochýb o tom, že existujú tri dobré dôvody, ale nesprávne." To, že Jo bola tiež maliarkou a obetovala svoju vášeň pre kariéru svojho manžela, je to, čo Hopper celý život ignoroval. Najmä v tejto veci sa Gail Levin opakovane stavia na jednu stranu a transformuje úspešný maliarov životopis na dojímavé vykreslenie ženského zlyhania po boku brilantného despota. Nemala tiež inú možnosť, pretože zranená duša jej partnera je jediným zrkadlom, ktoré vrhá späť trochu živý obraz mlčanlivého muža.
Jo žila po jeho boku 43 rokov až do Hopperovej smrti v roku 1967, a to je samo o sebe obrovským úspechom pre muža, ktorý na ňu vždy preniesol svoju krízu. Edward sa ukázal ako úzkoprsý patriarcha, najmä čo sa týka riadenia motorových vozidiel. Znovu a znovu sa objavujú scény, v ktorých pobláznený Hopper vezme svoju ženu za volant alebo sa ju snaží násilím vytiahnuť z auta. Po spore o parkovanie hovorí Joov denník: „E. zbláznil sa a hral absolútnu gorilu asi tak ďalšiu hodinu. „Je priam dojímavé, keď Jo číta v roku 1958 knihu s názvom Ako žiť s neurotikom a s prekvapením zisťuje, že to nie je ona, ako Hopper vždy chcel, aby verila, ale on je neurotik. Len čo sa človek priblíži k maliarovi, dozvie sa toľko o bežnom šialenstve útlaku žien mužmi.
Hopperovou obľúbenou básňou bola Goetheho „Nastal mier na všetkých vrcholoch“, a to nemá nič spoločné s blízkosťou smrti ako s neprítomnosťou ľudí. Už keď kreslil pre časopisy, mal neprekonateľnú averziu voči „grimasám a ľuďom mávajúcim rukami“: „Vždy som sa zaujímal o architektúru. Možno nie som príliš ľudský, ale to, čo som chcel, bolo namaľovať slnečné svetlo na stenu domu. ““ Utekal teda znova a znova do pohľadov na prírodu a architektúru, ktoré sa stali javiskom existenčnej samoty človeka. Jeho žena napísala trochu samoľúbo: „Je taký tvrdohlavý, že si vezme niečo priamo pred nos a zníži to na najmenšieho spoločného menovateľa. „Realita môže byť krásna ako pohľadnica, pokračuje, Hopper z nej robí druh pohľadnice,“ ktorú by človek určite nikdy nezobral. “
Podľa očakávaní je presvedčivá jednoduchosť obrázkov výsledkom bolestivých fáz, v ktorých „sa zdalo, že sa nič nekondenzuje do jedného obrázka“. V časoch depresie sa Jo znova a znova snažila zmierniť strach svojho manžela z bieleho plátna tým, že si sadla na stojan a začala maľovať. Niekedy to fungovalo, niekedy nie. Prenos manželského života Gail Levin do obrázkov nie je úplne absurdný, pretože Jo bola aj v starobe stále vzorom pre každú ženskú postavu. A Edward ich zvečnil v situáciách, ktoré bežne kazil v skutočnom živote. Nemohli navzájom pracovať, ale určite nie bez seba.
Často sa hovorí, že slnečné svetlo v prázdnej miestnosti bolo posledným Hopperovým obrazom. To by bolo v súlade s jeho snom nemaľovať nič iné ako hru slnečného svetla. V skutočnosti je jeho poslednou snímkou dvaja komici, herec a herečka, ktorí sa klaňajú z prázdneho pódia. Nie je to šťastný koniec, ale možno jediná láska, ktorej bol Hopper schopný pre svoju manželku Jo.