LiterNet Agenda Mihai Fulger Komédia omylov a morálnej bájky - Poklad
Mihai Fulger
Corneliu Porumboiu prostredníctvom svojho piateho hraného filmu demonštruje, že po období štylistických hľadaní našiel - a môže vnucovať - svoj vlastný hlas v kine súčasného umenia.
Písanie, takmer pred dvoma rokmi, asi Keď odíde večer cez Bukurešť alebo metabolizmus, Tretí celovečerný film Corneliu Porumboiu som zakončil vyjadrením znepokojenia nad tým, že režisér môže zlyhať „v autistickom kine, v ktorom sa nedostatok komunikácie medzi postavami zdvojnásobuje nedostatkom komunikácie medzi autorom a divákmi“. Jeho ďalší film, experimentálny Druhá hra (zjavná diskordantná poznámka v doterajšej práci Corneliu Porumboiu), prehĺbila moje znepokojenie. Našťastie, Poklad zmieril filmára so svojím publikom bez toho, aby režisérsky otlak oslabil v dôsledku ľahkých komerčných ústupkov. Naopak, film presvedčí svojou inteligenciou, jemnosťou a talentom, ktorý jeho autor opäť potvrdil.
Poklad je to tiež komédia chýb, často s výraznými absurdnými akcentmi. Napríklad šéf Costi (Florin Kevorkian), súdiac podľa nízkeho výkonu protagonistu a zámienky, ktorú našiel, aby mohol opustiť službu počas programu, dospel k záveru, že má pomer s kolegom, a ako taký, prednesie prejav „medzi mužmi“, pričom jedným zo záverov je, že „práca a láska nemôžu byť spolu“. Najväčšiu chybu v ocenení však robí Adrian a po jeho stopách Costi, keď som sa vydal na hľadanie pokladov - nechcem však prezradiť jednu z Clou-film.
Corneliu Porumboiu nemá sklon k realizmu, aký navrhuje Cristi Puiu, ku ktorému majú svoje príbehy aj vedľajšie postavy (a my, diváci, máme k nim obmedzený prístup) a dojem autentického života je ohromujúci. Tu, až na pár výnimiek (dve scény na ihrisku, postupnosť dvoch dedinčanov z Izlazu, ktorí kráčajú po ulici a klebetia o Adrianovi a ktorých chce režisér počuť), sa v ráme objavia iba postavy príslušné rozprávanie (ktoré nie sú zapojené do zápletka-sekundárne scenérie), súpravy sú minimálne, fotoaparát sa pohybuje mierne (iba jednoduché posúvanie) a obvyklé sekvenčné zábery (s fotoaparátom buď zafixovaným, alebo presunutým na statív) sú niekedy nahradené segmentovanými diskusiami niekoľkými montážnymi rezmi (v aute). alebo kuchyňa protagonistu opakujúca rovnaké uhly). Stručne povedané, zdá sa, že zdôraznením rafinovanosti nás režisér varuje, že nesledujeme nejaké „plátky života“, ale niektoré obrazy postavené ním a pod jeho úplnou kontrolou.
Mená niektorých postáv (Negoescu, Sofronea) pripomínajú spolubratov režiséra a skutočnosť, že ju „expartner“ Emmy Dumontovej z banky volá, naznačuje úctu Corneliu Porumboiu k francúzskemu filmárovi Brunovi Dumontovi, ktorý ho ovplyvnil v r. pokiaľ ide o prácu s hercami; ale to zase poznačila „modelová“ teória Roberta Bressona (neprofesionálni, mechanizovaní umelci, ktorým veľký francúzsky režisér dal nasledujúce znamenie: „Nesmiete hrať ani ostatných, ani seba. Hraj ďalej niktoPo stopách Bressona a Dumonta (alebo talianskych neorealistov) využíva Corneliu Porumboiu ako profesionálnych hercov (Cuzin Toma, Florin Kevorkian, Laurenţiu Lazăr atď.), Tak aj neprofesionálov (väčšina z hereckého obsadenia - napríklad v rolách manželky a syna). Costi sa objaví manželka a syn herca Cuzina Toma) a výsledky sú vynikajúce.