Etika fotožurnalistiky Revista Transilvania

Autor:
Raluca MUREȘAN

Popis autora:
"Lucian Blaga" Univerzita v Sibiu, Fakulta sociálno-humanitných vied

Osobný e-mail autora:
[email protected]

Rubrika:
Komunikačné vedy

Etika fotožurnalistiky

Pri diskusii o etike fotožurnalistiky existuje krehký konsenzus o stanovení jedinečného profesionálneho štandardu. Absencia jasných sankcií v prípade porušenia etických štandardov sťažuje ich presadzovanie. Všetci fotografi by si mali byť vedomí dôsledkov porušenia etických štandardov.
Najväčšie výzvy etiky fotožurnalistiky súvisia s takzvanou „fotografickou pravdou“, čo je koncept, ktorý odkazuje na správne štandardy vizuálnych informácií. Týka sa to však aj súkromia jednotlivcov a šírenia násilných alebo chorobných obrazov.
Etika fotožurnalistiky je v neustálom vývoji a jej budúcnosť úzko súvisí s vývojom technológií v tejto oblasti.

Kľúčové slová: fotožurnalistika, etika fotožurnalistiky, profesionálne štandardy, pravda, súkromie jednotlivcov, násilné obrazy.

Fotožurnalistika, ktorá sa nachádza na pomedzí žurnalistiky a fotografického umenia, kombinuje hodnotu informácií s estetickou hodnotou, ale ako už bolo povedané, predstavuje tiež „mimoriadne významné okno pre naše ľudstvo a nehumánnosť“ 1, pričom rozdiel medzi etickými a estetickými štandardmi je trvalo predmetom debaty.

Tlačová fotografia dokáže upútať pozornosť čitateľa oveľa ľahšie ako písaný text, a preto sa hovorí, že „obrázok má tisíc slov“. Fotografia dokáže reprodukovať realitu okolo nás, dokáže pohybovať a spájať ľudí po celom svete prostredníctvom vizuálneho jazyka. Ale zverejnenie fotografie v tlači môže mať tiež negatívne následky, ak je zmanipulovaná alebo príliš vtieravá.

Pri diskusii o etike fotožurnalistiky existuje pomerne krehký konsenzus o zavedení jedinečných profesionálnych štandardov. Absencia jasných sankcií za porušenie etických noriem tiež dosť sťažuje ich presadzovanie, hoci väčšina fotografov by si mala byť vedomá dôsledkov porušenia etických noriem.

Najväčšie výzvy etiky fotožurnalistiky súvisia s takzvanou „fotografickou pravdou“, tj s dodržiavaním štandardov správnych vizuálnych informácií, ale tiež s dodržiavaním súkromia jednotlivcov alebo šírením násilných alebo morbídnych obrazov.

Fotografická pravda

V informačnej tlači platí najmä zásada, podľa ktorej musí tlačová fotografia rešpektovať rovnaké štandardy presnosti a čestnosti ako písomný text. „Rovnako ako reportéri musia za každú cenu zabrániť skresľovaniu skutočností, fotoreportéri nesmú vymýšľať udalosti.“ Výroba alebo vytváranie udalostí sa uskutočňuje preferenčným výberom alebo nesprávnym výrezom informácií. Zmena obrázka pridaním alebo odstránením prvkov z rámu sa považuje za lož, dezinformáciu verejnosti.

Keď sa začali používať fotografie z tlače, nízka kvalita reprodukcie a nedostatok záujmu o etické štandardy umožnili publikovať veľa falošných fotografií.

Známa bola najmä prax niektorých tlačových fotografov, mať pri sebe „rekvizity“, ktoré bolo možné v prípade potreby zaviesť do rámčeka. Známym trikom, ktorý používajú fotografi z tlače, bolo napríklad umiestnenie detskej topánky alebo plyšového medveďa medzi trosky, keď cestovali na miesto katastrofy (nehoda vlaku alebo lietadla), aby ich mohli získať. „emotívny“ obraz. Od týchto praktík sa však v priebehu času upustilo, najmä preto, že existuje riziko, že na zoznam cestujúcich uvedený pre verejnosť nebude zaradené žiadne dieťa3.

Aj keď sú tieto časy už dávno preč, pokušenie „skrášliť“ realitu pretrváva. Proces transformácie žurnalistiky, ktorý je generovaný na jednej strane vývojom výrobných techník v mediálnych inštitúciách a rozširovaním mediálnej ponuky v dôsledku rozvoja internetu, a na druhej strane digitalizáciou informácií, má účinky v oblasti tlačovej fotografie4.

Digitálna fotografia prítomná vo všetkých médiách dnes prináša nové etické výzvy. V dobe digitálnej fotografie sa úpravy obrázkov dajú robiť na takej vysokej úrovni, že aj odborníci ľahko rozlíšia medzi skutočnou a falošnou fotografiou.

Séria siedmich snímok z denníka The New York Times predstavená ako správa po izraelskom bombardovaní libanonského prístavu Týr ukázala život zachraňujúce obrázky, ktoré hľadali obete medzi zvyškami budovy. Obrázok však ukazuje jedného zo záchranárov ako obete, ktorého takmer čisté telo bolo odstránené spod ruín budovy a jeho klobúk bol pevne držaný pod jeho pažou5.

V novinárskej praxi existuje tendencia, že na rozdiel od redaktorov novín sú redaktori časopisov tolerantnejší k digitálnym zmenám na fotografiách. Fotografie v tlači sa posudzujú podľa presnosti a fotografie článkov alebo fotografických ilustrácií sa oceňujú z estetického hľadiska a z hľadiska vizuálneho dopadu6. Čitatelia však často nechápu rozdiely medzi týmito profesionálnymi kategóriami a digitálna úprava fotografií novinármi je vnímaná ako lož. To nevyhnutne vedie k zníženiu dôveryhodnosti tlače. Pre mnohých odborníkov v oblasti médií platí nevyhnutnosť rešpektovať pravdu o písanom slove aj v prípade obrázkov z tlače. V opačnom prípade už verejnosť nebude dôverovať tomu, čo vidí alebo číta.

Spôsob, akým sa dva slávne americké časopisy rozhodli oznámiť zatknutie O.J. Simpson veľmi dobre odráža vzťah medzi kategóriou noviniek a digitálne manipulovanými ilustráciami. Časopis Time upravil fotografiu Simpsona urobenú políciou pri jeho zatknutí a zverejnil ju na obálke v júni 1994. Time pod názvom „Americká tragédia“ zmenil Simpsonov obrázok na ilustračnú fotografiu. umelecky stmaviť jeho tvár. Časopis Newsweek zverejnil rovnakú fotografiu, ale bezo zmien. Po virulentných útokoch proti nemu sa Time verejne ospravedlnil jednostránkovým listom svojim čitateľom za neúmyselný efekt ich gesta7. Redaktori časopisu Time uviedli, že „nikdy nemali v úmysle byť rasistickí alebo nechať Simpsonovu začiernenú pokožku pôsobiť zlovestnejšie. Vytvorili iba fotografickú ilustráciu „Americkej tragédie“, ktorá narážala na Simpsonovu slávu a závažnosť jeho obvinení z vraždy. “.

Pri výrobe obálok časopisov novinári vychádzajú z predpokladu, že čitatelia môžu rozlišovať medzi fotografiou v tlači a fotografickou ilustráciou. Ak však k digitálne upraveným fotografiám nebudú pripojené vysvetlenia, môžu byť čitatelia ľahko uvedení do omylu.

Rešpektovanie súkromia

Problém s rešpektovaním práva na súkromie nastáva najmä v prípade osobností verejného života, celebrít, či už sú to politici, športovci alebo umelci, na ktorých často „poľujú“ fotografi, najmä paparazzi. Pokiaľ ide o dodržiavanie práva na súkromie, v literatúre prevláda názor, že fyzické osoby a občania nemôžu mať rovnakú ochranu. Hlavným dôvodom tejto situácie je predpokladaný stav osôb nachádzajúcich sa v centre pozornosti na základe ich vôle, nie nekontrolovateľných okolností. Právom sa usudzuje, že žiadna verejná osobnosť, či už je to politik, slávny herec alebo športovec, nebola prinútená stať sa slávnym. Z tohto prijatého stavu vyplýva aj rad nespochybniteľných výhod, ktoré majú naopak za následok obmedzenie intímneho vesmíru9. Na druhej strane celebrity nemožno „odoprieť“ právo na súkromie pod zámienkou, že vo svetle reflektorov slobodne zaujal tento status „hviezdy“. Aj keď tieto práva v prípade týchto osôb podliehajú určitým obmedzeniam, nemožno ich „vykoreniť alebo porušiť na základe zvedavosti alebo iba pre pobavenie verejnosti“ 10.

Ak je sloboda prejavu fotografa v rozpore s právom na súkromie, mali by sa brať do úvahy tieto aspekty: príspevok týchto fotografií k diskusii o všeobecnom záujme; rola alebo funkcia dotknutej osoby a povaha činností, ktoré tvoria predmet fotografií; predchádzajúce správanie dotknutej osoby; ako získať fotografiu; obsah, forma a dôsledky zverejnenia11.

Šokujúce obrázky

Zdroj fotografií: https://iconicphotos.files.wordpress.com/2009/08/kevincarter-vulture.jpg

Fotoreportéri dennodenne rozhodujú o snímkach, ktoré zachytia a chystajú sa zverejniť, a tieto rozhodnutia sa musia robiť zodpovedne. Verejnosť priťahujú násilné obrazy a tie, ktoré zobrazujú tragédie, ale rozhodnutie zverejniť násilné obrazy nie je ľahké.

Každý deň sa v tlači stretávame s informáciami a obrázkami, ktoré zdôrazňujú bolesť našich blížnych. Pri obrane tohto postoja sa zvyčajne uplatňuje argument spravodajskej hodnoty.

„Samozrejme, maximálna zaujímavosť je letecká alebo železničná katastrofa. Ale natáčanie alebo detailné fotografovanie, zabitých alebo zuhoľnatených tiel, rozhovory so zranenými ľuďmi, ktorí potrebujú prvú pomoc, obťažovanie zúfalých príbuzných, sú rovnako útoky na zdravý rozum, ktoré dávajú vodu mlynu tým, ktorí obvinia z upírstva tlač “14.

Všeobecne sa usudzuje, že nemožno nájsť a vyvolať žiadny ušľachtilý účel, ktorý by mohol osladiť priamu inváziu a nedostatok citlivosti voči nevinným obetiam tragédií.

Výkonný riaditeľ časopisu Providence Journal-Bulletin o tejto otázke uviedol: „Zverejnenie fotografie o dopravnej nehode môžem chápať ako lekciu. Nerozumiem tomu, že zverejňujem obrázky so smútiacimi manželkami, matkami, deťmi ... Aký zmysel má vystaviť matke, ktorá práve prišla o dieťa, do ohňa? Má to mať represívny účinok na podpaľačov? Som si istý, že tí, ktorí neváhajú zverejniť takéto obrázky, využijú zbožnú zámienku na uvedenie slávnych slov Charlesa A. Danu: „Nebol som príliš hrdý na to, aby som zverejnil to, čo umožnilo Božiu prozreteľnosť.

Etické kódexy

Najznámejším etickým kódexom vo fotožurnalistike je Kódex prijatý Národnou asociáciou tlačových fotografov (NPPA), neziskovou organizáciou v USA, ktorá má v súčasnosti viac ako 6500 členov a viac ako šesť desaťročí bojuje za integritu. a excelentnosť vo fotožurnalistike. Etický kódex NPPA ukladá najvyššie štandardy integrity pri prenose informácií prostredníctvom tlačových fotografií.

Podľa tohto deontologického kódexu je hlavným cieľom fotožurnalistiky „verne a vyčerpávajúco opísať priblížený subjekt“ 17. Podľa ustanovení tohto kódexu nesmú fotoreportéri manipulovať s fotografiami, musia však zabezpečiť úplnosť a kontext fotografie. Rovnako nesmú úmyselne meniť alebo ovplyvňovať udalosti, ktorých sú svedkami. Ďalšie odporúčanie sa týka úcty a dôstojnosti zaobchádzania s osobami, prejavu súcitu s obeťami trestných činov alebo tragédií a zasahovania do tragických okamihov v životoch ľudí, iba v situáciách, v ktorých prevažuje verejný záujem. Pokiaľ ide o proces úprav, kódex odporúča zachovať celistvosť obsahu a kontextu fotografických obrázkov a zakazuje manipuláciu s obrázkami alebo akékoľvek iné úpravy, ktoré by mohli zavádzať verejnosť alebo zavádzať subjekty18.

V prípade porušenia ustanovení etického kódexu je najvážnejšou sankciou uplatnenou na fotografa, člena Národnej asociácie tlačových fotografov, odobratie kvality členovi tejto asociácie.

Občianska fotožurnalistika

Všadeprítomnosť moderných zariadení na snímanie obrázkov, ako sú digitálne fotoaparáty alebo mobilné telefóny vybavené fotoaparátom, viedla k vzniku novej koncepcie, a to fotožurnalistiky občanov. Tento výraz sa používa na opis situácií, v ktorých bežní ľudia, svedkovia udalostí, zachytávajú obrázky, ktoré považujú za potenciálne spravodajské témy. Títo príležitostní fotoreportéri nepoznajú etické normy platné v tejto oblasti, ktoré často ignorujú. Zámerne upravené obrázky sa tak môžu ľahko dostať na médiá.

Sila občianskeho fotožurnalistiky sa najlepšie prejavila počas výbuchov londýnskeho metra v lete 2005, keď došlo k trom výbuchom v dopravnej špičke v centre Londýna a štvrtý sa odohral o hodinu neskôr v poschodový autobus, ktorý spôsobil značný počet mŕtvych a zranených. Bezprostredne po útoku ľudia v staniciach metra a cestujúci v posádkach, v ktorých došlo k výbuchom, zachytili pomocou fotoaparátov zabudovaných v mobilných zariadeniach snímky tragédie. Tieto obrázky boli neskôr stiahnuté z rôznych webov a prevzaté z rôznych publikácií. Aj keď novinári a tlačoví fotografi dorazili na miesto tragédie čo najskôr, ich snímky nedokázali zachytiť okamih tak dobre, ako fotografie cestujúcich, takže nasledujúci deň na titulnej stránke publikácií v fotografie zhotovené amatérmi a nie fotoreportérmi sa objavili po celom svete19.

Aj keď obavy z etiky fotožurnalistiky sú pomerne čerstvé, pri diskusiách o zavedení jedinečných profesionálnych štandardov v oblasti tlačovej fotografie sa čoraz viac odvolávajú na princípy ako rešpektovanie pravdy alebo integrity obsahu. Etika fotožurnalistiky sa neustále vyvíja a jej budúcnosť úzko súvisí s vývojom technológií v tejto oblasti. Pri rozhodovaní o zverejnení fotografií by vydavatelia mali vždy zvažovať pravdepodobný prínos zverejnenia a negatívny vplyv, ktorý môže mať konkrétny obrázok na verejnosť: narušenie súkromia, urážanie verejnosti vysielaním šokujúcich alebo násilných obrázkov atď. a dôsledkom rozhodovania, ktoré porušuje etické normy, je narušenie dôvery verejnosti v médiá.

---