Koncept zv
Dokumenty
Prepis konceptu zv. 9-10 č. 2/2014 a č. 1/2015
Oddelenie výskumu
ročník 9-10 č. 2/2014 i č. 1/2015
Mircea Albulescu 11 stretnutí UNATC Mircea Albulescu a umenie totálnej starostlivosti 21 Posledný darček Mircea Albulescu
Národná konferencia Divadelné techniky vo vzdelávaní 41 Adrian Titieni Úvodný prejav 43 Nicolae Mandea Divadelník a pedagogika vlastného umenia 48 Škola a divadlo Pavla Chiribu k možnému a želanému zmiereniu 53 Divadlo Sylvie Rotterovej ako Výchova k životu 58 Mihaela Beiu Divadelná výchova sociálni pracovníci v kontexte globálneho nedostatočného financovania umenia 63 Divadlo Anca Iliese ako nástroj na prepojenie s realitou 72 Crengua-Lcrmioara Oprea Prečo je potrebné zavádzať divadlo na školách? 80 Diana Csorba Vzdelávacie príležitosti, ktoré ponúka divadlo
za spoznávanie histórie vzdelávania 87 Divadlo Otilia Huzum jedna cesta pre každého 92 Ioana Moldovan Lobby pre divadlo 96 Thomas Ciocirescu Spojenia medzi vzdelávacími a divadelno-vzdelávacími aplikáciami pre deti 103 Mihaela Michailov Offline rodina. Vzdelávacie a participatívne divadlo 108 Mihai Lungeanu Vzdelávanie divadelnými technikami rozhlasové divadlo 114 Divadlo Elena Fntneru pre deti a dorast
II Výskum Divadelné štúdie 117 Ana-Maria Nistor Salón odmietnutí. Medzivojnové nezávislé divadlo a divadlo súčasnosti. Porovnávacia štúdia 128 Irina Ionescu K uznávaniu hodnôt, zodpovednosti a oveľa viac 140 Svetlana Tru Pirandellism a Eduardism: dvaja rozdielni básnici? 148 Catinca Drgnescu Základná generácia: Penciulescu, Esrig, Moisescu 175 O absurdnom divadle 175 Ruxandra Vera tefan Rutina nevyhnutelného. Opakujúci sa strach v práci Samuela Becketta 183 Adriana Fulga Okrem reprezentácie. Obrazná analýza absurdného divadla. Aké krásne dni pre Samuela Becketta
190 O divadelnom priestore 190 Simona Barlaboi Netradičné priestorové stretnutie s divadlom 196 Ruxandra Vera tefan Divadelný priestor mágie a rovnováhy. Štúdia predstavení režiséra Jurija Kordonského
Metodologické a interdisciplinárne štúdie 203 Raluca Ianegic Body and dance na začiatku tretieho tisícročia. Časť I 213 Napoleon Helmis Metódy výberu distribúcie. Úvod do umenia filmového castingu 222 Victor Mihilescu Kompetencie, postoje, hodnoty v divadelnej výchove 233 Adrian Buliga Herec a zvukový priestor 245 Laura Voicu Javisková reč a viditeľnosť vnútorného deja 254 Victor Ivan Espiritu Santo Z Mexika do Rumunska bezkonkurenčný zážitok
III Interview 260 Dana Rotaru To, či sa to podarí alebo nezvládne, to je dráma
rozhovor s Caroline Gombe a Mariou Roman
IV. Recenzia knihy 283 Námestie Divadla Ana-Maria Nistor 291 Octavianus Saiu Hamlet a šialenstvo sveta 300 Mihai Bisericanu Hlasy a hlasy. Časť I 302 Izabela Bostan Americký hudobný film: medzi leskom a hĺbkou
V Performance Nora Scaunele a Lecia Pescruul Secretul lui Pulcinel Dve siroty #HamletInMisery Kamenný muž Kabelka s dvoma mincami A (j) utor Znie to slepo MetanoiaX Dvanásta noc Spomienky Večera záhradníka Kto je bažant? Fundtura
Ilúzie Norman Sylvia Demonštrácia kvarteta K + M + R + L Bojové pikniky Podivný pár Woyzeck Sen noci svätojánskej CO (s) MIC She Shadow Scent The Perfect Killer Souls. zarážkový rám
Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015 Events
Doktor Honoris Causa UNATC I.L. CaragialeBucureti
V pondelok 25. mája o 19.10 večer večerné podujatie v Rumunskej televízii. Na TVR2 sa vysielala relácia VICARUL od Rolfa Hochhutha, ktorá sa hrala v divadle Bulandra v roku 1972. Predstavenie je oslavou režiséra Radu Penciulesca, ktorý v ten istý deň dovŕšil 85 rokov.
Ponúkame vám most času medzi dvoma divadelnými momentmi. Dokument z rozhovoru, ktorý urobil svedok na skúškach a premiére v Bulandre, prof. Ludmila Patlanjoglu, študentka v tom čase na katedre divadelno-filmologickej vedy. Objavil sa v časopise Inštitútu umenia I.L Caragialeho, ktorý koordinoval odborný asistent dr. George Banu. Témou čísla bolo Umenie a verejnosť.
Po 43 rokoch si režisér Radu Penciulescu a herec Ion Caramitru pripomínajú atmosféru tohto šou-manifestu pre moderné dejiny rumunského divadla, ktorú chváli kritik a prijíma s nadšením verejnosti.
Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015 Events
Ludmila Patlanjoglu: Na výstave Vicar neboli umelecký úspech a úspech verejnosti dva protinomické pojmy. Ako ste zvládli toto vystúpenie?
Ion Caramitru: Bol som prvý, kto povedal, že to bude verejný úspech, a to preto, že rumunská verejnosť má veľkú dostupnosť pre politické diela.
Mariella Petrescu: Vikár ako politická hra je programom relácie, ktorá sa veľmi dobre drží verejnosti a v ktorej je zaručený úspech domu.
Fory Etterle: Verejnosť je veľmi vnímavá k tomu, čo je dobré. Musíte nájsť kľúč, ktorý ide do mysle a duše publika, kľúč, ktorý patrí k textu, hereckej práci, režisérovi.
Emmerich Schffer: Vždy dúfam v silnejšiu, odvážnejšiu (menej pasívnu) reakciu. Potlesk nič nedokazuje. Máme príliš dobré publikum; A ak si myslíte, že v rumunčine sa dá slovo dobré použiť a rozumieť mu rozumom.
Ctlina Pintilie: vo vzťahu k verejnosti je Vicar čestným predstavením, ktoré sa nikdy nepokúša ublížiť publiku. Na fakty sa poukazuje a nie sú uvedené. Publikum spočiatku vyzerá ohromene a zmätene. Šou sa bez ostentácie a do značnej miery stále veľmi líši od toho, na čo je priemerný divák zvyknutý chodiť každých pár mesiacov, keď chodí do divadla. Skutočnosť, že po 3 hodinách strávených v sále, ktoré prijíma, do značnej miery chápe túto šou, dokazuje jednak dostupnosť verejnosti pred divadlom, ktoré nie je veľmi tradičné, ale ktoré si vyžaduje záujmy, jednako ho fascinuje, ako aj kvalitu predstavenia.
L.P .: Toto sú názory hercov, ktorí cítili podporu a účasť publika na javisku. Ale režisér, ktorý by mohol byť uprostred tohto publika v hale, sledoval ho a priamo cítil jeho reakcie? Ako si to mám vysvetliť?
Radu Penciulescu: Záujem by mohol byť obmedzený, pretože konflikt pápeža s katolíckym svetom má menej spoločného s rumunskou duchovnosťou. Ale u nás hra zaujme aj v iných rovinách, čo sú zovšeobecňujúce plány problému, o ktorom sa v hre diskutuje: problému spojivkovej politiky, ktorý je živý a vždy aktuálny.
L.P .: Pri čítaní divadelnej hry vidí herec a režisér pohyb, rytmy, tóny, farby, postavy, predstavenie. Čo na to reakcie verejnosti? Aký je ich podiel na stvárnení postavy v prípade herca, na predstavení ako celku v prípade režiséra?
Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015 Events
Ion Caramitru Riccardo Fontana
Radu Penciulescu: Publikum nie je riadnym činiteľom šou. Prispieva k spôsobu, akým porušuje šou. Publikum nie je ani lepšie, ani horšie, vždy je rovnaké. Ak neodpovie kladne, je to kvôli nedorozumeniu, napríklad očakáva, že sa dočkáme filmu so Stanom a Braňom, a ponúkne sa mu šou s Hamletom. Publikum je to, kto prichádza pred hotovú šou a je v rozpore s pravdou šou alebo ju potvrdzuje.
Fory Etterle: Ako hercovi mi záleží na tom, aby boli postavy čo najživotaschopnejšie, bez toho, aby som premýšľal o tom, čo povedia diváci. Myslím si, že na to herec nemusí myslieť. Spojenie s verejnosťou sa rodí samo.
Ion Caramitru: Nemyslím ani na verejnosť. Zaujímala ma myšlienka postavy a potom to, ako by som sa mal dostať k publiku.
Mariella Petrescu: Som posadnutá myšlienkou na akútnejšie publikum na skúškach, kým nenájdem vzorec čo najbližšie k pravde postavy. Počas predstavení zasahuje akýsi druh bezpečnosti. Viem, kde je skutočná oblasť postavy a snažím sa jej byť čo najbližšie, čoraz viac sa s ňou stotožňovať.
Ctlina Pintilie: Nemyslím si, že herec vidí tak jasne, ako bude postava, ktorú hral v šou, fungovať, alebo v tomto prípade zásadne nesprávna a bez potešenia