Kapitola 16 Prekračovanie hranice medzi svetmi Životopis Frank Giering - absolútny gigant Frank
Ale tento optimizmus netrvá dlho. Vo štvrtej sezóne kriminalistu môžete vidieť jasne vychudnutého Franka Gieringa. Hovorí, že schudol 20 kíl. Nie pre rolu, ale pre seba. »Už ako dieťa som bol vždy tak trochu bacuľatý. Nedávno som však, keď som daboval film, do ktorého som bol zapojený, už sám seba nevidel. «[1]
Preto sa rozhodol schudnúť. „A s nežiaducou podporou som to zvládol.“ [2] Nežiaduca podpora vyplýva z troch fáz stretnutia so ženou. "Bol som zamilovaný, potom to bola v určitom okamihu láska a v určitom okamihu to bola láska." A to bolo všetko časom dosť blízko ... (.) Keď som bol zamilovaný, nemohol som a nechcel som jesť. Chcel som byť len trochu fitnes. A keď to bola láska, pokúsil som sa jesť tak, ako sa stravovala žena - teda zdravšie a nie toľko. A potom, keď to bolo milenecké, som nemohol jesť. V určitom okamihu som si však všimol: dobrý vedľajší účinok je, že chudnete. A potom som sa pokúsil zmeniť svoje stravovacie návyky a jesť menej, nejesť tak často, jesť rôzne veci. A to dopadlo celkom dobre. «[3]
Radikálne, takmer neoblomné vychudnutie Franka Gieringa pozorujú so zvýšeným znepokojením aj kriminalisti. Už v roku 2009 bolo nevyhnutné aktualizovať úvodné titulky, príliš zrejmé, príliš dramatické bola zmena z pôvodne bacuľatého hereckého hereckého výkonu na dnes takmer vychudnutú postavu. O šesť mesiacov neskôr však natáčanie novej piatej sezóny ukazuje dnes už takmer vychudnutého Franka Gieringa. Skladá sa takmer výlučne z kože a kostí a vyzerá to, že je znateľne oslabený a takmer chorľavý. Podozrenia o možných zdravotných problémoch vznikajú za zatvorenými dverami, kolujú špekulácie o jeho stravovacích návykoch. Ale Frank Giering sa vyhýba otázkam od vedúceho výroby alebo kolegov, iba znovu a znovu zdôrazňuje, aké je mu pohodlie. [7]
Ľudia v jeho okolí sa o neho začali vážne zaujímať. Zdá sa, že jeho zásoby sily sú vyčerpané. [8] Jeho telo ho začalo sklamať. Thomas Jahn neskôr popisuje scénu, v ktorej Frank Giering, premrznutý na kosť, už akoby nebol schopný aktivovať svoje životné funkcie, čeliť nezastaviteľnému chveniu tela. "Natáčali sme v januári, všetci sme boli zbalení, jedného dňa bolo mínus 17 stupňov a Frank tam stál v tenkej bunde a nohaviciach, ktoré už trepotali, pretože vo vnútri nebolo nič." A my sme povedali: „Človeče, Franku, obleč sa,“ a on povedal: „Och, poďme, je to v poriadku“. Ale keď sme vošli dovnútra, chvenie neustalo, chveli sa aj časti jeho tváre. A nevedeli sme, ako ho vypnúť a odkiaľ pochádza, či to bolo súčasťou strachu. “[9] Zdá sa, že Frank Giering je čoraz tichší a stratený v myšlienkach. Poslednú dovolenku strávil so svojou matkou v Heiligendamme na jar 2010 väčšinou v tichu, stratený v rozjímaní nad morom. Zdá sa, že cíti, že jeho sila ubúda. [10]
Napriek početným ponukám pomoci Frank Giering už zjavne nie je schopný prijať vonkajšiu podporu. Má veľké problémy nechať ľudí, aby sa k nemu priblížili. [11] Vylučuje tiež obnovenú liečbu pre seba. Pochybuje o šanciach na úspech. [12]
Nekrológ v novinách Neues Deutschland znie: „Táto osoba bola až po okraj naplnená smútkom, ktorý sa nikdy nepodarilo úspešne utajiť. Melanchólia, ktorú si človek dokáže predstaviť, že sa vždy nezastaví na pokraji ochromujúcej depresie. Každý, kto ho videl raz v kine, ho znovu a znovu spoznával. Niekto nejako zvlášť zdráhal dospieť, zdalo sa, že čím ďalej, tým viac sa vzdialil od svojho detstva, sa cítil vo svojej vlastnej koži čoraz zvláštnejší. (.) Minimalista, ktorého krik bol vždy tichý a ktorého hlas znel neustále jemne. «[13]
Aelrun Goette ho kedysi opísala ako hraničného prechodcu, povrazolezca medzi svetmi. „Ožíva pred kamerou, ktorá mu akoby dávala právo na existenciu, čo on sám vždy tak strašne spochybňoval.“ [14] Pred kamerou sa cítil slobodný. "Pamätám si na spoločný výlet po dni natáčania." Bola tma, teplo, sedeli sme vyčerpaní na zadnom sedadle auta a premýšľali sme, ako to človek vydrží: život. Tam opísal, čo sa s ním stane, keď je kamera namierená na neho: ako sa intenzita zvyšuje, tým viac sa približuje. Až do strachu a ďalej. A za tým sa cíti slobodný. Ale v určitom okamihu kamera vždy zhasne a je to ako zomrieť. Vtedy som pochopil, že to patrí k sebe: jeho sebazničeniu a umeniu, ktoré nosí v sebe. Ani jeden bez druhého. A že nad tým musíš vždy trochu držať ruku, pretože inak to zhorí. Skúsil som. Ale to nestačilo. Nedokázal som dostatočne čeliť jeho zúfalstvu. «[15]
Podľa Christiana Berkela bude toto zúfalstvo tiež dôvodom, prečo sa Frank Giering nakoniec rozhodol stať sa hercom. "Toto je vyvažovací akt v práci." Myslím teda, ak niekto nemá plytčiny a všetko je len super a super a v poriadku (.) Nemôže to hrať a asi by nevidel žiadny dôvod pred kamerou alebo na pódiu alebo podobne. dodať. To asi vždy má niečo spoločné s tým, že si niečo vynahradím a že sa budem snažiť takpovediac kreatívne riešiť slabosť alebo stratu na niečo pozitívne v niečo pozitívne. To je skvelá vec na tom, že máš príležitosť. A pre niektorých je to možné len čiastočne. A to je samozrejme smutné. “[16]
Sebastian Schipper je tiež presvedčený, že Frank Giering nakoniec zomrel na svoj veľký strach o život. Vo filmovej prednáške odpovedal na otázku diváka ohľadom príčin predčasnej smrti Franka Gieringa tým, že život Fränkiho mal veľa temných tieňov a bol veľmi melancholickým, citlivým človekom. A rovnako ako u mnohých nadaných ľudí a umelcov, aj v ňom nechýbala sebadeštruktívna sila. Život bol pre neho neuveriteľne ťažký a stresujúci. Samozrejme, že tu bola aj svetlá stránka: jeho neuveriteľne intenzívna, takmer nežná hra, jeho úžasný humor. Ale nič z toho nemohlo v konečnom dôsledku kompenzovať jeho osamelosť a zúfalstvo zo života. Lekársky nemohol povedať, na čo zomrel. Pretože ani nevie. Nakoniec to však tiež nie je dôležité. Nakoniec to nemá význam. [17]
Chce zomrieť mladý, vraj to povedal už raz. Ako James Dean. „Ako mýtus na mňa nezabúdajú.“ [18]
Posledné dni strávil v Magdeburgu, kde využil krátku prestávku od natáčania na návštevu svojich rodičov, aby sa nechal rozmaznávať matkou. Všetko bolo ako obvykle, malá rodina chodila na exkurzie, chodila na prechádzky, pozerala televíziu a trávila spoločné chvíle. Keď odchádza, matka ho sprevádza do Berlína, trávia spolu deň, chodia na nákupy, na prechádzky, do zoo. Večer ju vezme do vlaku, hodí jej bozky na rozlúčku a potom zmizne zo schodov. [19]
Keď o dva dni neskôr ako obvykle neodpovie, jeho rodičia sú nepokojní a začnú sa trápiť. Otčim sa rozhodne odísť do Berlína, kde nájde svojho syna driemať v posteli. Sťažuje sa na bolesť a všeobecnú nevoľnosť. Keď je s ním jeho otec, zaspí. [20]
Frank Giering zomrel 23. júna 2010 vo svojom byte v Charlottenburgu. Okamžite privolaní pohotovostní lekári ho nedokázali oživiť. Žlčová kolika s následným zlyhaním orgánov bola zverejnená ako oficiálna príčina smrti jeho rodiny a fámy o samovražde alebo otrave alkoholom boli vždy popierané. [21]
Nakoniec už nedokázal dostatočne oponovať svojim démonom, pohltila ho samota. Unavený z večného boja konečne stratil oporu. Zakopol. A prosím. Tentoraz navždy.
Christian Berkel neskôr hovorí: »Aj keď sme všetci mali podozrenie, že Frank nie je na tom dobre psychicky ani fyzicky, správa nás zasiahla ako rana. Rok predtým utrpel zástavu srdca a dostal späť život. Pamätám si na neho veľmi, veľmi rád - ako kolega aj ako človek. Dostal som sa k nemu dosť blízko, hoci „žil vo svojom svete“, len ťažko som sa niekoho dotkol a vždy predtým krátko zrušil súkromné stretnutia. “[22]
Aj keď je tím detektíva spočiatku úplne šokovaný neočakávanými správami o smrti, po prvom ochrnutí je pomerne rýchlo rozhodnuté pokračovať v nakrúcaní, pokračovať v sérii. Šou musí pokračovať. "Frank bol nájdený mŕtvy vo svojom byte v prvý deň natáčania novej sezóny." Keďže sme nemohli pracovať, na dva dni sme sa odmlčali. Dokonca sa uvažovalo o zastavení, ale nakoniec to išlo ďalej. (.), «[23] referuje v rozhovore s Christianom Berkelom.
V prvej epizóde po ére Franka Gieringa, ktorá sa začína pohrebom Henryho Webera, je jeho neprítomnosť, jeho neprítomnosť cítiť po celú dobu, podprahový smútok je takmer citeľný. Vďaka triku premietania mŕtvych a neprítomných očami komisára, ktorého stvárnil Christian Berkel, späť na svoje miesta, čím im dal priestor, Henry Weber naposledy ožije pre divákov. Berliner Zeitung nachádza dôstojnú implementáciu: „A keď sa obrazy jeho zosnulého kolegu Henryho stále objavujú pred očami komisára Christiana Berkela, nejde o kýč spomienok, ale o súčasť jeho podstaty - Bruno Schumann vždy premietal absenciu svojej práce späť na svoje miesta. “[27]
So slabými reminiscenciami - »jeho srdce práve prestalo biť« [28] - Frank Giering dostáva jedno konečné ocenenie, tím a diváci majú príležitosť rozlúčiť sa pred návratom do každodenného života.
Christian Berkel neskôr popisuje takmer kolektívny smútok na scéne, kde sa posledné dve epizódy aktuálnej sezóny musia točiť bez Franka Gieringa. "Bolo to veľmi, veľmi bolestivé." Bolo to pre mňa obzvlášť bolestivé, pretože sme spolu trávili toľko času. A bola to taká šťastná spolupráca, taká zvláštna spolupráca. Frank bol - cez všetku bolesť, ktorú v sebe určite niesol a cez všetky ťažkosti - niekto, kto mal obrovský zmysel pre humor; ktoré na druhej strane mohli byť tiež neuveriteľne ľahké. Bola to skvelá spolupráca. Myslím si, že to tak cítil celý tím. A keďže sa to skutočne stalo z jedného dňa na druhý, v prvý deň natáčania tohto bloku - samozrejme, že sme nenatáčali ďalší deň, ale celé nasledujúce týždne boli naozaj ... Nikdy som nič také nezažil: bol to kolektívny smútok. Každý smútil po svojom. U niektorých sa to stalo celkom otvorene; s ostatnými to bolo veľmi stiahnuté. A napriek tomu to bol spoločný pocit, kam ste sa vlastne dostali každé ráno, napríklad keď ste prišli do reštaurácie a Frank neprišiel za roh ... potom to bolo veľmi, veľmi, veľmi bolestivé. “[29]
Nasledujúcich niekoľko týždňov bude mať Thomas Jahn podobne bolestivé pocity. Zaneprázdnený postprodukciou epizód kriminalistu, ktorá sa nakrúcala v januári, má každý deň na pamäti Franka Gieringa, ktorý čoraz zreteľnejšie vidí rozpor medzi hercom Frankom Gieringom a osobou za ním. "Je to čudné a neuveriteľne smutné a znova mi veľmi jasne vychádza, že Frank, ktorého som osobne poznal, bol úplne iný človek ako ten, ktorého hral." Osoba, ktorú hral, má sebavedomie, je zábavná, šikovná a jasne formulovaná, všetko, čo Frank nikdy v súkromnom živote nebol. Na nakrúcaní stál v kúte ako deväťročný chlapec, totálne krehký, totálne plachý, ako motto, nemám tu žiadny biznis, som len na návšteve a som z toho všetkého totálne podozrivý. A potom ste zložili kameru a urobili ste skúšku, a v tej chvíli to bol Frank, ktorého poznáme z filmov, to je šialenstvo. Tento smútok v jeho tvári nezmizol, ale zvyšok. A teraz si niekedy hovorím: „Frank, keby si bol pred kamerou taký, aký si bol, mohol by si tam byť aj dnes.“ «[30]
U mnohých ľudí v prostredí Franka Gieringa sa zmiešajú slabé pocity viny s prvotným smútkom. Mnohí sa trápia otvorenou otázkou, či niekto mohol zabrániť jeho smrti, či mohol urobiť viac. [31] Thomas Jahn má podobnú skúsenosť. "Miloval som Franka." Vždy som mu hovoril: ›Frank, hraj ako chceš, pretože to je určite lepšie ako čokoľvek, čo ti môžem povedať.‹ Poznal som príbehy, že nepríde, že preskakuje dni natáčania, ale u mňa to tak nikdy nebolo. Raz povedal: ›Som veľmi rád, že si tu, Thomas.‹ Teraz sa však pýtam, či som nemal viac zasahovať do jeho života. «[32]
Je viac ako otázne, či sa Frank Gieringovi v tomto bode skutočne ešte dalo pomôcť, či mohol túto pomoc na oplátku prijať. Aelrun Goette to vie tiež. Ale práve tento pocit bezmocnosti, táto bezmocnosť v boji o hodnotného človeka spôsobuje, že príliš skorá smrť Franka Gieringa je o to trpkejšia, že sa rovná osobnej porážke a vzbudzuje v nej impotentný hnev voči Bohu a svetu. "Pretože sme ho nedokázali udržať nažive." Pretože to nezvládol sám. (.) A to ma rozbije. Miloval som ho. “[33]
Melanchólia, ktorá ho v jeho úlohách vždy obklopovala, dostáva po jeho smrti úplne nový význam. Napríklad Spiegel napísal: »Jeho smutný, chlapčenský pohľad, ktorý akoby túžil po iných, vzdialených miestach, sa pravdepodobne nehral. Giering sa v rozhovoroch opakovane priznal k ťažkostiam pri hľadaní domova, stáleho miesta v živote. Skutočnosť, že tento pochybujúci tulák odišiel tak skoro, znamená pre nemecké kino a televíziu trpkú stratu. «[35]
Znova a znova sa zdôrazňuje hĺbka a intenzita jeho hrania, smútok a bezradnosť jeho pohľadu. Že nikdy nehral iba pocity, ale skutočne ich žil a umožnil mu, aby diváka neúprosne uzavrel a prezradil o sebe pri tomto procese toľko. Že sa mohol tak neskutočne hlboko dotknúť ako nikto iný. [36]
Ale nepokoj, ktorý Frank Giering viedol celý život a ktorý sa prejavil už v samotnom množstve jeho filmov, bude spomenutý v mnohých nekrológoch. To isté platí pre nedostatok starostlivosti pri výbere rolí. Mnoho novín sa sťažuje, že Frank Giering sa spálil v nedôležitých vedľajších úlohách a predával sa pod hodnotou. [37] V skutočnosti mu bolo úplne jedno, čo hrá. Dôležité bolo iba to, že hral. A tak mohol aspoň na chvíľu zabudnúť na svoje obavy a osamelosť. [38]
Pokus o útek z tejto melanchólie je podľa nekrológu v časopise tip Berlin už viditeľný v odôvodnení túžby stať sa hercom: „(.) Pretože v tom čase hovoril, že si predstavuje život v že večer stojí na pódiu a cez deň prespí. Deň patrí odvážnym, noc patrí tým, ktorí kradnú zo života imaginárnym vesmírom umenia a fantázie. “[39]
V tejto súvislosti sa veľmi často cituje veta z jeho najkrajšieho filmu Absolute Giganten: »Viete, čo si niekedy myslím? Vo všetkom, čo robíte, by vždy mala byť hudba. A ak je to naozaj fuč, aspoň tam stále je hudba. A v okamihu, keď je to najkrajšie, by záznam mal preskočiť a tento okamih budete počuť vždy len «. [40]
V kombinácii s nádejou, že veľmi osobný rekord Franka Gieringa nenaskočil v obzvlášť smutnom bode jeho života. "Jeho záznam praskol." Stále nevieme prečo - a či to bolo na najkrajšom mieste alebo možno na veľmi smutnom. Ale nádej v jeho hlase v okamihu, keď hovorí o svojom veľkom odchode alebo keď hovorí tieto vety o hudbe, bude v nás pretrvávať ešte dlho. «[41]
Ale ďalšia skvelá a veľmi chtivá scéna z Absolute Giants tiež spätne spúšťa asociácie so životom Franka Gieringa: »Pravdepodobne sa nevrátim. Musím ísť niekam inam, musím ísť niekam, kam naozaj patrím. Zatiaľ neviem, kde to je, ale nájdem to. A tu zostanem. «Jeden by si prial, aby Frank Giering nakoniec našiel toto miesto. [42]
Úvodná scéna z filmu Absolútni obri sa javí s odstupom času ako podobenstvo o jeho živote. Keď on, ako Floyd, opitý rýchlosťou sedí na okraji okna dverí spolujazdca, drží si hornú časť tela vonku, aby cítil slobodu s vystretými rukami. "Vietor mu fúka do tváre, cíti nebezpečnú slobodu." A potom motor exploduje. «[43]
Sebastian Schipper, ktorý napísal scenár k filmu Absolute Giganten, sa vyjadril o niečo menej prozaicky: „Existuje vo mne bod, ktorý si tiež myslí, že je teraz pokojný zo všetkej hanby a neúspechu. A kto by mohol byť šťastný, že na neho myslíme, veľký idiot. “[44]
Frank Giering bol pochovaný 9. júla 2010 v Neustädter Friedhof v Magdeburgu. [45]