Farmár
Menasseov román Inside Brusel ako scénická satira
Predpokladalo sa, že s realizáciou Nemeckej ceny kníh Roberta Menassesa za rok 2017, bruselského bestselleru „Hlavné mesto“ (recenzia knihy: www.mottingers-meinung.at/?p=27646) na javisku, by sa dalo len zlyhať v kráse. Príliš veľa protagonistov, príliš veľa skrútených dejov, aby taký podnik uspel. Myslel som zle.
V Schauspielhaus Wien ukážu, ako sa to deje, režisérka Lucia Bihler a dramaturg Tobias Schuster, zodpovední za scénickú verziu textu. Príkladne destilovali podstatu tejto európskej satiry a s veľkými témami Menasse sa vysporiadali počas ostrých dvoch hodín - od zdanlivo nepreniknuteľnej húštiny byrokracie EÚ až po groteskných, zaujímavých štátnych zamestnancov a politikov, ktorí trvajú na svojich vlastných stanoviskách, až po neodbytného ducha. nacionalizmu.
Tentokrát to podnieti príspevok, ktorý je skutočne určený pre prestížny projekt: Pretože Európska komisia trpí problémami s imidžom, má Generálne riaditeľstvo pre kultúru usporiadať slávnostný ceremoniál k jeho 50. narodeninám. Ergo, človek premýšľa o možnom hesle v nemilovanom a zanedbávanom oddelení - a končí v Osvienčime. Nacistický vyhladzovací tábor, ktorý bol motorom založenia Európskej únie, vďačil nikdy nezabudnutiu a nikdy viac! Zodpovedajúci plán je vypracovaný a poslaný e-mailom - a všetko peklo sa rozpúta, staré rozpory sa rozpútajú. Štátni zamestnanci si zachovávajú status quo bez toho, aby si predstavovali budúcnosť, politici pripútali svoj model nacionalizmu ako objekt identifikácie svojich občanov, ktorí majú volebné právo.
Bihler posúva akciu k tyči, ktorú navrhol Josa Marx a vyzerá, že je vyrobená zo zeleného ónyxu. Cítia sa v ňom čudné, kafkovské postavy, ich tváre sú biele, oči majú čierne, ale v ulitách sa mihotajú všetci nemŕtvi bruselskí úradníci. Deje sa tu veľa pantomímy, tanec zombie, balet duchov, znova a znova stagnácia, spomalený pohyb, potom časozberné obrázky, šklbanie ako hmyz letiaci proti plameňom. Majstrom obradov v tomto prostredí je Bardo Böhlefeld ako diabolský barman. Je akoby rozprávačom a herným majstrom, akýmsi strojníkom s narastajúcou dysfunkciou. Je strašidelné, ako sa plíži okolo ostatných postáv, ako nechá hádzať na stenu videá s vanitas, hnijúce zátišie s mliekom a molicami, až kým sám doslova nedojde šťava.
Protihrdinom celej veci je Simon Bauer ako Martin Susman, melancholický Rakúšan na samom okraji centra moci, opitý túžbami svojho brata, ktorý chce mladšieho využiť ako lobistu pre svoje záujmy v chove ošípaných, a túžbami svojich nadriadených Fenia Xenopoulou. by bolo v skutočnosti na ceste k ďalšiemu kariérnemu kroku, ktorý nemusí prísť, pokiaľ sa bude hýbať v „kultúre“.
Bauer vybaví svojho Susmana valiacim sa, komickým zúfalstvom. Sophia Löffler urobí z Fénie trblietavú osobu, ktorá sa rozpačito, potĺka okolo ľudí údajne vyššie postavených, zatiaľ čo ona sama vedie svoje vojsko drsnými príkazmi. Jej tvár, ktorá sa usiluje o „zviditeľnenie“, neustále pracuje, ale, pragmatizmus ... Jesse Inman smie spievať ako Susmanov obmedzený nadšený kolega Bohumil Smekal Elvis (ale zároveň musí smútiť za manželstvom svojej sestry s českým nacionalistom) a ako Attila Hitegkuti zvalil Feniain domček z kariet.
Nakoniec Steffen Link, ktorý ako Feniain milenec Frigge skláňa zuby a ako Florian Susman typickému miestnemu funkcionárovi, predtým, ako on ako šéf kabinetu Romolo Strozzi - ktorý je v pohode v zlatých dámskych šatách a na vysokých podpätkoch - ťahá za nitky pre Fénine plány. Bihler ukazuje veselé až zakalené vyznanie lásky k veľkej myšlienke Európy Roberta Menasseho ako bruselskej čipky. Presne v tých karikatúrach a klišé, ktoré tvoria nepružnú vnútornosť EÚ pre mnohých. O vystúpení v Schauspielhaus by sa dalo povedať oveľa viac. Böhlefeld napríklad podáva správy o Davidovi de Vriendovi, ktorý je v knihe mimoriadne dôležitý, preživšom holokauste, ktorý sa teraz blíži ku koncu svojho života v domove dôchodcov. Komisár Émile Brunfaut a jeho hľadanie vraždy chýbajú, čo je pochopiteľné, ale škoda, pretože jeho príbeh priamo súvisí s príbehom de Vriendsa. Prasnica, ktorú Menasse nechá prebehnúť svojím románom ako leitmotív, metafora pre celú škálu ideologicky tvarovaných obrazov Európy, sa v inscenácii prasacieho cvalu objaví iba krátko.
Profesor Alois Erhart, druhý Rakúšan v prostredí, ktorého stvárňuje Sebastian Schindegger, tak zostáva fascinujúcou postavou románu. Ako cudzie teleso sa objavuje znova a znova, ak sa chce odhaliť, keď sú ostatní zaneprázdnení „dôležitým obchodom“. Sympatický, neohrabaný emeritný pracovník pre ekonomiku, a ako taký pozvaný do think-tanku o budúcnosti Únie. Kvôli prezentovaným nezmyslom ho prelomí prejavom, v ktorom vyjadruje znepokojenie nad tým, že Európu by v súčasnosti mohli vytvoriť politici, od ktorých je základná európska myšlienka vzdialená tak ďaleko ako dobrá škôlka. K tomu nemožno vzhľadom na súčasný vývoj nič pridať. Na pódiu Schauspielhausu však budú s Robertom Menasseom prebiehať ďalšie diskusie o tomto postnárodnom spoločenstve, zrodenom z európskeho šialenstva, ktoré dnes mnohí opäť považujú za normálne.