HAMBURSKÝ PRINC IGOR; strhujúce hudobné divadlo; Značka PremiereOnline

HAMBURG: FÜRST IGOR - strhujúce hudobné divadlo - premiéra

Hamburg: „FÜRST IGOR“ - Pr. 15.9.2012 - Strhujúce hudobné divadlo!

igor


Princ Galitzky (Rafal Siwek) a jeho kamaráti na pitie tancujúce okolo zneužitého dievčaťa (c: Forster)

To bolo skutočné predstavenie v Hamburgskej štátnej opere - inscenácia, hudba a - nová, dokončená verzia Borodinovej opery, ktorá toto dielo predĺži na 4 hodiny (s 2 prestávkami) - a stala sa Ruskom 12. storočia. uvedený do života a bez kŕčovitej modernizácie človek pochopil, že brutalita bojujúcich národov je rovnako historická ako dnes, ale že láska, lojalita a priateľstvo existovali vtedy ako teraz.

To, čo robí historicko-vlasteneckú operu Alexandra Borodina, ktorá mala premiéru (posmrtne) v Petrohrade v roku 1890, tak obzvlášť aktuálna, sú takzvané vojny viery medzi kresťanskými Rusmi a pohanskými Polowzianmi, kde samozrejme ide iba o moc a znova o moc. V súlade s romantickou tradíciou 19. storočia. nie je len hudba, ale aj strach z „hordy východu“, ktorým hovorí aj Richard Wagner. Na rozdiel od „Lohengrina“ sa však ukazuje viacvrstvové panoptikum postáv z oboch táborov, kde je primitívna potreba oportunizmu, útek celých armád a obyvateľov miest do opilstva, ponižovanie žien a ich nezlomnosť, skutočné pocity a ich symbolické preháňanie Zmiešať.


Ako si ľudia predstavujú víťazného princa! V popredí školské dievčatá a dvaja nasledovníci Skula (Moritz Gogg) a Eroschka (Markus
Petsch) (c: Forster)

Hamburská opera môže hrdo poukazovať na efektívne prepracovanie diela. Borodin dokončil iba orchestráciu časti opery a jeho kolegovia z „Mächtigen Hote“ (pripomíname náš hlavný článok v „Merker“ 10/2008), Nikolai Rimski-Korsakow a jeho študent Alexander Glasunow, mali skóre podľa náčrtov doplnené. Prepracované pre túto výrobu v Hamburgu David Lloyd-Jones a Dmitrij Smirnov skóre prostredníctvom materiálu, ktorý predtým nebol takmer publikovaný. Vytvorená verzia hry Simone Young a riaditeľ - samozrejme v ruštine. Čo to pre riaditeľa zboru Christian Günther práce znamená, že si človek vie predstaviť. Divákom pomohli čitateľné nemecké titulky. Námaha stála za to.


Princ Igor (Andrzej Dobber) v zajatí so svojím synom Vladimirom (Dovlet Nurgeldiyev), ktorého necháva chytiť Polowezerin Končakovna (Cristina Damian) (r. Forster)

Túto operu som nevidel od viedenského predstavenia spievaného v nemčine v roku 1960 (Matačić; Waechter, Zadek, G. Zampieri, Hotter, Frick, Malaniuk) a rád som sa s ňou teraz stretol v pôvodnom jazyku. Prvá a zatiaľ jediná výroba prebehla v Hamburgu v roku 1938.

68-členný orchester „Hamburger Philharmonie“ hral pod vedením svojho šéfa Simone Young Impozantná veľká romantická opera plná eufórie, elegancie, inštrumentálneho prejavu, drastických davových scén a strhujúcich rytmov v tancoch. Veľké mužské zbory dobyli s elementárnou silou, ale dievčatá a ženy potešili aj v menších formáciách jemne vyrezávaným expresívnym spevom.

Skutočnosť, že skupiny mali na sebe neutrálne oblečenie súčasnosti, vôbec neprekážala. Pre sólistov si vybral návrhár kostýmov Marie-Jeanne Lecca Vychádzajú niektoré skutočne ruské (kukly zo zvieracej srsti, impozantné dlhé kabáty), takže pomocou charakteristických parochní a masiek stáli na pódiu autentické postavy. Áno, vlastne lepšie: konal. Pretože David Pountney nechal spevákov hrať naplno. Najmä „divoké“ postavy si získali mocnú, často desivú prítomnosť.

Rodák z Poľska Andrzej Dobber, ktorého som poznal iba ako Verdiho barytóna, bol ideálne použitý v titulnej úlohe. Pretože Borodinov princ Igor je pozitívna postava a ako taký je v dráme diabolskými existenciami okolo neho často tlačený do úzadia, vyžaduje sa ušľachtilý hlas. Spevák ich musel použiť, ale aj obrovskú silu a požadovaný zúfalý tón v nemohúcej vzbure a pochybnosti o sebe samom. Jednoduché milostné scény s jeho Jaroslavňou dojali. Hamburská debutantka Veronika Džioevová dokázala zaujať svojim skvelým lyrickým sopránom, neoblomným vo všetkých registroch, stvárňujúcim trpiteľku, milenku a impozantnú princeznú, ktorá sa energiou zaviazala k dobrej veci. Ako Vladimír, Igorov syn z prvého manželstva, ktorý ide do vojny so svojím otcom, z Končakovny z Polowezerinu (veľmi krásny mladý hlas: Cristina Damian) je uviaznutý v politickom úmysle a spácha samovraždu v dichotómii medzi láskou a lojalitou k domovu Dovlet Nurgeldiyev (z Turkménska) s nápadne krásnym tónovaným, dojemným lyrickým tenorom, ktorému sa dostalo zvláštneho potlesku.

Temné postavy, Rafal Siwak, poľský basbarytón, ako egomaniak Galitzky, ktorý sa svojou zhýralosťou snaží získať si mužskú populáciu, bol rovnako pôsobivý ako ruský basista Tigran Martirossian ako Končak, Polovetser, ktorý bojuje za priateľstvo Igora a rád by s ňou uzavrel mier. Impozantný je aj rumunský tenorista Sergiu Saplacan ako pokrstený Polovetser Owlur, ktorý pomáha Igorovi uniknúť. Dvaja gauneri a darebáci Skula a Eroschka sú z Moritz Gogg (Barytón z Grazu) a Markus Petsch (Tenor zo Salzburgu) stelesnený výstižnou komédiou a hĺbkou hlasu. Francúzka ako dievča Polowezer zaujme jasnou mladou sopranistkou Solen Mainguené.

Hostia a komparzisti, ako aj členovia rôznych zborových skupín, predvádzajú veľké veci ako mučené bytosti, ktoré sú bezmocné napospas mužskej svojvôle a pôžitkárstvu.

Keď režisér konečne nechá pôsobiť uväznené mačacie nepokoje ako komparz, je to maličkosť, ktorá neuberá na autentickosti 4-hodinovej inscenácie, ale zjavne stačí na to, aby sa naladila na mediálne efektívne útoky proti svojvôle. Nie, tentokrát sa v Hamburgu urobila veľmi vážna práca.