Maria Callas a EMI
Rím 1951. Walter Legge, producent v Kolumbii (neskôr EMI) a jeden z najvplyvnejších mužov v nahrávacom priemysle, s Máriou Callasovou počúva operu Bellinis Norma. Po predstavení zavolá manželke, aby sa s ním okamžite stretla vo veľmi dôležitej veci. Ale ona to odmieta: Počúva v rádiu program s áriami od istej Márie Callasovej a nemôže si odniesť desať koní pred tým, ako program skončí.
Sama je sopranistka, o pár rokov skôr ju Karajan odporučil Legge ako „možno najlepšiu speváčku v strednej Európe“; volá sa Elisabeth Schwarzkopf.
Maria Callas v tejto chvíli ešte nie je primadonna assoluta. Po debute v Taliansku, v roku 1947 ako Gioconda v Arena di Verona, jej kariéra spočiatku napredovala iba ťažko, ale vďaka obrovskej sile vôle, tvrdej práci a v neposlednom rade s pomocou dirigenta Tullia Serafina patrí dnes k vyhľadávaným speváčkam opernej scény. . Plánované sú dve kompletné nahrávky s talianskou nahrávacou spoločnosťou Cetra, pre ktorú už v roku 1949 nahrala množstvo árií: La Gioconda a La Traviata.
To je situácia, keď Legge po predstavení navštívi Callasovú v jej šatni a ponúkne jej exkluzívny kontrakt s Kolumbiou. Callas a jej manžel Giovanni Battista Meneghini sú nadšení. Rokovania sa ale ťahajú viac ako rok. Spolu s Dariom Soriom, jeho partnerom v Taliansku, Legge často navštevuje Callasa doma. „Na každom stretnutí očakávala primeranú poctu,“ píše producentka o 25 rokov neskôr, „a už len pri spomienke na hrnce plné rozkvitnutých kríkov a stromov, ktoré sme s Dariom odvliekli do jej bytu vo Verone, ma stále boleli ruky . “
Ale konečne nadišiel čas: Maria Callas podpíše zmluvu 21. júla 1952. Prvé nahrávky boli urobené vo Florencii v januári a februári 1953: po dvoch testovacích nahrávkach skladby „Non mi dir“ od Dona Giovanniho nasledovala kompletná nahrávka Lucia di Lammermoor, ktorá sa uskutočnila v rovnakom čase, ako boli vykonané práce v Teatro Communale. Týmto sa začala jedna z najdôležitejších kapitol v histórii záznamu.
Legge však zatiaľ Lucia a ďalšie nahrávky - Bellinis Puritani a Mascagnis Cavalleria - pozastavil: S nahrávkami Callas chce na americkom trhu etablovať nový label „Angel“ a chce, aby bola Tosca prvou nahrávkou Callas under de Sabata: Je to v každom ohľade také vynikajúce, že potom sa ostatné nahrávky budú predávať samy.
Možno je táto Tosca najlepším spôsobom, ako študovať, vďaka čomu je spolupráca medzi Callas/Legge taká zvláštna: Obaja uznali, že štúdiová nahrávka môže byť oveľa viac než len dokumentácia, a to predstavenie za najlepších možných podmienok bez kompromisov každodenného divadla . Obaja vedeli, že blízkosť mikrofónu vyústila do inej zvukovej estetiky. Z filmového hľadiska: že detail v štúdiu znamená jemnejší a diferencovaný dizajn ako „celkový“ v divadle. Bez preháňania možno povedať, že Tosca začala novú éru v zaznamenávaní histórie. Aj dnes, takmer päťdesiat rokov po jeho vzniku, je to jeden z najsilnejších dôkazov, že nahrávka je sama osebe médiom a nemalo by sa na ňu pozerať ako na „slabú náhradu“ živého zážitku.
V sezóne 1953/54 sa Maria Callas zázračne premenila. Zapísala to takto: Gioconda 92, Aida 87, Norma 80, Medea 78, Lucia 75, Alceste 65, Elisabetta 64. Zoslabla o 28 kilogramov - a splnila si tak svoj dlhoročný sen byť štíhla ako Audrey Hepburn. Nová postava jej na pódiu otvorila úplne nové dimenzie, najmä pri stvárnení tých krehkých žien, pre ktoré bola jej juno postava hendikepom. Ale hlasovo to bol začiatok jej konca - aspoň tak to tvrdí veľa kolegov: Obrovská energia, s ktorou v prvých rokoch spievala, si vyžadovala silu súťaživého športovca; ale keďže sa pri každom chudnutí odbúrava nielen tuk, ale aj svalová hmota, štíhla Callas už nemala dostatočnú silu na to, aby podporila svoj hlas. Elisabeth Schwarzkopf vehementne odporovala tejto teórii: „Dôvodom nebolo chudnutie. Je to chronická sinusitída, s ktorou roky spievala. A tam hlasivky kompenzujú nedostatok rezonancie. “Nech je to už akokoľvek - na základe dostupných nahrávok nemožno ignorovať, že od roku 1954 mala Callasová problém udržať pokojný hlas v najvyšších registroch.
Videodokument Život a umenie ukazuje, že umenie Callasa nemožno oddeliť od ich vita. Callas žil v čase, keď boli samy osebe podozrivé silné ženy - najmä tie, ktoré sa chceli hrať na silného muža. Rovnako ako Rudolf Bing, vtedajší šéf Metropolitnej opery, alebo Antonio Ghiringhelli, šéf Scaly. Obaja hľadali skúšku sily u ženy, ktorá neprijala rolu prívetivého a zhovievavého umelca. Callasová musela draho zaplatiť za nedostatok „zmierenia“: žiadna speváčka v histórii opery nebola takou tlačou ohováraná ako ona. Americký televízny vysielateľ sa neznížil ani pred zámerným skresľovaním škandálu Norma v Ríme (DVD, 38’15-39’25 ’). Ale všetky klamstvá a polopravdy nedokázali Callasovcov ukradnúť z ich veľkosti. Dnes je na platniach viac, ako keď pôsobila ako speváčka; pre státisíce jej nahrávky otvárajú dvere do paláca emócií, ktorý sa volá opera. Ich spev sa k nám dostane, dotkne sa nás, zmení nás - dnes rovnako ako pred päťdesiatimi rokmi.
Oficiálna webová stránka Thomasa Voigta, filmára a autora