Moskovský divadelný inovátor Vsevolod Lissovsky v Berlíne
To, čo ladná mladá žena hlási z lešenia v Berlíne-Neukölln, znie ako manifest. Rozdeľuje ľudí do troch kategórií, nežná osoba volá po rusky, zatiaľ čo pätnásť divákov so slúchadlami na ušiach počúva nemecký simultánny preklad. Sú ľudia, ktorí majú veľa peňazí a ktorí ich udržali, podporili súčasný poriadok, a tí, ktorí peniaze nemajú, chcú kvôli tomu tento poriadok zvrátiť. Obaja sú realisti, vysvetľuje žena v hodvábnom vešiaku, zatiaľ čo okoloidúci tiahne svoje zvedavé dieťa ďalej. Na rozdiel od tých, ktorí majú málo peňazí, pokračuje s prosebným výrazom, bez toho, aby jej očarovaní podráždení poslucháči tušili, že v súčasnosti cituje Jeana-Paula Sartra - ktorý by si rád svoje peniaze uchoval, ale aj zvýšil poriadok chcú zničiť, ale v skutočnosti si to ponechajú; sú to idealisti.
Scéna je súčasťou pohlcujúcej intervenčnej hry „Implicit Impacts“, ktorú moskovská výkonná skupina „Transformátor“ pod svojou koncepčnou hlavou Vsevolodom Lissovským hrá tri roky v ruskom hlavnom meste, v Petrohrade a v Jaroslavli. teraz priniesol aj do Berlína. Lissovsky je jedným z najúspešnejších ruských divadelných inovátorov, ktorý vidí narušenie funkčného oddelenia medzi hercami a divákmi. Počas rozhovoru medzi dvoma predstaveniami vysvetľuje, že nie je režisérom, ale komisárom. Pre „Implicitné vplyvy“ Lissovskij zostavil texty klasických a moderných filozofov, literárne fragmenty a básne, ale zároveň povzbudil svojich päť hercov, aby nacvičovali alebo improvizovali obľúbených autorov alebo piesne. Dielo, ktoré chápe ako výskumný projekt sociálneho tela, sa vyvíja náhodne. Čísla na žetónoch, ktoré sa dostávajú divákom a ktoré si od nich účinkujúci berú, určujú scény a smer pohybu v mestskom priestore. Lissovskij v Rusku prezradil, že políciu už zatkli on alebo jeho spolupracovníci.
Mesto Berlín, kde Lissovskij predstavuje kus po tretíkrát, má, ako sám hovorí, „sanatórium“. V dohodnutých bodoch stretnutia na Alexanderplatz, v Kreuzbergu a Neuköllne sa diváci schádzajú, aby boli súčasťou predstavenia. Lissovsky vysvetľuje pravidlá hry a vyhlasuje, že všetky zážitky počas performatívnej chôdze treba chápať ako vyžarovanie priestoru. Ako prvá takáto emancia leží Uljana Vaskovich pred sklenenými dverami a rozpráva, ako sa ľudia, ktorí boli pôvodne androgýnni a sférickí, rozdelili na mužov a ženy, aby ich oslabili. V ďalšom rohu Ludmila Kornienko naštvaním dvoch bezdomovcov ležiacich vedľa nej skanduje euforické verše o galaxii, ktorá je našou matkou. Čoskoro potom vidno Mariu Karlyshevu, ktorá sa opiera o výkladnú skriňu a tvrdí, že srdce tej, ktorá túži po mnohých ženách, sa doslova mení na „loteriu“. Náhle a anonymné vety Platóna, sovietskeho ruského básnika Roberta Roschdestwenského a súčasného dramatika Ivana Vyrypaeva vyznievajú poeticky mimozemšťanom.