Igor Levit s Beethovenovými sonátami - maximálna kontrola (archív)
Zaznamenať všetkých 32 sonát od Ludwiga van Beethovena sa dnes zdá byť zastarané. Klavirista Igor Levit sa napriek tomu odváži prijať túto výzvu a stáva sa tak dnes dôležitým obhajcom Beethovena: pôsobivo jasný, ale tiež takmer príliš zvládnutý.
Za mikrofónom: Susann El Kassar
viac na túto tému
Klavirista Igor Levit na samite o klíme „Prebuďte sa, ľudia - a začnite brať vedu vážne“
Ludwig van Beethoven, Sonáta č. 8 „Pathétique“, 2. časť
Hudba Beethovena, z jeho klavírnej sonáty s prezývkou „Pathétique“, ktorú hral 32-ročný hráč, ktorý dokázal zaznamenať 32 klavírnych sonát Ludwiga van Beethovena - v súlade s jeho výročným rokom 2020 - v podaní Igora Levita.
Levit je v skutočnosti jedným z mála klaviristov, ktorí sa v Beethovenovom roku postavia pred výzvu nahrávania všetkých sonát - a je tiež potrebné vziať do úvahy, že sú jedným z mála klaviristov, ktorí dnes majú možnosť zaznamenať všetky sonáty. Je to tiež riziko, pretože s takouto schránkou Levit nevyhnutne konkuruje mnohým predchodcom. Igor Levit to samozrejme tiež vie. Otvorene priznáva, že kvôli príprave alebo inšpirácii počúval so sonátami predovšetkým dvoch klaviristov: Friedricha Gildu a Arthura Schnabela. Ešte v nahrávacom štúdiu sa porovnávania robili po častiach a niekedy sa optimalizovali pri inom zábere.
História nahrávania vzadu
Aj tu chceme v programe „Die neue Platte“ postupovať porovnateľne. Levit si stojí za svojím, ako znovuobjavenie Beethovenových klavírnych sonát pre novú generáciu milovníkov hudby a pre fanúšikov Levitu. Zároveň stojí vedľa všetkých ostatných nahrávok, ktoré tiež chceli ukázať, čo je na týchto dielach jedinečné.
Z mnohých hodín Beethovena s Levitom sa tu dnes ráno objavuje iba niekoľko vybraných pasáží, ktoré sú pre ostatné sonáty čo najpríkladnejšie. Začíname sonátou č. 7 D dur.
Ludwig van Beethoven, Sonáta č. 7 D dur, 1. veta
V tomto sonátovom hnutí sa Igor Levit riadi požiadavkou veľkého kritika Joachima Kaisera. Kaiser zistil, že táto veta vyžaduje „rytmickú presnosť“ a Levit ju prináša so sebou. Vytiahne svoje rýchle tempo a nedovolí takmer žiadne zdržania. Pri tom však hrá nad speváckou postavou vedľajšej témy a na konci úryvku hrá trojicu, ale ťažko ju využíva naplno. Friedrich Gulda je iný. Má tiež podobne vysoké tempo, ale dáva si čas, aby neprekĺzol nejakými malými frázami.
Ludwig van Beethoven, Sonáta č. 7 D dur, 1. veta (Gulda)
Vlastne by bolo dobré počuť ten istý úryvok s Levitom práve teraz, čas nášho vysielania na to nestačí, rád by som však upozornil, že k tomuto „novému záznamu“ je možné pristupovať online sedem dní, v aplikácii DLF Audiothek alebo na Deutschlandfunk .de a v tejto verzii je možné podľa potreby previnúť.
Technické schopnosti a zjavná ľahkosť Levitu sú jednoznačne výhodou tejto nahrávky. V rýchlych pohyboch často volí ostré, vysoké tempo a potom sa skladá dokonca z zložitých pasáží, ako je táto v druhej sonáte A dur.
Ludwig van Beethoven, Sonáta č. 2 A dur, 1. veta
Arthur Schnabel, na druhej strane, vo svojej nahrávke z 30. rokov nedokáže zakryť ťažkosti s podivnými, veľkolepými návrhmi a má tendenciu klopýtať cez mreže.
Ludwig van Beethoven, Sonáta č. 2 A dur, 1. veta (Schnabel)
Čo však Igor Levit s touto pôsobivou kontrolou a milimetrovou presnosťou občas stratí, je riziko. Alebo inak: sloboda rozťahovať frázy a od okamihu ich prekvapenia. Tento záber chce byť dokonalý.
Táto presnosť sama o sebe spočíva v tom, že Levitova hra je transparentná a svoj tón dokáže viesť v extrémnom pianissime, obzvlášť pôsobivom v rýchlych pasážach.
Ludwig van Beethoven, sonáta „Waldstein“, 1. pohyb
Začiatok sonáty „Waldstein“. Tu pre porovnanie Daniel Barenboim vo svojej nahrávke z roku 1959 rozhodne má viac mladistvého ohňa, drsnejšie hrany a teda odlišný rozprávačský prístup.
Ludwig van Beethoven, sonáta „Waldstein“, 1. časť (Barenboim)
Igora Levita by nikdy nenapadlo také divoké riešenie so šestnástimi reťazami. Pre neho je na prvom mieste hudobný text, označenia klavíra/forte, akcenty alebo poznámky o tempe. Iba v rámci toho sa necháva tvrdohlavo.
Levitovu presnosť pri zaobchádzaní s hudobným textom môžeme vidieť napríklad aj v treťom dieli sonáty „Sturm“ s bodkou na konci každej krátkej vírivej frázy v pravej ruke. Mnoho klaviristov to nezaujíma, pretože na všetko vylejú veľa pedálového dozvuku. Pokiaľ to tak nie je, Levit, tieto posledné noty vždy ostro odreže.
Ludwig van Beethoven, Sonáta č. 17 „Búrka“, 3. časť
Pri pomalých pohyboch na týchto deviatich CD cítiť, čo robí živé vystúpenia Igora Levita pre mnohých tak jedinečnými. Ponorí sa do hudby, niekedy volí nebezpečne pomalé tempy - nebezpečné, pretože sa môže pretrhnúť niť napätia. Udržiavanie napätia v dlhých pomalých frázach sa nedarí rovnako dobre v každom pohybe, ale napríklad v pomalom pohybe siedmej Sonáty D dur vedie levitný príbeh neúrodnou temnotou a zmierlivými pasážami.
Ludwig van Beethoven, Sonáta č. 7 D dur, 2. veta
V roku 1964 zvolil Claudio Arrau veľmi podobné tempo ako Igor Levit, je zaujímavé, že Arrau dáva hroziacemu pomalému melodickému hlasu akord ľavej ruky ďalší impulz.
Ludwig van Beethoven, Sonáta č. 7 D dur, 2. veta (Arrau)
Fázy nahrávania tohto mamutého projektu na nahrávanie všetkých Beethovenových klavírnych sonát na CD sa tiahli od roku 2017 do roku 2019. Posledných päť sonát, ktoré sú harmonicky zamerané do budúcnosti a celkovo pozdvihujú podobu klavírnej sonáty na úplne inú úroveň, zaznamenal Igor Levit v roku 2013. prepustený. Myslel si, že interpretácie spred šiestich rokov sú stále dobré, a preto ich tak nechal. Pre mňa je to dôvod, aby som tu tieto sonáty vynechal a radšej sa sústredil na ostatných 27, na čerstvý materiál.
Súčasné usporiadanie
Krabica s deviatimi CD ako celok je z hľadiska usporiadania a dizajnu jedným z vynikajúcich vydaní roku. Väčšina klasických CD je z hľadiska vizuálnej prípravy zastaraná, škaredá alebo trápna. Levit vyzerá na titulnej fotografii dôveryhodne, cez sveter je uvoľnený a celkom spokojný sám so sebou. Jednotlivé CD sú zdobené detailnými fotografiami gramofónu, mini Beethovenovou bustou alebo klavírnymi pedálmi. Zachytené jednoducho a krásne.
Počkajte chvíľu, ste takí krásni, buď jeho hrôza, povedal nedávno Igor Levit na stanici Deutschlandfunk v relácii „Zwischenentöne“. Pre jeho hudbu to znamená, že je premenlivá. Že dnešný výklad nemusí byť až do posledného detailu taký, aký bude zajtra. O to viac je vzrušujúce vidieť, ako bude pokračovať v Beethovenových sonátach v nasledujúcich rokoch. Či by sa mohol trochu vzdialiť od konceptu maximálnej kontroly v prospech slobody a rizika?
porovnateľné s vyžarovaním Beethovena
Možno sa dá povedať, že žiaden klavirista nemôže naplniť podstatu a jemnosť každej z 32 sonát - nie nadarmo Beethoven a špecialista na klavír Joachim Kaiser vykonávali prácu mikroskopu, ktorý tlmočník, ktorý pre všetkých 32 sonát Tlmočník sa s najväčšou pravdepodobnosťou stretol s postavou sonáty. Igor Levit teraz znova objavil tieto sonáty pre mnoho ľudí. Krabica sonáty sa dostala do popových hitparád. Bolo by pekné, keby sa tu vaši kupujúci nielen zdržiavali, ale aj objavovali život v Beethovene s ďalšími klaviristami. Na druhej strane, Levitov silný sociálno-politický postoj a jeho umenie ho robia obzvlášť blízkym vyžarovaniu osobnosti ako Beethoven. A teda niekto, s kým sa v výročnom roku 2020 stretneme často, a je to tak.
Ludwig van Beethoven, Sonáta č. 23 „Appassionata“, 1. časť
Igor Levit
Beethoven - Kompletné klavírne sonáty
sony klasika