Kultúrne centrum v Jekaterinburgu Po nútenej práci domáca hudba
Jekaterinburg na Urale je nielen najdôležitejšou ruskou priemyselnou metropolou, ale aj kultúrnym centrom, ktoré vnáša európske tradície do ázijskej časti krajiny. Možno tu sídliace strojárske, ťažobné a zbrojárske spoločnosti zvyšujú pocit, že technická produktivita si ako nevyhnutnú podmienku vyžaduje vysokú kultúru; geografické okrajové umiestnenie ako brána na Sibír sa môže javiť ako výzva. V každom prípade má Jekaterinburg jednu z najsilnejších ruských filharmonikov so stojacim orchestrom, ktorý už štyri roky organizuje letné akadémie so špičkovými nemeckými hudobníkmi, ktoré organizuje ruská berlínska muzikologička Tatjana Rexroth a jej produkčná spoločnosť, dva roky s podporou zahraničného úradu a vždy Stanovenie nových kontaktných miest týkajúcich sa obsahu, ktoré sú atraktívne pre región.
Tentoraz štyridsať mladých inštrumentalistov z Jekaterinburgu a dvadsať kolegov študujúcich v Nemecku z ôsmich krajín pracovalo najskôr s berlínskym violistom Igorom Budinsteinom a klarinetistom Marianom Domingom, potom spolu s dirigentom Christophom Gedscholdom spoločne vytvorili medzinárodný súbor s názvom Čajkovského orchester a husľový koncert tohto najeurópskejšieho orchestra. Ruský skladateľ ako aj štvrtá symfónia jeho nemeckého súčasníka Johannesa Brahmsa.
Jekaterinburg sa cíti úzko spojený s Čajkovským, ktorý strávil formatívne detské roky ako syn banského manažéra v neďalekom Alapayevsku. Nemecká kultúra sa tu udomácnila odvtedy, čo si cár Peter Veľký najal západných, predovšetkým nemeckých, banských odborníkov na vývoj ložísk rudy a drahých kameňov na Urale. A počas druhej svetovej vojny boli státisíce Nemcov deportovaných z Volhy, Ukrajiny a Kazachstanu k rieke Turja, štyristo kilometrov severne od Jekaterinburgu, ktorý sa vtedy nazýval Sverdlovsk, ako „Labour Army“ („Trudarmia“), hlinikárňa v Bogoslowe a po nej. Koniec vojny postaviť mesto Krasnoturyinsk. V Paláci kultúry v Krasnoturjinsku, ktorý sa od emigračných vĺn perestrojky zmenšil na 57 000 obyvateľov, otvára uvedenie Čajkovského orchestra novú pobočku Sverdlovskej filharmónie.
Múzeum miestnej histórie v Krasnoturyinsku ukazuje hosťom, ktorí o tomto mieste nikdy nepočuli, ako sa z GULag vynorilo vzorové socialistické mesto - v čase, keď boli Židia prenasledovaní v pôvodnom dome deportovaných, ako napríklad zamestnanci Krasnoturyinskej filharmónie. Alla Petrova-Lematschko poznamenáva. Medzi chovancami nemeckého pôvodu bolo veľa komunistov, horlivých sovietskych vlastencov, ktorí požiadali o povolenie ísť na front. Ale dozorcovia NKVD poverili mužov, aby pracovali na mieste, a zvyčajne poslali ich manželky a deti na Sibír.
Na stavbe hlinikárne, ktorá je nevyhnutná pre vojnové hospodárstvo a ktorá dnes patrí do oligarchickej ríše Olega Deripasku, zomrelo na vyčerpanie a podvýživu viac ako 11 000 nútených robotníkov, väčšinou Nemcov. Tí, čo prežili, neskôr postavili nádherné ulice v štýle stalinskej ríše podľa plánov leningradských architektov a našli silu hrať po práci domácu hudbu. Hudba mnohým zachránila život. Volžský nemecký huslista Otto Augustowitsch Hoffmann (1919 až 1969), ktorý bol pôvodne vyhostený do Kazachstanu a potom sa oddelil od svojej rodiny ako nábor „robotníckej armády“, tu založil amatérsky orchester, ktorý so svojimi vystúpeniami Čajkovského, Schuberta a Haydna v r. sa preslávil v celom Sovietskom zväze.
Vzhľadom na mimoriadne napäté nemecko-ruské vzťahy a plány ruského štátu na zníženie kultúrneho rozpočtu varovala Tatjana Rexroth hudobníkov na stretnutí so študentmi umenia a žurnalistiky, že ich profesionalita a nadšenie môžu prekonať múry nedôvery. Zdá sa, že hostia sú si vedomí svojej zodpovednosti. V politicky zložitých situáciách je ľudské porozumenie dvojnásobne dôležité, v neposlednom rade prostredníctvom spoločnej hudby a určitého druhu mierového posolstva, vysvetľuje flautistka Lilja Steiningerová. Huslista Rodolfo Barraez chváli svojich ruských kolegov, že si hrajú srdcom ako jeho krajania vo Venezuele. Hudobníkov z rôznych kultúr spája ich zásadná otvorenosť a ochota vzdelávať sa, dodáva klarinetista Hugo Rodriguez, ktorý tiež verí, že iba vďaka skúsenostiam s nekonečnou ruskou krajinou možno skutočne pochopiť Čajkovského hudbu a poetiku ruských rozprávok.
To je tiež názor juhokórejského husľového virtuóza Hyeyoon Park, ktorý študuje v Berlíne a intonuje Čajkovského husľový koncert v Krasnoturjinsku expresívnym rozruchom, akoby bol práve napísaný. Kadencia prvej časti dáva Parku sladký guľatý tón, ktorý zároveň s existenciálnou drámou oslavuje kánonetu nežne a zasnene a vo finále vznieti ohňostroj rytmov ľudového tanca, ktorý vstupuje do ostrého dialógu s dychovými hlasmi. Niektorým huslistom z Jekaterinburgského orchestra sa zdá, akoby sa Parkov štýl hry na Urale stal trochu „ruskejším“. Publikum v Krasnoturyinsku, kde sa v dôsledku amerických sankcií roky hliník nevyrába, je nadšené a vďačné. Vitamíny v tejto hudbe vydržia dlho, zaručuje dobre upravená dáma, ktorá sa počas prestávky predstavuje ako obchodná ekonómka.
Filharmónia tiež organizuje svoje výročné zasadanie Sverdlovských okresných filharmonických spoločností v Krasnoturyinsku. Viac ako stovka aktivistov z 34 miest a dedín, kde ústredie Jekaterinburgu zriadilo virtuálne koncertné sály, väčšinou v regionálnych knižniciach, ale aj v nemocniciach a domovoch dôchodcov, aby tam vysielali živé hudobné vystúpenia pre divákov, konferujú v Paláci kultúry. Program „Boundless Concert Hall“ so svojimi hosťujúcimi vystúpeniami na vidieku, hosťujúcimi koncertmi Jekaterinburského digitálneho organu a projekciami hudobných filmov pre deti bol ocenený na svetovom summite Organizácie Spojených národov informačnej spoločnosti, informuje riaditeľ Sverdlovskej filharmónie Alexander Kolotursky. Medzitým sa regionálni hudobní nadšenci obávajú zajtrajšieho klasického publika. Pretože len málo rodičov v provincii privádza svoje deti k hudobným filmom zo série „Filharmónia Štart“, vyzýva ich, aby boli zahrnutí do povinného školského programu.
Čajkovského orchester stále hrá v plne obsadenom Paláci kultúry v baníckom meste Rewda a oslavuje priemyselný veľtrh Innoprom v Jekaterinburgskej filharmónii. S mužskou zmyselnosťou a elánom vedie Gedschold cez mohutné skóre Brahmsovej poslednej symfónie, ktorá pomocou minimálnych motívov s dialektickou formálnou prácou vytvára veľkú vokálnu maľbu, ktorá v Andante slávnostne tancuje predtým, ako v Passacaglii posledného hnutia uskutoční kozmickú vojnu, ktorej rytmus metrické vibrácie sú s istotou držané spolu pomocou šľachovitého strunového prístroja. Pružné sólové hlasy tu vytvárajú vášnivé, snom stratené akcenty.
Na modernej koncertnej scéne sa človek občas stretne s technicky dokonalými hudobníkmi, od ktorých sa toho čaká málo, priznáva po predstavení Gedschold. O to hlbšie ďakuje Čajkovského inštrumentalistom za to, že nielen prejavili brilantnosť, ale aj talent úplne sa odovzdať hudbe.