Kto je autorom najslávnejšej fotografie Eminesca

Fotografia urobená narýchlo v Prahe by sa v priebehu rokov stala znakom Mihaia Eminesca. A aj keď preferencia jedného alebo druhého obrazu básnika zaznamenala vrchol alebo pokles formy v závislosti na epoche, tomuto portrétu z roku 1869 na Sv. Václavskom námestí, keď mal Eminescu 19 rokov, sa podarilo presadiť svoju prevahu. . Takto poznáme Eminesca, toto bola fotografia z kníh v rumunskom jazyku: takmer sochársky profil, vysoké čelo, vlasy na chrbte, motýlik. Aké ďalšie fotografie Eminesca sú tu? A kto ich vyrobil? Jedna vec je istá: príležitosti, pri ktorých sa básnik nechal vyfotografovať, boli zriedkavé, veľmi zriedkavé. Náš prístup má preto zotavujúce sa povolanie: tu je príbeh štyroch portrétov Mihaia Eminesca. Ale pridávame sem niekoľko obrázkov, ktoré dodnes vyvolávajú kontroverzie: či už zobrazujú spisovateľa alebo nie?

Portrét, ktorý sa dlho považoval za reprezentatívny obraz básnika, patrí Franzovi Duschekovi, českému fotografovi, ktorý mal svoj ateliér na ulici Str. Franklin z Bukurešti. Fotografia bola urobená v rokoch 1880 až 1883, keď mal Eminescu asi 30 - 33 rokov, a publikoval ju Titu Maiorescu v medailóne s portrétmi členov kultúrneho združenia Junimea. Z tohto dôvodu prišiel básnik v Duschekovej dielni. Portrét bol neskôr použitý v princovom zväzku s názvom Poézia, ale aj v časopise „Familia“, keď Eminescu zomrel v roku 1889.

Tu je to, čo bolo o tomto obrázku napísané na začiatku dvadsiateho storočia: „Portrét, ktorý si najviac zaslúži nesmrteľné meno Eminescu, zostáva na fotografii v obraze„ Junima “. Siaha do obdobia zrelosti básnika, keď sa jeho mimoriadna osobnosť začala prejavovať v celej svojej brilantnosti a razancii: v literatúre aj vo verejnom živote. Ukazuje nám obraz básnika doby, v ktorej bol, rovnako ako mu osud a prostredie odpustilo, viac ako kedykoľvek predtým jeho vlastným, respektíve jeho geniálnym.

Preto je najvhodnejším portrétom výzdoba domov našich vedcov, múzeá, všetky naše kultúrne zariadenia, vykreslenie cudzincov ako najdôležitejšieho rumunského básnika a mysliteľa, inšpirácia umelcov budúcnosti, ktorí sa uchytia a budú kopať Do mramoru budú navždy odlievať bronz, najpravdivejšiu tvár nášho najdokonalejšieho spisovateľa! [...] Toto je najlepšia a najvernejšia ikona Eminesca “[1].

„Eminescu a ja by sme mali„ pózovať “a aby sme„ pózovali “, mali by sme mať peniaze“

Ako dvorného fotografa ocenil vtedajšiu aristokratickú klientelu Franza Duscheka. Známy medzi bukureštskými protipendátmi dôrazne oznámil otvorenie štúdia, v ktorom by neskôr fotografoval Eminescu: „Dovoľujem si dať čestnej verejnosti uvedomiť, že priaznivá poloha mojej súčasnej dielne mi umožňuje robiť to najlepším spôsobom.“ fotografické recepcie, každý deň, kedykoľvek, jasno alebo oblačno, a preto som v príjemnej pozícii, aby som zabezpečil, že budem schopný uspokojiť akékoľvek spravodlivé prijatie časťou verejnosti, ktorá navštívi moju dielňu “.

Pravdepodobne poplatok požadovaný fotografom bol dosť vysoký, pretože Slavici a Eminescu museli požiadať o finančnú pomoc Negruzzi, aby ich bolo možné vyfotografovať: „S Eminescom by sme mali„ pózovať “a aby sme mali by sme mať peniaze a aby ste mali peniaze, mali by ste nás poslať z Iasi. Vec je najjasnejšia: peniaze a peniaze znova “[2]. Zdá sa, že nakoniec ten, kto Eminescu sprevádzal v Duschekovej dielni, bol sám Titu Maiorescu. „S Eminescom pôjdeme zajtra k fotografovi, ale najskôr k holičovi, aby som sa oholil. La Bohème Roumaine ", napísal v liste Negruzzi" [3]. Titu Maiorescu určite poznal Duschekovu dobrú povesť, pretože sa rozhodol nechať tam vyhotoviť fotografie Junimiovho obrazu. Tento portrét sa pravdepodobne páčil aj Eminescovi, vzhľadom na to, že dal Veronike Micle kópiu. Vydanie „Minervinho kalendára“ z roku 1904 reprodukuje Eminescovu fotografiu sprevádzanú básňou Veroniky Micleovej [4]. Reprodukujeme to presne:

„Na portréte básnika

Pri pohľade na vašu očarujúcu tvár,
V mysli mi svietil lúč;
Ale svetlo bolo kruté,
Z mojej hrude sa ozval dlhý povzdych.

Ale povzdych, aký klam,
Letel ako vietor, ktorý fúkal;
Tento pocit však nefungoval,
Prebudilo ho to, čo bolo hlboko v jeho duši.

A teraz sa pýtam: ten hlboký pocit
Ako sa narodiť pre portrét,
Lebo som ti ešte nevidel oči,
Vedel som toľko, že bol básnik! “ (Veronica Micle)

Portrét Duscheka bol použitý ako východiskový bod pre bustu Eminesca, ktorú vytvoril sochár Mihai Onofrei v parku Fyzikálneho ústavu v Măgurele. Socha je vedľa dreveného kiosku, kam mali prísť na víkendové prechádzky Eminescu a Slavici. „Najbližšia zo záhrad z Filaretu a zároveň najslávnejšia z týchto boyarských záhrad bola záhrada z Măgurele od Oteteleşanu, ktorá bola otvorená pre obyvateľov Bukurešti,“ uviedol Slavici .

Čech Jan Tomáš je autorom najslávnejšieho Eminescovho portrétu

Fotografie, ktorá sa zapísala do histórie, však urobil v Prahe v roku 1869 ďalší český fotograf Jan Tomáš [5], známy vtedajším kultúrnym osobnostiam. Tomáš nemohol tušiť, že fotografia, ktorú urobil, bude neskôr predstavovať oficiálny portrét spisovateľa a Eminescu si dnes nevieme predstaviť inak ako na fotografii Jana Tomáša v Prahe. Spomedzi autorov, ktorí sa priklonili k obrázku, sa niektorí domnievajú, že pre zápis do registra na Univerzite v Karolíne bol nevyhnutný Eminescu [6].

Henriette (Harieta) Eminescu však v liste adresovanom Cornelii Emilian [7] spomína, že jej brat bol fotografovaný pre „határa“ Veroniky Micle [8]. V tom čase nebola prvá fotografia Mihaia Eminesca vnímaná ako absolútny obraz, ale bola považovaná za úspešnú fotografiu jeho mladosti:

„Portrét, o ktorom hovoríme, a ktorý sme videli vo vynikajúcej reprodukcii (po origináli) od pána AC Cuzu [9], v nás vzbudzuje dojem pekného mladého muža, ktorý, ak so zosnulým básnikom veľa neprináša, ukazuje rozoznal jeho fyziognomické znaky. Oholený fúzmi a veľkými vlasmi - pripomínajúci život herca - sa nám Eminescu už javí s vynikajúcou postavou: s pozoruhodnou cisárskou hlavou, s tvárou klasického oválu, so širokým, hladkým, ušľachtilým čelom, s jasnými očami, zasnený, dobromyseľný, s výraznými ústami, so všetkými tvárovými vlastnosťami, akoby vychádzali z inšpirácie veľkého umelca plastickej harmónie “[10].

Ako jeho priatelia podviedli Eminesca k fotografovaniu

Tretia Eminescova fotografia bola urobená v Iasi v rokoch 1884-1855 v ateliéri Nestora Hecka [11]. Okolnosti, za ktorých sa uskutočnila Heckova dielňa a fotografia, súvisí s básnikovým priateľom A. C. Cuzou [12]:

„Nakoniec som jedného dňa, v lete, využil dobrú náladu, vzal som Eminesca z terasy hotela Traian v Iaşi spolu s Wilhelmom Humpelom a Petru V. Grigoriuom a tak ďalej, oblečený v jeho bielom obleku. V lete, ako to bolo, sme všetci išli do fotografickej dielne Nestor Heck, ulica Lăpuşneanu, č. 42, kde súhlasil s fotografovaním, ale iba v skupine, vedľa nás, sme si spolu sadli. Podľa našich pokynov ho ale fotograf iba vytiahol, čo ho o niečo neskôr rozladilo, pretože sa videl oklamaný ako dieťa. ““.

Tento obrázok sa objavuje v pamätnom vydaní časopisu „Modrý kvet“ a v množstve listov Henriety, ale s nesprávnou zmienkou o „poslednej fotografii“.

Posledný portrét: „vzhľad obyčajného človeka, vyčerpaného, rozdrveného, strateného, Eminescovho tieňa“

Posledná básnikova fotografia je vlastne taká, ktorú v rokoch 1887-1888 fotograf Jean Bieling z Botoşani [13]. V prvých rokoch po básnikovej smrti to bol obraz, ktorý sa hodil k imaginárnej ére, v ktorej bol Eminescu považovaný za pesimistického, šialeného filozofa, ktorý skončil v biede [14].

Preto bol portrét zverejnený na obálke prvých vydaní Şaraga a na pohľadniciach, ale za krátky čas bol súčasnosťou odmietnutý. Iba 15 rokov po Eminescovej smrti sa už konštatovalo, že posledná fotografia „je výzorom obyčajného človeka, vyčerpaného, zdrveného, strateného, Eminescovho tieňa, nie ikony geniálneho básnika (...) a je vhodná iba pre nespravodlivosť a falšovať v očiach verejnosti obraz jeho skutočnej fyziognómie “[15].

Ostatné fotografie, úplne neznáme, a ďalšie kontroverzné snímky

Svedectvá Eminescových priateľov ukazujú, že básnik bol fotografovaný aj pri iných príležitostiach, v liste I. Slaviciho Valerii Micle-Sturzovej, prvej dcére Veronice Micleovej, sa uvádza:

„Nevraciam, že som dostal (.) Od vašej sestry Virginie Micle-Gruberovej, druhej dcéry Veroniky Micleovej, päť fotografií, ktoré ma spájajú s M. Eminescu (.). Keď mám tieto vzácne dary aj dnes, je mojou povinnosťou si ich pamätať: fotografia z roku 1881, na ktorej som ja, Candiano Popescu a Eminescu v Ploješti, mladá busta Eminescu, ďalšia busta Eminescu z roku 1878, fotografia z roku 1888, mojej matky s Eminescom v Botoşani a posledná póza zachytila Eminescu s Dr. Iachimovici: Iahimoviciţ v Odese v roku 1885 “[16] .

Samoil Isopescul tiež spomína, že bol fotografovaný s Eminescom a Teodorom V. Ştefanelli vo Viedni v dielni Lovy na Mariahilferstrasse [17]. .

Postupom času však došlo k záhadným fotografiám, ktoré vyvolali polemiku, ale nedokázali sa presadiť. Jedným z nich je ten, ktorý publikoval G. Călinescu s názvom: Eminescu vo veku 16 rokov[18]. Dnes sa predpokladá, že mladík na fotografii zobrazuje súčasného herca s Eminescom.

Kritik Al. Piru hovorí, že portrét je viac ako určite neautentický, a preto by mohol byť uvedený nanajvýš s predpokladanou zmienkou. Bude však zverejnená v neskoršom vydaní. Ďalší fejk zverejnil Octav Minar pod názvom Posledná fotografia Eminesca zhotovená v kláštore Neamţ v albume Eminescu-pamätný, umelecko-literárny album, Iaşi, 1914. Údajný Eminescu je pristihnutý sedieť na stoličke a držať noviny ruka [19] .