Morálka a profesionálna etika už nie sú potrebné. Telepolis
Chcete sa pozrieť, musíte sa pozrieť, bez ohľadu na to, čo sa práve zobrazuje - v hre „Nightcrawler“ videnie a násilie idú ruka v ruke
Nejde o nové poznatky o správaní masmédií, ktoré tento film ponúka. Prinajmenšom však ide o presný pohľad na citované masmédiá a ich pozornosť zameranú na fetišizmus. Nightcrawler je veľkolepé, doslova filmové dielo, ktoré stimuluje zrak a robí zo zraku tému.
„Chceme varovať našich divákov, že ide o mimoriadne grafické obrázky.“ Poznáme ich, tieto oznámenia, ktoré majú prinútiť posledného televízneho diváka prestať žehliť a pozerať sa. Sprevádzané komentármi a varovaniami, ktoré sú rovnako lživé ako pseudomoralizujúce, sú určené predovšetkým na zvýšenie kvót prostredníctvom otrasov, na „generovanie“ podielov publika - takto fungujú moderné televízne spravodajské kanály, stroj, ktorý je už dávno nekontrolovateľný, sa riadi sám do stále nových excesov. dostal sa do toho.
Sup, úchyl. Je však aj zástupcom médií?
„Hľadám prácu. Kto som? Som ťažný kôň, kladiem si vysoké ciele, spravodajská televízia je niečo, z čoho sa dokážem nadchnúť a čo mi tiež veľmi vyhovuje“ - mladý muž, ktorý tu hovorí, je bledý, oči mu vyčnievajú z jamiek, líca má zapadnuté; je to hyena, parazit, ktorý sa živí troskami civilizácie, jej krízami, nehodami, zločinmi, úmrtiami. Jeho ústa sa nekontrolovateľne škeria, na tvári tohto chlapca je napísané šialenstvo - a je najúspešnejším novinárom v Los Angeles.
Po dlhú dobu bol tento zvláštny mladý muž menom Louis Bloom iba prepadákom, aký je aj v knihe. Ale jedného dňa dostane svoju životnú prácu. Túla sa nocou, počúva policajné rádio a pomocou súkromnej videokamery natáča všetko, čo sa nachádza pred jeho objektívom, skôr a tvrdšie ako ktokoľvek iný: najkrvavejšie možné obrázky, toho, čoho sa biela stredná trieda v Amerike obávala prenasledoval. Potom tieto nahrávky predá televíznej stanici s najvyššou ponukou. Sup, úchyl. Je však aj zástupcom médií?
Rád hovorím: ak ma vidíš, máš najhorší deň v živote
Naozaj platí veta: „Iba amorálny reportér je dobrý reportér“? V každom prípade, minimálne v tomto filme môže maximálny úspech dosiahnuť iba amorálny reportér. Toto robí z „Nightcrawlera“ ostrý súpis moderných mediálnych mechanizmov. Pretože netrvá dlho, kým sa ukáže, že Louis je pripravený posunúť všetky hranice, aby bol úspešný. Najprv sme sa však stali očitými svedkami každodennej katastrofy.
Sociálny darwinista 21. storočia
Tento Louis je opakom filmového hrdinu - mizantropa, čudného cudzinca. Jeho pohľad na svet pochádza z poradenskej literatúry: Rád cituje múdrosť každodenného neoliberalizmu, podľa ktorého môže každý dosiahnuť to, čo skutočne chce. Horlivý, prehnane horlivý, zvolený bursa, prenikavý blázon do blázna, ktorý dokonale predstavuje zlú stránku „generačnej stáže“: Bez životnej šance je to ideálny typ žurnalistiky, ktorý všetci až príliš poznáme, a ktorý smeruje ku dnu . Z obete spoločnosti sa stal páchateľ - sociálny darwinista 21. storočia.
Jake Gyllenhall sa kedysi stal tínedžerskou hviezdou ako „Donnie Darko“, v snímke „Brokeback Mountain“ bol chlapcom plagátu pre homosexuálov a potom prežil novú dobu ľadovú v dráme Rolanda Emmericha „Pozajtra“. Teraz hrá nočnú figúrku „Nightcrawler“ so všetkou svojou fyzickou námahou, od chudnutia až po vyvýšené herectvo.
Ak sa - aspoň navonok - vôbec podobá na známu filmovú postavu, potom je to Norman Bates, syn zabijakovej múmie z Hitchcockovej „Psycho“, ktorú bravúrne stelesňuje Anthony Perkins, doplnený o nádych „taxikára“ Roberta de Nira.
Tento film je bezpochyby tiež psychodrámou a kriminálnym thrillerom, ale jeho jadrom je satira pre správy a médiá. Pretože Louis Bloom sa nemohol stať tým, čím bude, bez nemilosrdného producenta po jeho boku, ktorý od neho kupuje jeho prvé fotografie.
Táto žena - rovnako ako ukotvené dámy v „Gone Girl“ Davida Finchera - je neoddeliteľnou súčasťou vykreslenia morálky, ktorá sa tu formuje: mentálne zmrzačeného, starnúceho cynika v boji o prežitie - odraz dôkladne zhospodárnenej a zároveň otrasenej ekonomickými krízami.
Kritika tohto filmu je zameraná na srdce našej súčasnosti, na svet, v ktorom sa čitatelia stávajú čitateľmi-reportérmi, i-novinármi. Potrebujete iba smartphone, morálka a profesionálna etika už nie sú potrebné.
Romantika a sarkazmus ustúpili čistému cynizmu
Tento nový svet odlišuje „Nightcrawler“ od mediálne kritických klasík, ako napríklad „Network“. Doba sa zmenila, romantika a sarkazmus ustúpili čistému cynizmu. Kritika je teraz o to ostrejšia: Podobne ako v prípade filmu „Gone Girl“ Davida Finchera pred niekoľkými týždňami, aj tento film ukazuje, čo sa stane s ľuďmi, ktorí sa raz dostali do médií.
Režisérsky debut Dana Gilroya je desivým a zároveň strhujúcim nočným príbehom, a to nielen preto, že sa odohráva v noci, ale pretože rozpráva o všetkých našich temných stránkach. Gilroyov film tiež jasne cituje film noir, tie pochmúrne nočné hry z povojnového obdobia 40. a 50. rokov, ktoré sa zameriavali na krehké alebo úplne rozbité existencie. Tento dojem z oslnenia, ktorý je tiež morálne nejednoznačný, podporuje kamera Roberta Elswita. Film dodáva noci auru, temnú, iskrivú a neónovo osvetlenú krásu.
Ale aj politicky a morálne sa film leskne v pochmúrnej žiare a je veľmi mefistofeliálny. Pretože svoju hlavnú postavu neposudzuje naľahko a až po určitom čase. Louis Bloom je v nás všetkých, o tom to je, je to naša vlastná nočná stránka. Louis Bloom je deštruktívna postava, ale je tiež voyeur.
A tak je poháňaný túžbou, ktorá je predpokladom kinematografie, a ktorú Stanley Kubrick kedysi bravúrne kritizoval v snímkach „Clockwork Orange“ alebo „Pressing“ od „Peeping Tom“: chcú sa pozerať, musia sa dívať, bez ohľadu na to, čo je vidieť. Videnie a násilie idú ruka v ruke. (Rüdiger Suchsland)