Erl; spieval Is; Nie!
Osem Mefistos čaká, kým sa Faust skutočne pozrie do mandla. Foto Aurin
Bochum. Turecký režisér Mahir Günsiray redukuje Goetheho „Fausta I a II“ na štyri číslice, čo je osemnásobok Mefistofela a neumožňuje vzostup. Produkcia, ktorá predstavuje hádanku.
Pódium je otvorené a pochmúrne. So zavesenými šnúrkami pripomína rozbitú uhoľnú baňu, ale rovnako dobre by to mohla byť zvyšková rampa istanbulského bazáru. S ôsmimi hercami, ktorí sa váľali okolo seba a pokarhali sa, diváci čakali na Fausta. Po dlhých minútach zmäteného sledovania šialenej skupiny Fellini, ktorá ide okolo ich pódia, sa konečne vrhne Faust. Zápasí - zdá sa, dosť teatrálne - zo slávnych slov („Mám, ach, ...) - a ideš, ale naozaj!
Brána do pekla
Pretože dvere, ktorými prechádza, sú ako brána do pekla. Osem, ktorí ho prijímajú, je osem Mefistofeles, osem zlých diablov a vy môžete okamžite hádať, čo musí dobrý Faust čakať od týchto agresívnych, obscénnych lemurov. Mefistos bude bzučať okolo hľadača zmyslu a naštvaný ako zlý hmyz, bude ho klamať a klamať, klamať ho milostnými radosťami a manželstvom s gréckou Helenou. A to všetko len preto, aby sme to dodali k ničomu. Pretože táto päsť nie je zachránená, večná ženská ju nakoniec nepriťahuje. Prečo nie? Pretože Mahir Gülsiray prerušil božské tkanie z Goetheho „Fausta“. Iba pretože. Snap! Záchrana? Nie je!
Pre Faustenovu dušu
Režisér vo všeobecnosti nielenže vynechal tento nie celkom bezvýznamný aspekt Goetheho poézie; Žiadny Boh Otec nespraví slávnu stávku na Faustovu dušu s Mefistofelesom, osem malých diablov to robí sami s Faustom. Smeruje do Gretchen, na juhovýchod, do Arcadie, aby získala späť pôdu. Len nie v Auerbachovej pivnici, a nie na veľkonočnej prechádzke a nie k matkám. Tento „Faust“ je odvážnou amputáciou Goetheovho textu, ktorý Günsiray obrezáva, až kým nenarazí na jeho „podtext“. Program pre túto zmes Faust I a II zobrazuje iba štyri úlohy (Faust, Mefisto, Homunculus, Lynkeus).
Nakoniec nevykúpený zomrie
Čo je to však „podtext“? Pre Gülsirayho dezilúzne zistenie, že v tomto živote nemožno mať vlastné šťastie bez nešťastia druhých. Faust, milenec, Faust, inžinier, Faust, zakladateľ rodiny, Faust opakovane zlyhával. Nakoniec, ako som povedal, zomrel nevykúpený. Zostáva nič a takto vyzerá prázdna pochmúrna scéna. popol k popolu.
Momenty, ktoré sa držia
Metafyzický prístup, objemný, extravagantný, len tak mimochodom poetický. Je pekné sa na to pozerať, ale ak nepoznáte text, musíte si zúfať z tohto trojhodinového myšlienkového experimentu. Je dobré, že herci vyvolávajú súdržné herecké obsadenie. Therese Dörr ako krvou potretá Gretchen, Bettina Engelhardt ako krásna Helena, Roland Riebeling ako kulhajúci Mephisto a Xenia Snagowski ako nežní homunculus, ktorí majú chvíle, ktoré sa držia. Päsť Andreasa Grothgara je veľmi prítomná, vitálny manažér, ale príliš zriedka sa to, čo ho vedie, stane hmatateľným zmyslami.
Potlesk a búcha
Údajne zvláštny pohľad na pôvodnú nemeckú drámu spôsobil, že ľudia boli stále viac zmätení. Fausta môžete inscenovať takto. Bol by však predstaviteľný a opodstatnený aj opačný prístup. Možno práve kvôli tomu jemnému pruhu svojvôle, ktoré prechádza touto produkciou, bol „turecký Faust“ privítaný vrúcnym potleskom, ale aj srdečným bučaním.