Jahn, Otto, W.
Da Ponte nás tu najskôr konfrontuje ako nezávislého básnika operného textu, ktorý nevychádzal zo zahraničného originálu, 1 a umožňuje nám o to zreteľnejšie vidieť, koľko inak dlží svojim vzorom. Vynález v situáciách, ostrá charakteristika osoby je až príliš chýbajúca, aj keď tu nemožno ignorovať ani šikovnosť a zručnosť v zaobchádzaní s jednotlivcom. Hlavný priebeh akcie je nasledovný.
Dvoch mladých dôstojníkov v Neapole 2 Ferrando (tenor) a Guillelmo (Ba), ktorí sú zasnúbení s dvoma sestrami Dorabellou a Fiordiligi, nájdeme v kaviarni s ich priateľom Donom Alfonsom, starým mužom z Haagu, v živom hádke, pretože tvrdil, že sú jej [488] Nevesty by im nezostali verné, keby boli testované. Keď požiadala o obranu tejto urážky mečom, postavil sa proti starej skúsenosti, že lojalita k ženám je fénix, ktorého existenciu si mnohí nárokujú, ale ktorú nikto nevidel 3; každý vyhlasuje, že jeho nevesta je tento fénix. Napokon sa pripoja k stávke, podľa ktorej sa dvaja snúbenci zaviažu, že sa zaviažu k dôstojníckym sloganom, nasledujúcich štyri a dvadsať hodín nebudú nič prezrádzať a budú robiť to, čo im káže don Alfonso, aby skontrolovali svojich milencov, proti čomu tvrdí, že oni Dievčatá budú v stanovenom období v pokušení. Mladí muži sa rozhodli dať svojmu víťazstvu brilantný festival na počesť svojich krás s výnosom stávky.
Fiordiligi a Dorabella čakajú na svojich milencov vo svojej záhrade na brehu mora; žiaria vzduchom a túžbou a túžobne sa pozerajú na ich portréty, pričom každý vyhlasuje, že jej manžel je najkrajší a najpôvabnejší. Alfonso prichádza veľmi znepokojený a prináša strašnú správu, že Ferrando a Guillelmo, ktorých pluk dostal pochodové rozkazy, ich musia okamžite opustiť, aby vyrazili do poľa. Milenci ho nasledujú dosť skleslo, aby sa rozlúčili, čo vzrušuje [489] dievčat k najvášnivejším prejavom bolesti a lásky; títo vyjadrujú potešenie nad Donom Alfonsom, ktorý chce pochváliť koniec. Bojový pochod so živým refrénom za cenu vojnového života vychádza už zďaleka 4. Milenci sa schádzajú na poslednú rozlúčku dusenú vzlykmi, pri ktorej sa don Alfonso ledva udrží smiechom; s pochodom, ktorý opäť vošiel, sa dôstojníci stiahli a dievčatá sa pripojili k donovi Alfonsovi, aby odovzdali pozdravy a želania, ktoré poslali na plachetnicu.
S čokoládou 5 na nich netrpezlivo čaká slúžka dvoch dám Despina. Je nesmierne ohromená, keď vstúpia so všetkými prejavmi najnásilnejšej bolesti, ktorú zvlášť Dorabella vyjadruje veľmi tragickým štýlom; Jej údiv vzrastie, keď začuje príčinu, a radí svojim milenkám, aby túto záležitosť brali na ľahkú váhu a na rozlúčku neprihliadali. Na vážne pokarhania, ktoré za to dostala, odpovedala apeláciou na vrtkavosť mužov, najmä vojakov, ktorí si nezaslúžili odlišné zaobchádzanie.
Zatiaľ čo Ferrando so živou radosťou podáva správu Guillelmovi o tom, ako Fiordiligi vytrvalo odolával jeho aplikáciám, musí od neho, na svoje zdesenie a zúfalstvo, počuť, ako ľahko sa Dorabella vzdala, a po tejto skúsenosti musí dokonca urobiť nejaké bujaré poznámky od svojho priateľa a priateľa. nijako nelichotí upravenému pohľadu na lojalitu žien. Jeho bolesť je o to väčšia, že si musí povedať, že v jeho srdci ešte nebola potlačená láska k neveriacim. Guillelmo teraz vidí stávku vyrovnanú, ale Don Alfonso požaduje útok na Fiordiligiho.
Prináša svojej sestre najprudšie výčitky za neopatrnosť, s akou nadviazala tento nový vzťah, na ktorý s najväčšou otvorenosťou iba odpovedá, že už nemôže viac ovládať svoj sklon, ale cíti sa šťastná iba vo svojej spokojnosti. Fiordiligi je z toho veľmi rozhorčená, aby sa predišlo jej vlastnej slabosti, rozhodla sa ísť za svojím milovaným v mužských šatách a podeliť sa s ním o nebezpečenstvo boja. Požiada o uniformu, oblečie si klobúk, vezme meč do ruky - potom sa vrhne Ferrando a prosí ju, aby ho zabila skôr, ako ho opustí. To je príliš veľa, nedokáže odolať jeho bolesti a porazená sa potopí k jeho hrudi.
Teraz je na rade Guillelmo, aby bol vedľa seba, on a Ferrando sa dohodli, že dievčatá opustia, len postupne ich Don Alfonso upokojuje a privádza k správnemu spôsobu využitia tejto skúsenosti a k filozofickému uisteniu a rezignácii z presvedčenia vyhrajte, o ktorú sa s ním teraz podelia: Cosm fan tutte! Chcú sa teda oženiť so svojimi nevestami, najskôr ich však potrestať za neveru a Despina prináša správu, že dámy sú v ten večer odhodlané vydať sa za svojich nových milencov, a dala im príkaz, aby si po notára prišli.
Fortunato l'uom, che prende
Ogni cosa pel buon naopak,
E tra i casi e le vicende
Da ragion guidar si fа.
Quel che suole altrui far piangere
Fia per lui cagion di riso,
E del mondo in mezzo i turbini
[495] Ak Mozartova hudba v tejto opere okamžite našla všeobecné uznanie, ku ktorému šírenie Figara a Dona Giovanniho napriek toľkým rozporom 6 prispelo, libreto bolo rovnako všeobecne odsúdené ako jeden z najabsurdnejších operných textov 7; [496] a až na niekoľko výnimiek 8 zostal tento rozsudok právoplatný. Vyčítajú sa najmä dve výčitky: veľká nepravdepodobnosť, ktorá spočíva v tom, že obe dievčatá nerozoznávajú ani milencov, ani Despina v ich maskovaní, a ľahkovážnosť, s akou muži urážajú svoje nevesty, čo uráža morálny cit. podrobiť takej nedôstojnej skúške, ktorá je potom, pokiaľ je to možné, prekonaná neopatrnosťou, s ktorou si každý po nešťastnom výsledku okamžite rozumie a je šťastný, že dospel k skutočnej filozofii života tolerancie. Obe obvinenia sú dôvodné; samotné by však len ťažko dokázali adekvátne vysvetliť nepriaznivé prijatie opery, ktorá sa nikde nedokázala natrvalo udržať v repertoári, hoci boli urobené rôzne pokusy o nápravu týchto nedostatkov prepracovaním 9 .
[498] Nemožno poprieť, že prostriedok maskovania je triviálny a sám o sebe nie veľmi zábavný; Iba počet komédií, ktorých podstatná časť filmu je maskovaná, a ktoré si získali a majú najväčší ohlas, dokazuje, že verejnosť v tomto ohľade nie je nijako zložitá. V skutočnosti tiež nejde o neprimeranú požiadavku na fantáziu diváka, aby prijala tento predpoklad, ktorý v každej dráme musí a ľahko pripúšťa ďaleko významnejšie odchýlky od reality. Ale fantázia ochotne prijíma také nepravdepodobnosti, pokiaľ slúžia ako čisto vonkajšie predpoklady udalostí a činov, ktoré odtiaľ naberajú normálny priebeh; ak sú založené na vzťahoch, ktorých vnútorná nepravda vyjde najavo, potom sa pochybnosti okamžite obrátia proti nepravdepodobnému predpokladu 10 .
Podľa situácie je duet dvoch dievčat (4), ktoré sa oddávajú nežným pocitom pred obrazom svojich mileniek, luxusnejší. Vyjadrením je veľká sila, živosť a zmyslová plnosť, ale ten tón intimity, tých jemných akcentov túžby, prostredníctvom ktorých Mozart vie, ako takým nenapodobiteľným spôsobom charakterizovať najvnútornejší citový život toľkých ľudí, sa nikde neobjavuje; v tomto veľmi živom hudobnom popise je viac lesku ako tepla. Aj tu korešpondencia vnemov spôsobuje ustúpenie charakteristík jednotlivcov; mierne úpravy majú skôr hudobný ako dramatický charakter .
Malá ária Dona Alfonsa (5), v ktorej, zdá sa, bojuje o vyrovnanosť a silu na vyjadrenie hrozného, je, pretože celá vec je pretvárka, ktorá nie je charakteristická pre jeho skutočnú podstatu, ale skôr charakterizuje situáciu a skutočne s nadsázkou, práve naopak o to ostrejšie vynikne jeho inak pokojná povaha, ktorú však nebolo možné zvýšiť tak, aby vyšla najavo nepravda. Keď potom Don Alfonso povie: non son cattivo comico, teda tón a výkon árie sú celkom správne určené; prostriedky podvodu sa používajú vedome bez skutočného citu a to sa majstrovsky podarilo v niekoľkých baroch, takže pre herca nemôže byť ťažké nechať bez povšimnutia prejsť iróniou 16 .
[510] má svoje čaro. Šumivý sprievod tlmených huslí proti mäkkým a plným akordom dychových nástrojov, ktorý je spôsobený predstavivosťou moreplavectva, prispieva len málo k skutočnej farbe tohto nádherného hudobného diela. .
Až do tohto bodu ide všetko svojím prirodzeným smerom, nestretávame sa so žiadnymi neobvyklými postavami, ani s nijakými prekvapivými situáciami, ale vnemy sa vyjadrujú pravdivo a jednoducho za okolností, ktoré primerane prináša ľahko pochopiteľná akcia. Hudobné stvárnenie má preto vďačnú úlohu; ak je [511] pravdivá a presne reprodukuje konkrétnu situáciu, je isté jej účinkom. Mozart tu spojil charakteristickú pravdu s krásou formy a so skutočnou chuťou eufórie, ktorá sa spočiatku zdá byť ohromne chytajúca za ucho a len ťažko sa kdekoľvek inde nachádza v ňom v takom sladkom množstve, aké je v tejto opere konfrontuje.
V ďalšom priebehu akcie sú dôležité ostrejšie charakteristiky individualít. Najprv sa stretneme s Dorabellou, ktorá vyjadruje svoju bolesť vo veľkej árii (11), ktorú predstavil sprevádzaný recitatív. Skladá sa z vety (Allegro agitato), ktorého zvláštny charakter pochádza z nepokojnej postavy huslí sextole
Esempio misero d'amor funesto
Darte all 'Eumenidi, se viva resto,
Col suono orribile de 'miei sospir
a hudba jej verne vyhovuje. Zásadným pozorovaním držania tela a farby a čiastočne aj formy, ktoré sú nevyhnutné na vyjadrenie skutočného pátosu v opera seria bol zvyknutý používať, nadobúda parodický charakter veľmi podobným spôsobom ako text, keď používa eumenidy a podobné rétorické aparáty tragédie v tejto situácii a takúto osobnosť, čo je najmä na konci frázy
[514] sa objavujú neomylne. Tento parodický prvok poskytoval žiaduci prostriedok na uspokojenie pochybnej úlohy zvýšenia hudobného prejavu vnemu na prehnanú úroveň bez toho, aby bol neprirodzený a nevzhľadný. Aby sa dosiahol plný efekt, je samozrejme nevyhnutná nielen jedna z jeho prednášok speváka, ale aj porozumenie verejnosti pre nuansy štýlu 19 .
[523] s tým nechajte dychové nástroje qualch 'altro capitale k tomu označenému v osminách a husle znejú škádlivo fanfáry
[524] načo Guillelmo, potom ako dievčatá odišli, so všetkou silou jeho hlasu Allegro Molto vypukne vo víťazoslávnom choráli
dvakrát s vloženým
s jeho ostrým prízvukom je komicky reprodukovaná z reality. Sprievod huslí, zatiaľ čo basy zostávajú, je pre každé obdobie iný a zvyšuje sa rýchlosť a spěch, čím sa dosahuje mimoriadny nárast, ktorý formálne vyvoláva netrpezlivý výkrik nevesty a ženícha. .
Ďalším príkladom takejto veselosti je trojica troch mužov (16). Po rozhnevanom odchode dievčat sa Guillelmo a Ferrando začnú smiať33, čo zvyšuje rozpaky a mrzutosť dona Alfonsa, na ktorého napomenutie sa snažia potlačiť smiech. Veselosť mladých mužov, mrzutosť starca, ich smiech, s ktorým márne bojujú, sú tak trefne vyjadrené, nepokojne postupujúci sprievod v trojitej postave je taký drastický, že by to pôsobilo ako pred istými starodávnymi, vysmiatymi satyrovými tvárami, na ktoré sa nemôžete pozerať. môže bez smiechu, ak by sa to celé za chvíľu nehnalo.
V ktorom sa na jeho žiadosť pokojne pridali aj obrátení milenci
[536] Už bolo zaznamenané (s. 365), že Mozart zaujal aj toto heslo predohry. Predstavuje ho krátke andante, ktoré začína po niekoľkých rýchlych akordoch s jemným motívom hoboja, ktoré je prerušené opakovanými akordmi a začína odznova, na čo najskôr basa, potom celý orchester, ako je uvedené vyššie. Cosm fan tutte Počul 37 a vedie priamo do Presto, čo ilustruje význam tohto príslovia. Nízka, prchavá postava
rýchlo stúpa v husliach crescendo cez dve oktávy, kde synkopovaný rytmus ostro rezne od všetkých hlasov