Mosadzný záznam; Záznam zvuku saxofónu, trúbky a trombónu ZVUK; ZÁZNAM
Okrem „klasiky“ vokálu, nahrávania na elektrickú gitaru alebo bicie je pre väčšinu z nich nahrávanie dychových nástrojov azda pomerne zriedkavou aplikáciou. Napriek tomu by ste mali poznať najdôležitejšie kroky, najmä to, ktoré mikrofóny sú vhodné pre ktorý nástroj. Porovnali sme celkovo 28 mikrofónov na trúbke, saxofóne a trombóne a podelili sme sa o svoje skúsenosti. Ako vždy, zvukové súbory nájdete na našom webe.
Čo je ďaleko od nás, je tvrdenie typu: „Mikrofón XY je najlepší na nahrávanie trúbky.“ Naše odpočúvanie je predovšetkým o tom, že vás môžeme nechať zúčastniť sa našich zvukových porovnaní - pretože jeden sa často podieľa na posudzovaní zvuku nejednotný názor. O to dôležitejšie je mať možnosť urobiť si predstavu o tonálnych aspektoch určitého mikingu pre seba. Naše online články zo série o odpočúvaní často obsahujú videá, zvukové súbory alebo obrázkové galérie, ktoré vám, čitateľovi, dajú pridanú hodnotu. Už online nájdete napríklad článok „50 rokov Shure SM57“ so zvukovými ukážkami od Shures 545 po dnešný SM57 alebo príspevok k Royer R-121, ktorý ukazuje, ako znie stužkový mikrofón pred gitarovým zosilňovačom.
A to je len niekoľko z toho, čo bolo v ponuke v posledných niekoľkých číslach. Týmto príbehom o mikovaní dychových nástrojov chceme posunúť odpočúvanie na novú úroveň. Porovnávali sme celkovo 28 mikrofónov od rôznych výrobcov. Medzi ne patrí napríklad Royer R-122V, stužková trubica od amerického výrobcu butikov, Shure SM57, Sennheiser MD421 a MD441 alebo Neumann's U47 - legenda trubkového mikrofónu. To, čo sa na prvý pohľad môže javiť ako farebná zmes, je však kompilácia vedome vybraných mikrofónov, ktoré sa používajú na nahrávanie dychových prehrávačov v nahrávacích štúdiách po celom svete, v závislosti od ich štýlu a smerovania.
Porovnanie zvuku v štúdiu s oficiálnou mosadznou súpravou a 28 mikrofónmi - niektoré z nich je možné vidieť na obrázku (vpravo hore vpravo): AEA R84, Royer Labs R-122V, Sennheiser MD421, Shure KSM32, Coles 4038, Neumann TLM170, Royer Labs R. -122 MKII, Sennheiser MD441, Beyerdynamic M380, Shure SM57, Neumann U47fet, Shure SM7b, Electro Voice RE20. (Obrázok: Marc Bohn, Stephan Lembke)
Testovací kandidáti
Audio Technica ATM350
Beyerdynamic M88TG, M160
Neumann U47fet, U87Ai, M149, TLM170
Royer Labs R-121, R-122 MKII, R-122V
SD Systems LCM85
Sennheiser MD 421, MD441, e609, e606
Shure SM7B, SM57, SM58, SM32, Beta98
Profesionáli v práci
K nahrávkam sme pozvali profesionálnu dychovú sekciu pozostávajúcu z trúbky, saxofónu a trombónu do Gotteswegstudio A v Kolíne nad Rýnom. Traja hudobníci sa objavujú na pódiu pri piesni „Sing mein Song - das Tauschkonzert“ alebo pri Mannheimových synoch. Každý inštrumentalista zaznamenal tri pasáže s trvaním od 15 do 20 sekúnd pomocou každého mikrofónu vhodného pre jeho nástroj: jeden s vysokou hlasitosťou a mnohými palicami, niečo jemné s dlhými tónmi a príslušná pentatonická stupnica, aby bolo možné reprodukovať celý rozsah mikrofónov. . Pre každý mikrofón teda existujú až tri zvukové vzorky.
„Vzdialenosť je vzdušná“
Jeden počuje toto tvrdenie často, a najmä pri nahrávaní dychových nástrojov to môže viesť k veľkým nedorozumeniam - podľa toho, čo presne máte na mysli pod pojmom „vzdušný“: priestorový, vzdušný zvuk alebo intímny zvuk so vzduchom a dokonca aj ďalšie zvuky v pozadí. vznikajú pri hre na nástroje. Pri nahrávaní dychových nástrojov je veľmi dôležitá vzdialenosť od mikrofónu a uhol, pod ktorým mikrofón smeruje k nástroju. Na krátku vzdialenosť je dobre počuť vzduch a hlavne pri saxofóne je dobre počuť mechaniku. To môže byť tiež žiaduce pre rôzne štýly.
(Obrázok: Marc Bohn, Stephan Lembke)
Saxofonista Axel Müller vysvetľuje: „Pre jazz som mal doposiaľ najautentickejší zvuk so svojim saxofónom cez RE20 od Electro Voice, ktorý je umiestnený priamo v zvončeku [to je veľký zvukový otvor na konci tela; Poznámka d. Red.] Bol umiestnený. Pri pope máme v štúdiu tendenciu smerovať ho zvonka medzi zvonček a klávesy na vzdialenosť približne 50 cm. “RE20 svojou nahrávkou krája aj jemnú postavu na saxofóne, ktorá je vyjadrená výraznou brilantnosťou tónov. Najmä v hustom usporiadaní alebo v kontexte popovej kapely môže byť táto postava vďaka svojej asertivite veľmi žiaduca.
Je tiež zrejmé, že RE20 má veľké sladké miesto a mierne pohyby hudobníka pred mikrofónom majú veľmi malý vplyv na zvuk. Nedostatok efektu priblíženia RE20 znamená, že mikrofón je možné použiť veľmi priamo bez nadmerného zdôrazňovania nízkych frekvencií.
Lievik vydáva zvuk
V zásade sa dá povedať: čím ste bližšie k zvončeku pomocou mikrofónu, tým je zvuk plnší a dýchavejší. Ak nasmerujete membránu ďalej a na saxofón smerom ku klávesom, zvuk sa stane viac stredovým a zvýšia sa aj zvuky priľnavosti. Tu je to podobné ako s bubnami, čím je vzdialenosť k zvončeku menšia, tým je útok hlasnejší. Čím väčšia je vzdialenosť, tým viac je zvuk priestorový. Ak je to možné, miestnosť by mala mať tiež dobrú akustiku, ktorú možno vnímať ako zvukové obohatenie. V zásade nám to však pripadá tiež prirodzenejšie, pretože väčšia vzdialenosť od nástroja zodpovedá našej obvyklej polohe počúvania. To vytvára vyvážený zvuk s menším hlukom pri manipulácii.
Menší tlak na stuhu
Vo svete akustických nástrojov sú dychové nástroje v čele úrovne akustického tlaku - priemerne je vždy možné dosiahnuť 90 až 100 dB, najvyššie úrovne môžu dosiahnuť až 115 dB. Nič pre citlivé uši a určite nič pre citlivé mikrofóny. So súčasnými mikrofónmi už nie je problém s hladinou akustického tlaku. Ak však nahrávate trúbku pomocou stužkového mikrofónu, mali by ste dodržiavať určitú vzdialenosť, pretože trúbka je skutočne hlasná.
Aktívne páskové mikrofóny, ako napríklad R-122 od spoločnosti Royer, môžu prebíjať nablízko. Našťastie má nová verzia MKII ďalšiu podložku -15 dB, ktorú je možné pripojiť proti prúdu. To znamená, že je možné zaznamenať aj tie najhlasnejšie mosadzné tóny. Ale nezabudnite: S páskovými mikrofónmi môžu páskové prvky tiež utrpieť mechanické poškodenie, takže nepomáha ani podložná vložka - takže pre bezpečnú stránku nechajte hráča vo veľmi hlasných pasážach posunúť o kúsok ďalej od mikrofónu. Pri dynamických mikrofónoch však na vzdialenosti nezáleží a vzdialenosť môže byť podstatne menšia.
Robustné časti odolávajú vysokej hladine akustického tlaku. Tu si zaslúži osobitnú zmienku Sennheiser MD441, ktorý umožňuje zaznamenať veľmi plný a hustý tón na všetky tri dychové nástroje. Dynamické skoky a skoky úrovne možno vo vlnovej formácii ťažko rozpoznať a po vyrovnaní mikrofónu ho nevyláka z rezervy ani najhlasnejšia trúba.
Trombón sa hral aj na páskovom mikrofóne Coles 4038 (Obrázok: Marc Bohn, Stephan Lembke)
Klipy pre väčšiu mobilitu
V televíznych produkciách s mnohými hudobníkmi, ako napríklad „Sing mein Song - Das Tauschkonzert“, je priestor na javisku často obmedzený. Preto sa tam prednostne používajú klipové mikrofóny. Nepotrebujete statív a jednoducho sa upnú pred lievik. Takže šetrí miesto. Hudobník môže navyše slobodne hrať na svojom nástroji, pretože nie je viazaný na mikrofón na statíve, ale môže sa voľne pohybovať na pódiu. Skúšky piesne „Sing my Song ...“ sa konajú v štúdiu v Mannheime s rovnakým vybavením, aké bolo použité na výrobu šou v Južnej Afrike.
To teda znamená: Štúdio sa s ním pohybuje úplne na juh. Toto je veľké logistické úsilie a prípadná zbytočná váha počas prepravy sa s radosťou ušetrí. Pri umiestňovaní klipov je potrebné postupovať opatrne, pretože aj malé zmeny polohy pred lievikom môžu mať zásadný vplyv na zvuk. V strede je napríklad tón výškovejší a hlavne pri trúbke veľmi jasný, zatiaľ čo na okraji je vyváženejší a zachytáva sa menší hluk, pretože membrána nie je umiestnená v priamom ťahu vzduchu.
Zvuk je možné zvukovo upravovať a filtrovať cez polohu pred lievikom. Je tiež zaujímavé, ak klip nakloníte úplne smerom von, aby sa zaznamenal difúzny a nie priamy zvuk. Takto sa vytvára veľmi priestorový zvuk. Pri nahrávaní klipových mikrofónov možno niekedy počuť nízkofrekvenčné perkusívne zvuky útoku s hlasnými tónmi, ktoré možno pripísať silnému pohybu vzduchu a tesnej blízkosti mikrofónu.
Celkovo je zvuk klipov menej vysoký. B. s trombónom veľa skutočného hluku fúkania. Tesné umiestnenie vedie k zvýšeniu nízkych stredných a hlbokých frekvencií, čo vytvára neprirodzený charakter a malo by sa znížiť filtrom pri následnom spracovaní signálu.
Zvukové rozdiely
Porovnanie nášho mikrofónového arzenálu ukazuje šírku pásma, ktorú je možné dosiahnuť výberom mikrofónu na príslušných nástrojoch. Pri hrubom rozdelení a pokuse o klasifikáciu by sa nemali prehliadať typy a smerové charakteristiky mikrofónu. Páskové mikrofóny znejú pomerne objemne, majú „okrúhly“ tón a majú príjemné výšky, ktoré sú vďaka klesajúcej frekvenčnej odozve vo vysokom rozsahu dobré pre zvuk dychových nástrojov.
Nemalo by sa to však zovšeobecňovať. Napríklad v rodine Royerovcov možno zaznamenať zreteľné rozdiely v rozlíšení výšok. Zatiaľ čo R-122V obmedzuje krikľavé výšky trúby, na trombóne sa zdá byť príliš znížený. Tu je zvuk modelu R-122 MKII „otvorenejší“ a podtext je lepšie zvýraznený. Vďaka typickému číslu ôsmich charakteristík pásky je možné zreteľne vnímať aj priestorovosť záznamovej miestnosti. Iba u modelu Beyerdynamic M160 to nie je také výrazné. Dôvodom je hyperkardioidný polárny vzor, ktorý je pre stužkový mikrofón atypický.
V porovnaní s páskovými a dynamickými mikrofónmi znejú kondenzátorové mikrofóny „vzdušnejšie“ vďaka podrobnejšiemu zobrazeniu výšky. B. U saxofónu vystupuje do popredia zvuk prúdenia vzduchu (najmä u Røde NT-2 a Neumann M149). Trochu „tmavšie“ znejúce mikrofóny, ako napr Napríklad Shure KSM32 zaisťuje, že výšky trúbky a trombónu sú pri hlasnejšom hraní priamo príjemnejšie. Neumann U47 zanechal na saxofóne trvalý dojem. Vďaka rovnováhe medzi jednotlivými zvukovými komponentmi a vynikajúcej dynamickej odozve bol pre nášho saxofonistu Axela Müllera jasným favoritom.
Dynamické mikrofóny sa niekedy navzájom veľmi líšia. Zatiaľ čo Sennheiser MD421 znie veľmi brilantne a súčasne, Shure SM58 v kombinácii s trombónom ponúka veľmi „guľatý“ zvukový charakter. Na trúbke sa však SM58 zdá trochu „tenký“ a sesterský model SM57 nás presviedča asertívnym, plným a napriek tomu vyváženým zvukom.
Audio Technica ATM 350, Shure Beta 57 v štandardnej verzii. K dispozícii aj ako identický klipový mikrofón. Štúdio a živý mikrofón, ktorý je medzi hráčmi dychu veľmi obľúbený, je LCM 85 od SD-Systems. (Obrázok: Marc Bohn, Stephan Lembke)
Agónia voľby
Počas relácie sa zistilo, že 28 mikrofónov ponúka rôzne zvukové postavy. V závislosti od žánru hudby, nástroja a štýlu hry má určite zmysel sa výberu mikrofónu venovať bližšie. V našich záznamoch sme vynechali možnosti prepínania samotných mikrofónov (smerové charakteristiky, filtre atď.). Okrem umiestnenia by to umožnilo ďalší zásah do zvuku nahrávky, išlo by to však nad rámec tohto.
Ak pre vás počúvanie všetkých mikrofónov nepripadá do úvahy, rád by som vám dal odporúčanie týkajúce sa počúvania každého nástroja. Cieľom nie je zostaviť zoznam „Top 3“, ale ukázať rôzne zvukové charakteristiky. Pre trubku ponúka Neumann TLM170, britská stuha Coles 4038 a Shure SM57 širokú škálu zvukov. Za trombón treba spomenúť Beyerdynamic M380, Shure KSM32 a Sennheiser MD421. Sennheiser MD441, Gefell M930 a samozrejme Neumann U47 by si mali vypočuť a porovnať na saxofóne.
Dychové nástroje sú hlasné
Dúfam, že sme vám mohli poskytnúť malý náhľad na miking dychových nástrojov a sprostredkovať aj zvukové dojmy, ktoré sme zhromaždili počas dychovej hry. Najlepšie však je, keď si vypočujete zvukové ukážky na našom webe a urobíte si názor sami. V tomto bode sú celkovo štyri články, ktoré sa podrobnejšie zaoberajú. Okrem toho vám zvukové ukážky ukazujú zvukové vlastnosti rôznych mikrofónov a rôznych pozícií pred saxofónom, trúbkou a trombónom.