Literárny kritik Denis Scheck - „Žiadny sex v Duckburgu! „Cicero online
Stojí na vrchole ľudskej evolúcie: literárny kritik. Aspoň kritik a svetelné zdroje tvrdia Denis Scheck. V rozhovore hovorí o literárnych smotánkach, strachu zo smrti pri čítaní a nebezpečenstve irónie
Keď je dažďový prales opäť o pár hektárov chudobnejší a z národa srší vôňa čerstvo vytlačených kníh, ľudia hladní po čítaní si už nervózne škrabú kopytá, pretože: knižný veľtrh sa začal. Dostatočný dôvod na to, aby ste sa kriticky pozreli na novinárske šialenstvo z bezpečnej vzdialenosti a so skutočným literárnym priekopníkom po svojom boku, ktorý môže na niektorých veciach ušetriť, len nie na kritike. Číslo 069 sa rýchlo vytočí, ozve sa zub a do náustku na druhom konci riadku zašepká zvukový hlas: Skontrolujte?
Denis Scheck, vášnivý kritik, pozná literárny biznis ako na dlani. Ako 13-ročný založil svoj prvý literárny časopis a odvtedy pracoval ako literárny agent, prekladateľ, redaktor a literárny redaktor. Scénicky popisuje aj to, ako sa s laokónskou milosťou odpája od umelecky skrútenej šnúry svojho hotelového telefónu, aby s ním mohol manévrovať pri šálke kávy. A potom má všetky uši:
Vážený pán Scheck, o čom je vaša náklonnosť k Sledge Hammer? S touto opakujúcou sa poctou sebaláskavému, šovinistickému policajnému detektívovi, ktorý sa „chváli pizzou“, strelil do zbrane.?
Toto je skvelá televízna história. Sledge Hammer bol pre mňa ironickým prielomom vo formáte televíznych seriálov, rovnako ako Monty Python predtým pôsobil v komédii. Aký antihrdina! Keď som dostal príležitosť robiť televíznu šou - Elke Heidenreich ešte nebol v éteri a kvarteto sa práve zastavilo - myslel som si v duchu, že musím pracovať s prostriedkami irónie. A tak som premýšľal, ako sa môžem dostať z tejto ex-katedrálnej pozície pápeža, ktorý povedal: „Teraz čítaš túto knihu, alebo tohto psa zastrelím!“ Existuje vzorec Sledge Hammera: „Ver mi, viem, čo robím urobte! “perfektné, pretože každý vie, že to hovorí iba niekto, kto nevie, čo robí. Čo som však podcenil: Myslel som si, že každé dieťa pozná tento televízny seriál, namiesto toho nepozná žiadne prasa! To je nebezpečenstvo irónie v televízii: že to nie je pochopené.
Takže ani nevieš, čo robíš, a vlastne ti to nerozumie?
Sledge Hammer pracuje s obmedzením svojej osobnosti - rovnako ako ja. Ale obaja sa veľmi snažíme. Záverom je, že nechcem, aby sa to chápalo ako dlhodobá reklama pre médiá alebo konkrétnych autorov. Toto je apel na zapnutie vlastného mozgu preboha.
[galéria: Literatúry: Najlepšie romány na jeseň]
Prečo potom vôbec potrebujeme literárnych kritikov, ako ste vy? Nepovažujte za trúfalé deliť knihy na dobré a zlé, ako uznáte za vhodné?
(smiech) Literárna kritika je samozrejme najvyššou formou ľudského života na tejto planéte. Cieľ a bod vyvrcholenia ľudskej evolúcie. To je to, za čím sme sa postavili, preto sa prvé améby spojili a vytvorili štáty: takže nakoniec bude korunou stvorenia literárny kritik.
Takže literárni kritici sú prirodzene megalomanskí? Možno vrodená megalománia?
(smeje sa ešte viac) Nie, vážne: literárna kritika je najkrajšia činnosť na svete! Môj život by bol bez nej zmeškaný. Nechcete, aby mi chýbal život?
To určite nechcem. Prečo však potrebujeme celé odvetvie kritikov?
Pretože každý rok príde na trh 90 000 nových publikácií. Takže potrebujeme nebojácnych priekopníkov, ktorí sa postavia na povrch tohto zúriaceho šialenstva a odvážne - aby smelo šli tam, kam ešte nikto nešiel - otvorte tieto knihy, prečítajte si ich a potom o nich informujte. Naopak, som prekvapený, prečo už neexistuje kritika v iných oblastiach. Žiadam kritiku roliek, kritiku nohavíc, kritiku ponožiek, kritiku žiaroviek! Kritika je kritická v kulinárskej oblasti, dosť podivne v automobilovom priemysle, v umeleckých a hudobných odboroch, ale absentuje v mnohých oblastiach nášho každodenného života. Kritika materských škôl je stále v začiatkoch. Preto je spoločenský pokrok veľmi malý.
Prečo však na všetko potrebujeme TÜV, Stiftung Warentest, ktorý nás zbavuje zodpovedného myslenia a konania? Nemusíte sa premýšľať nad niektorými javmi - od rožkov po literatúru - sami?
S 90 000 novými vydaniami sa toho príliš nezmätkujete. Najdôležitejšou úlohou kritiky je tiež znížiť zložitosť. Čítam ročne od 150 do 180 kníh. Šanca, že objavíte Vladimíra Nabokova bez kritika, bez literárnych štúdií, bez rozhovorov o knihách a hádok o nich, je malá.
Arogancia kritika je o to väčšia?
Ako v skutočnosti. Hovorím tomu defloračná mánia literárnej kritiky: mánia byť prvým, kto niečo objaví.
Stránka 2: Novinárske svinstvá a škaredé deti
Rovnako ako Picasso, ktorý predbehol svoje diela tak, že kubizmus objavil pred Georgesom Braquesom.
Viete, je pre mňa veľmi dôležité mať harmonické partnerstvo s mojou manželkou. Nikdy som však nemal ambíciu byť s ňou prvý. Chcem len, aby zostala so mnou. Keď v roku 2012 upozorním na neuveriteľné remeselné umenie Nabokova, určite nie som prvý, ale miliónty. Samotné slovo „objaviť“ je absurdné. Nie sme Kolumbus a spisovateľ tiež nie je Amerika. Ale našou úlohou je samozrejme udrieť do bubna, keď nájdeme niečo zvláštne.
S 90 000 publikáciami ročne určite nájdete veľa kravín.
Áno, aj preto sme ako kritici vyzvaní, aby sme pomocou osvedčenej stratégie „šoku a hrôzy“ šírili strach a hrôzu proti tým, ktorí si napríklad ako Bettina Wulffová trúfajú dať svojich Dönekenovcov v knižnej podobe.
Nemohli ste ich predtým zastaviť?
Č. Ale keď niekto skutočne číta tieto knihy - a mám podozrenie, že to sotva niekto urobí, pretože inak by sa táto republika utopila v hromovom smiechu -, nájdete takú duchovnú pustinu, až sa zľaknem. Keď bývalá manželka prezidenta Spolkovej republiky Nemecko píše v druhej kapitole svoje memoáre a predovšetkým zoznamy, s ktorými prešla do schránky, aby sa zbavila obvinenia z prostitúcie, je to neuveriteľne naivné. Horšie ako ktorýkoľvek iný román.
[galéria: Literatúry: Najlepšie knihy odbornej literatúry faktu na jeseň]
Povedali by ste to Bettine Wulffovej tak otvorene, ak by ste sa náhodou stretli na nejakom podujatí v bufete?
Na súkromnom stretnutí v bufete určite nie. Musím však ukázať svoje farby vo verejnom diskurze o knihe. To je bohužiaľ moja práca. Ale vždy sa veľmi snažím byť taktný a zdvorilý. To znamená: Snažil by som sa vyhnúť tomuto stretnutiu. Nejdem ani do parku, nakloním sa nad kočík a poviem: „Tvoje dieťa je veľmi, veľmi škaredé!“
Klamal si už predtým?
Nie ako kritik. Toto je najjednoduchšia kariérna stratégia. Každý, kto leží v tomto priemysle, je poškriabaný. Vždy mám možnosť mlčať. Nikto ma nenúti recenzovať knihu.
Čo ak ste zaujatý? Keby vaša manželka mala teraz napísať knihu a bolo by to strašne zlé?
V tom okamihu by som jej to chcel povedať skôr, ako to urobí niekto iný. A dúfajme, že to urobí aj naopak. Moja žena číta, ale chvalabohu, že doteraz písala málo.
Stránka 3: Zlatý vek knihy
Napriek všetkým kravinám, ktoré vychádzajú, hovoríte, že žijeme v zlatom veku kníh. Naozaj?
Myslím si, že práve teraz máme neuveriteľne bohatú súčasnú literatúru. V 70. a 80. rokoch som bol dosť nešťastným čitateľom, pretože hrozilo riziko, že sa vzdáme inteligentnej, sofistikovanej nemeckej zábavnej literatúry a dovážame iba knihy z Anglicka, Ameriky a niečo z Talianska. To sa teraz normalizovalo pri menách ako Frank Schätzing alebo Cornelia Funke.
„Normalizácia“ neznie ako „zlaté časy“.
K dispozícii je hviezdna kuchyňa. Existuje však aj to, čo sa nazýva talianska za rohom alebo reštaurácia v domácom štýle. To všetko má svoje miesto. Aby sme mohli reagovať na historické fakty rozumným literárnym spôsobom, nepotrebujeme perspektívu našich bezprostredných súčasníkov, ale odstup dobrých 20 alebo 30 rokov. To je zhruba vzdialenosť medzi napoleonskými vojnami a Tolstého „vojnou a mierom“. Pád steny, rozlúčka s bipolárnym svetom, je doslova až teraz skutočne témou. Jedným z najzaujímavejších románov súčasnosti je preto román Ursula Krechel z roku 1948 „Landgericht“, ktorý sa zaoberá povojnovým obdobím, reštitúciami a rekonštrukciou Spolkovej republiky.
... a ktorý práve dostal Nemeckú knižnú cenu. Nepovažujete takéto udalosti za nabodnutú sebadôveru? Alebo také ocenenia okrem dotácie skutočne plnia aj dôležitú funkciu?
Systém cien, od Nobelovej ceny cez Nemeckú knižnú cenu až po Büchnerovu cenu, má rovnako ako literárna kritika za následok zníženie zložitosti. Ako osvietený čitateľ si musíte uvedomiť, že toto je iba sprievodca.
Týmto popierate osvietenému čitateľovi schopnosť preniknúť do zložitých vzťahov sám. Okrem toho každý rok v Nemecku prehrá viac ako 700 literárnych cien. Nestrácate orientáciu?
Je ich určite príliš veľa. Preto by som sa vždy zasadzoval za menej, ale za vyššie ceny.
Je niekto, koho považujete v tejto súvislosti za nadhodnotený?
Existujú krémové lupienky. Nakoniec ma ale zhrozila chudoba románu „Johanna Holtropa“ od Reinalda Goetza. Goetz je úžasný bloger, esejista, možno tiež novinár, ale už dávno som nezažil taký epický úplný neúspech medzi dvoma obálkami kníh.
Strieľajte rýchlo a ostro s uvoľneným jazykom. Ale niekedy by ste radšej nedávali prednosť svojej kritike?
Pochádzam z hlbiny. Prekladal som dlho a držím sa viery, že prekladateľ je najpresnejším čitateľom textu. Niekedy ho dokonca prečíta dôkladnejšie ako autor, pretože sa na text pozerá zvonku, ale s nutkaním reprodukovať ho vlastnými slovami.
Stránka 4: Strach zo smrti pri čítaní
To znamená, že tento text je tiež vystavený svojvôli prekladateľa. Vložiť text do vlastného jazyka, ktorý nie je váš, sa rovná zvrchovanej úlohe, ktorá si vyžaduje veľa zodpovednosti. Veľa sa môže pokaziť, stačí myslieť na ťavu a oko ihly ...
Preto sú pre mňa prekladatelia tajní hrdinovia, neopísaní hrdinovia literatúry. Bez nej by sme boli v hrnci nevyhnutnosti našej národnej literatúry. Najdôležitejším čítaním pre mňa z detstva je preto aj ten najskvelejší preklad, ktorý existuje v nemčine, a to preklad kačice Donalda od Eriky Fuchsovej. Ponorila tieto úžasné príbehy od Carla Barkesa - ktorý je pre mňa rovnako dôležitý ako Karl Marx - do oceľového kúpeľa nemeckej klasickej hudby.
Ako?
Napríklad keď strýko Dagobert povie „Nie!“ V angličtine to Erika Fuchs zmení na „S neterami!“. Tak hovorí strýko Dagobert. Toto je úplne iná jazyková úroveň! S Tick, Trick and Track je to kedysi „Žiadny tmel, žiadna párty“ alebo známe príslovie Daniel-Düsentrieb „Inžinierovi nič prisahať“ - to sú úžasné jazykové hry. Mimochodom, som veľmi hrdý na to, že s Káčerom Donaldom držím vo svojich rukách svoju nesmrteľnosť. Mám obchod v Duckburgu. Erika Fuchs v týchto príbehoch zvykla spomínať svoje bezprostredné okolie menom. Napríklad Patrick Bahners vlastní obchod so starožitnosťami: Kunst & Krempel P. Bahners. A na tom istom albume sa objavuje hračkárstvo Scheck, do ktorého Donald vstupuje s nesmrteľnou vetou v zobáku: „Pozrime sa, čo má dobrá kontrola opäť na sklade.“
Za svoju primárnu literárnu socializáciu vďačíte Erike Fuchsovej a komiksu. Napriek tomu nie ste „donaldista“, ako sami hovoríte. Prečo nie?
Myslím ako Groucho Marx: Nikdy nechcem byť členom klubu, ktorý ma za člena akceptuje.
Aká je pre vás funkcia literatúry?
Verím v literatúru ako prostriedok útechy, ale nie ako liečebný prostriedok, nie ako liek. Literatúra nás utešuje o našej úmrtnosti, uľahčuje našu osamelosť a náš strach zo smrti - v lepšom prípade. Ale nejde o náplasť na emocionálne pohodlie, nie o otázku „Ak máte starosti, máte aj alkohol!“ Literatúra vám môže ukázať svoju smrteľnosť, vystrašiť vás, srať sa a potom vám ponúknuť úbohú útechu, že s touto skúsenosťou nie ste sami. Rovnako ako je literatúra utešujúca, môže vás tiež rozprúdiť, rozbehnúť, vyrušiť, možno dokonca prinútiť zmeniť váš život. To je funkcia literatúry: prinútiť človeka vidieť nový svet.
Podporuje tiež únik. Kam potom najradšej zmizneš pri čítaní?
Som veľmi rád, že som v Duckburgu. Je to nádherné miesto, pretože tam nie je smrť. V Duckburgu nikto nezomiera! To však tiež stojí za veľmi vysokú cenu: ani tam nie je sex. Preto sa rád vraciam do reality.
V skutočnosti máte čítanie na toalete?
Áno.
Potrebujete niečo sériové, zábavné?
Nie, nie je nič, čo by som práve čítal v kúpeľni. Je to skôr znak kvality knihy, keď sa už s ňou nechcem rozlúčiť.
Christian Kracht sa kedysi označoval za spisovateľa-herca, takže zámerne oddeľuje svoje písmo od svojho ja, premieňa ho na rolu - hoci viete, že sa rád inscenuje. Ale robte to opačne ako kritik-herec?
Ako vieme od Hamleta, všetci sme herci na jednom javisku. Všetci hráme samých seba v príslušných sociálnych rolách, ako synovia, otcovia, kritici, spisovatelia. To je oslobodzujúca skúsenosť z literatúry, že môžeme vystúpiť z týchto rolí a premýšľať o nich v slávnom Shakespearovom boku. Najlepšie, čo sa môže stať, je stáť vedľa teba. Za týmto účelom sme opäť dostali prostriedky irónie.
Čo ak sa nikto nepozerá? Keď ste doma v posteli, tesne predtým, ako zhasnú svetlá?
Potom hrám rolu literárneho kritika ležiaceho v posteli.
Pán Scheck, ďakujeme, že ste sa s nami rozprávali!