Epd film Andreja Končalovského medzi svetmi
Filmár Andrej Konchalovský má za sebou odyseu. Nepriateľský v Sovietskom zväze, v 80. rokoch pracoval v USA a vrátil sa s perestrojkou. Prístup k ruskému režisérovi, ktorý sa 20. augusta dožíva 80 rokov
Najcharizmatickejšou postavou jeho nového filmu „Raj“ je nacista. Helmuta (Christian Clauss), vysokého dôstojníka SS, osobne posiela Heinrich Himmler do koncentračného tábora, pretože je tam podozrenie z korupcie a obohacovania. Noble Helmut má pravdu; Na začiatku filmu zachráni Židovku pred deportáciou, je iba „štvrtou Židkou“. A v skutočnosti je Helmut rusofilský estét, ktorý sníva o dokončení doktorátu o Čechov. V koncentračnom tábore sa stretáva s uväznenou Oľgou (Julia Vysotskaja), ktorá ako ruský šľachtic žijúci v emigrácii sympatizovala s odbojom a ukrývala dve židovské deti. Oľga bola Helmutovou veľkou láskou v roku 1933, pred vojnou. V tábore jej nariadi, aby bola jeho gazdinou, a pozerajú filmy zo starých čias, premieňané obrázky, ako z fotoalbumu v štýle art deco.
V posledných rokoch sa v ruských filmoch objavilo niečo ako revízia nemeckého nepriateľa. V „Bielom tigrovi“ Karen Schachnazarov je bojový tank Wehrmachtu vyložene mýtickým strojom, v „Polumgle“ dedine zoskupenej s nemeckými vojnovými zajatcami, z ktorých sa stávajú milí chlapi. Ale nikto nešiel tak ďaleko ako Andrej Končalovský v „raji“. Pretože inteligentný a oduševnený audítor SS Helmut svoj názor nemení. Prepadol šialenstvu medzi mužmi a mužmi, je presvedčený, že do raja nacistov sa dá dostať iba vyhladením Židov. Končalovský mu umožňuje povedať, že priamo do kamery, v akejsi situácii výsluchu alebo rozhovoru, ktorú musia podstúpiť aj ďalšie dve hlavné postavy, Olga a francúzska spolupracovníčka, ktorú Odboj popravil na začiatku filmu. Je zrejmé, že tieto rozhovory sa uskutočňujú po smrti zúčastnených. A nemožno sa vyhnúť interpretácii tejto inscenácie nábožensky, ak nie ako očistec (v ktorý ortodoxia neverí), tak prinajmenšom ako akási prostredná ríša - zvlášť keď na konci svieti ligotavé svetlo. A názov „Raj“ v tomto filme ambivalencií má dvojaký význam.
Konchalovskij už vo svojom prvom režisérovom filme spolupracoval s amatérskymi hercami. Vo filmovej adaptácii Chingisa Aitmatova z roku 1966 „Prvý učiteľ“ (Pervij Ucitel) bol v roku 1923 poslaný do Kirgizska mladý idealistický učiteľ, ktorý tam má zriadiť školu. Jeho viera v pokrok je v rozpore s tradíciami a ľahostajnosťou dedinčanov, z ktorých niektorí stelesňujú samých seba a ku ktorým film pristupuje s mnohými porozumeniami až sympatiami. Konchalovský nakrútil svoj predposledný film „Biele noci poštára Alexeja Trjapitsyna“ výhradne s laikmi. Film, ktorý oslávil nemeckú premiéru na festivale Wiesbaden goEast, a rovnako ako toľko Konchalovského filmov, ktoré nikdy pravidelne neprišli do kina, je každodenným popisom, poštár Trjapizyn, ktorý vo filme hrá seba samého, je jediným spojením so svojím člnom vzdialený. Dedina pri jazere Kenosero navonok. Rovnako ako vo všetkých svojich amatérskych filmoch, ani Konchalovskij neukazuje dedinčanov - berie ich vážne.
"Filmovanie v Sovietskom zväze bolo veľmi ľahké," povedal Končalovskij, "keby ste vedeli, čoho sa nedotknúť." Museli ste nájsť jazyk, ktorému všetci rozumeli - okrem cenzorov. “Nuž, to nefungovalo s„ Asjasom Glückom “, rovnako ako to nefungovalo s ďalším„ ženským filmom “tej doby, s filmom„ Die Kommissarin “(1968) od Alexandra Askoldowa. V Sovietskom zväze Nová vlna rýchlo vyschla. Od konca 60. rokov Končalovskij realizoval menej nepríjemné témy, ako napríklad turgenevský film „Ein Adelsnest“ (1969), majstrovské Čechovovo spracovanie „Onkel Vanja“ (1971) alebo „Romantika pre milencov“ (1974), v ktorých takmer uvádzal scény ako je uvedené v prvotnom videoklipe. Jeho sovietskym veľkolepým opusom je »Sibiriade« (1977), príbeh súperenia dvoch rodín v sibírskej dedine, bohatých Solominov a chudobných Ustyushaninov, trvajúcich tri generácie - príbeh sa tiahne od obdobia neskorého cára do 60. rokov Roky Sovietskeho zväzu.
Konchalovskij nakrútil v USA šesť filmov, každý rok jeden po filme „Mariaʼs Lovers“. Nasledoval film „Runaway Train“ (1985), jeden z najkonzistentnejších hollywoodskych akčných filmov 80. rokov, založený na predtým nerealizovanom scenári Akiry Kurosawy, ktorý Končalovskij veľmi obdivoval. Končalovský príbehom dvoch útekov, ktorí sa našli vo vlaku bez rušňovodiča pretekajúcom po Aljaške, dokázal, ako vie hrať na klávesnici čistej kinetiky. Vo svojom poslednom americkom filme, akčnom filme „Tango & Cash“ (1989), v ktorom účinkovali Sylvester Stallone a Kurt Russell, vypadol spolu s producentmi o konci a na konci natáčania bol nahradený. Ako každý skutočný hollywoodsky film, aj film „Tango & Cash“ je filmom „pre ľudí, ktorí nevedia čítať“, povedal - a porovnal projekty prezentácie s tými, ktorí sú zodpovední za štúdio, s vystúpením pred „výborom“.
Mimochodom, tento Alexej hrá Konchalovského brata Nikitu Michalkowa, ktorý bol kedysi slávnym režisérom, zapleteným do pochybných machinácií a veľkým obdivovateľom Putina. Končalovskij (ktorý od svojho pobytu v USA vynechal „Michalkow“ vo svojom mene) pestuje historický fatalizmus. Už v roku 1992 v rozhovore pre časopis „The Inner Circle“ uviedol: „Západ stále verí, že jediná spása pre Rusko spočíva v demokracii. Sovietski liberáli tiež veria, že ak budú mať demokraciu, všetko ostatné bude fungovať. Demokracia však v Rusku nefunguje, pretože Rusko na to nie je pripravené. Tam potrebujete demokraciu iba z ekonomického hľadiska, ale z politického hľadiska skôr sprísnenie režimu. “A tak aj on, ak nie Putinov podporovateľ ako jeho brat, sa stal Putinovým chápaním.