Film My feťáci z Kurfürstenstrasse - Kino - Kultúra - Tagesspiegel Mobil
Opatrné, bolestivé, spravodlivé: dokument Sebastiana Heidingera „Drifter“ o závislých na ulici.
„Máte tak radi život?“ Pýta sa lekár. "Nie," hovorí Aileen. Aká krátka odpoveď na nefunkčné zistenie: Aileen je závislá od heroínu. Ide nakupovať na Kurfürstenstrasse. Má 16. Jej tvár je bledá, telo chudé a choré. Ich oči sú zvyčajne do sveta nudné. Aileen, Angel (23) a Daniel (25) sú hlavnými postavami dokumentu Sebastiana Heidingera „Drifter“, ktorý takmer 30 rokov po filme „Christiane F. - My deti zo zoo Bahnhof“ vykresľuje svet berlínskych drogovo závislých, prostitútok a prostitútok.
Anglický výraz „drifter“ znamená bezcieľne putujúca vykorenená osoba. Aileen, Angel a Daniel sú naplavené drevo vo víre mesta; sú sem-tam poháňané prúdom. Malými trikmi sa prebojovali jesenným chladným Berlínom a na krátky čas opakovane zabíjali verejné priestranstvá: umyť sa, odpočívať, streliť do staničného WC. Film sleduje pozorne, bez obáv z limitu znechutenia. Akonáhle kamera ukazuje mučivo dlhú dobu, lekársky asistent chce odobrať krv z Aileen - a opakovane neúspešne zatláča ihlu do žíl, ktoré boli zjazvené po konzumácii heroínu.
Týmto sa režisér vyhýba akejkoľvek žiadostivosti po senzácii vo svojom pozoruhodnom filme o Berlinale z roku 2008, ktorý konečne prichádza do kina. A obchádza pascu Charlesa Dickensa na priateľský a sentimentálny pohľad na zanedbávanie miest. Vo svojom absolventskom filme na berlínskom DFFB sa Heidingerovi okrem toho darí vyhýbať sa čuchaniu nad malicherným svetom a svetom strednej triedy, do ktorého priťahuje svojich divákov. Jeho empatia, ktorá nechce slziť alebo striasť sa z chrbtice, pramení z uznania, ktoré dáva trom postavám tým, že ich berie vážne.
Táto úcta je zrejmá a osobitne zrejmá vo forme filmu, ktorý sa chce nechať zmiznúť a venuje všetku pozornosť obsahu. Neuľahčuje to divákovi. To, čo hovoria Aileen, Angel a Daniel, často nepríde k ničomu - občas sú ich vety jednoducho nepochopiteľné, pretože mestský hluk vytvára na zvukovej stope príliš veľa priestoru. Niektoré scény sú pochopiteľné až neskôr po predložení dôležitých informácií. Okrem mien neexistujú nijaké vysvetľujúce prekrytia. Žiadny komentár, žiadne rozhovory. Okrem toho protagonisti nemajú žiadny priestor, v ktorom by sa mohli javiť ako herci - výčitka, ktorú je potrebné urobiť v nedávnych dokumentárnych filmoch veľkých miest ako „Prinzessinnenbad“ a „Staying Outside“.
„Drifter“ je estetický protiklad k hravému prebytku žánru drogových filmov. Tam, kde filmy ako „Trainspotting“, „Requiem for a Dream“ alebo „Spun“ využívajú svoju tému predovšetkým na formálne triky, spolieha Heidinger triezvo na ekonomiku prostriedkov a takmer surovú mangantnosť vzhľadu. To nevyzerá dobre, ale je to jediný vhodný postoj k objektu a postavám.
Zohráva Heidingerova vzdialenosť rovnako neprípustne to, čo ostatným chýba formálne dramatickým spôsobom? Práve naopak. Aileen, Angel a Daniel vidia, že svoje životy potrebujú opravu. Raz sa Aileen zastaví pred zrkadlom a zľakne sa: „Vyzerám tak šialene a nechutne - aj tak by som ma, úprimne, nevzala so sebou. A ak áno, tak iba na desať. ““