Múzeum múzeí - Báječná zbierka krajín z Ermitážneho múzea FOTOGALÉRIA - Duchovný časopis
„Och, starý svet! predtým, ako sa poddáš,/pokiaľ ľahko omdlieš, v sladkých nepokojoch,/zastav sa, múdry ako Oidipus,/pred Sfingou starodávnej hádanky ...! Rusko je Sfinga! “ Aleksandr Aleksandrovici Blok
Návšteva Petrohradu bez vstupu do Ermitáže by znamenala zanedbanie základného miesta pre poznanie a porozumenie ruskej histórie, kultúry a ducha, hovorí Alessandra Fregolent, ktorá hodnotí zbierku krajín, od bývalej okázalosti až po majstrovské diela. avantgarda, v umeleckom albume „Múzeum múzeí“ (vydavateľstvo Litera).
Najvýznamnejšie ruské múzeum sa nachádza v pomerne modernom meste, ktoré bolo postavené na začiatku 18. storočia na žiadosť Petra Veľkého (1672-1725). Spočiatku vojenská základňa vo Fínskom zálive, neskôr sa stala hlavným mestom obrovskej cárskej ríše.
Budova je zasadená do dramatických udalostí, temných tragédií a epochálnych zmien a nestratila svoju mimoriadnu zvodnosť určenú „abstraktnou a premyslenou“ fyziognómiou, ako ju definoval Dostojevskij, v ktorej bez toho, aby zmizla, orientálna tradícia ustupuje barokovému a neoklasicistickému štýlu dovezenému zo Západu vďaka urbanistom a architektom, väčšinou talianskym, ktorých cár zriedka zamestnáva.
Impozantné paláce, ktoré tvoria Ermitáž, sú tiež svedkami úlohy, ktorú hlavné mesto ríše hrá už viac ako dve storočia.
Na ľavom brehu rieky Nevy sú Zimný palác (1754-1762), Malá pustovňa (1764-1775), Veľká (alebo Stará) pustovňa (1771-1787), Nová pustovňa (1839-1851) a divadlo Ermitáž (1783- 1789). Týchto päť budov postavených medzi osemnástym a devätnástym storočím, napriek tomu, že sú štýlovo odlišné, spolu tvoria jednotný súbor, honosnú truhlicu jednej z najcennejších a najväčších zbierok obrazného umenia. a aplikoval.
Zbierka je rozdelená do ôsmich častí, ktoré sú venované prehistorickým civilizáciám, východnej kultúre a umeniu, starovekému svetu a Rusku, umeniu západnej Európy (rozdeleného na ďalšie dve oddelenia) a tiež numizmatike.
V sálach plných okázalosti, ako aj v mimoriadnych dielach, ktoré sú tu vystavené, koexistujú nedávne dejiny (iba tri storočia) Petrohradu, tisícročia mnohých majstrovských diel a starodávna tradícia národa, ktorý pri pohľade na Európu stále zostáva vždy hrdý na svoju nesmiernu jedinečnosť.
Neprekvapuje však, že niektoré miestnosti sú zatvorené alebo že organizácia výstavy prechádza určitými zmenami, pretože Ermitáž, rovnako ako celé Rusko, prechádza trvalou transformáciou.
Spojenie so starým kontinentom - ktoré si Peter I. I. želal a ktoré si želalo, a ktoré si jeho nástupcovia veľmi želali, viedlo k zrodu pokladu, ktorý ponúka vynikajúcu panorámu európskej umeleckej produkcie medzi 15. a 20. storočím. vyčerpávajúci a povinný zborník pre všetkých, ktorí chcú prejsť najvýznamnejšími etapami západnej tvorby.
Ak sa Petrovi I., zvlášť obdivovateľovi flámskeho a holandského umenia, pripisuje zásluha na zhotovení prvého jadra diel, je to práve Katarína II (1729-1796), ďalšia významná historická osobnosť, ktorá rozhodla o výstavbe „miesta útočisko a odpočinok “, neďaleko Zimného paláca.
V tejto budove rozdelenej na dve časti spojené pozastavenou záhradou, prezývanou Ermitaj, koncipovanou ako miesto odpočinku a rozhovorov medzi blízkymi priateľmi, medzi skleníkmi s exotickými rastlinami, vtákmi a zvieratami, je nakonfigurovaná skutočná zbierka zakúpením počtu 225 flámskych a holandských obrazov, ktoré patrili berlínskemu obchodníkovi Johanovi Ernstovi Gostskowskému.
Nachádzame sa v roku 1764, ktorý sa považuje za rok narodenia múzea. S cieľom zostaviť zbierku na úrovni najdôležitejších zbierok, ktoré v tom čase na Západe existovali, si Ecaterina najíma veľvyslancov a agentov, aby vyberali diela na aukciách, workshopoch a súkromných rokovaniach, ktoré sa konali v celej Európe, a do tohto prístupu zapojila svojich francúzskych korešpondentov, Denis Diderot a Frédéric-Melchior Grimm.
Výsadné spojenie s domovinou takzvaných „encyklopédistov“ bude konštantou v histórii múzea, v ktorom sa dodnes nachádzajú francúzske diela pozoruhodnej hodnoty, od Poussina a Lorraina, po bratov Le Nainových, od Watteaua po Bouchera a Fragonarda.
Zbierka Huberta Roberta je najväčšia na svete a široko zastúpená je zbierka podpísaná Greuzeom, jedným z obľúbených Kataríniných umelcov. Úloha sprostredkovateľa, ktorú zastáva princ Hubert Robert, brilantný veľvyslanec v Paríži a potom v Haagu, umožní nákup dôležitých zbierok, napríklad Coblentz, v roku 1768, ktorá obsahuje okrem obrazov aj 6 000 kresieb od grófa von Brühla. z roku 1769, ktorá sa môže pochváliť množstvom majstrovských diel podpísaných Rembrandtom, Rubensom, Cranachom, Tiepolom a Bellottom.
Azda najprestížnejšou akvizíciou je akvizícia z roku 1772, keď do Ermitáže dorazilo štyristo najdôležitejších diel patriacich do zbierky rafinovaného bankára Pierra Crozata z Paríža, ktoré okrem iného zahŕňali obrazy podpísané Raphaelom, Giorgionom, Tizianom, Paolom Veroneseom, Tintorettom., Fetti, Rubens, Rembrandt, Van Dyck, ako aj najslávnejší francúzski majstri.
V roku 1779 sa účasť na aukcii, ktorú usporiadal sir Robert Walpole Ecaterina, stala majiteľom 198 obrazov v galérii v Houghton Hall, maľovaných predovšetkým Flámmi a Holanďanmi v sedemnástom storočí.
V roku 1781 sa v Paríži zakúpi zbierka 119 pláten grófa Boudoina, ktorá obsahuje deväť obrazov Rembrandta a šesť portrétov Van Dycka. V čase, keď pojem „národné dedičstvo“ ešte nenašiel svoju právnu definíciu, bolo veľa ľudí, ktorí sa postavili proti vývozu takýchto vzácnych zbierok do Ruska; zvíťazí však húževnatosť a peniaze cisárovnej a jej spolupracovníkov.
Obohatením zbierky, ktorá bude z roka na rok počítať stále viac a viac hodnotných diel, bude priestor čoraz nedostatočnejším: od roku 1771 do 1779 bude postavený nový palác s názvom Veľká pustovňa, ktorý ho odlíši od svojho predchodcu, považovaného za príliš malá.
Aj keď sa v deviatom desaťročí Catherinina zberateľská vášeň pre nedostatok finančných prostriedkov a výstavných priestorov zdala oslabená, jeho vláda bude momentom najrýchlejšieho rozmachu umeleckej galérie, ktorá po smrti krajiny v roku 1796 bude mať 3 996 obrazov v porovnaní s prvým katalógom vydaným v roku 1774, ktorý obsahuje iba 2 080 kusov.
(Robert Campin, Najsvätejšia Trojica, asi 1430, olej na dreve, každý volej 34,3 x 24,5 cm)
Milovníci umenia, zahraniční návštevníci, študenti Vysokej školy výtvarných umení mali prístup k zbierkam od 70. rokov 18. storočia, ale pravidlá inštitúcie, ktorá naďalej fungovala ako „cisárske múzeum“, budú zverejnené až v roku 1805.
V tom čase sa zrod novej koncepcie múzea ako miesta prístupného širokej verejnosti vyvolal už pri príležitosti výstavby a inaugurácie podobných inštitúcií: Louvre, Britského múzea a múzeí v Berlíne.
(Jean-Marc Nattier, Peter Veľký, 1717, olej na plátne 142,5 x 110 cm)
S Alexandrom I. (1777-1825), Kataríniným synovcom, v Ermitáži dôjde k zvýšeniu počtu umeleckých diel po prestávke z doby krátkeho pôsobenia Pavla I. na ruskom tróne (1754 - 1801).
Dobyvateľ Napoleona Alexander I. zdôrazní svoje víťazstvo a zároveň vzdá diskrétny hold prvej manželke porazeného nepriateľa zakúpením v roku 1814 38 diel zo sál Malmaison Josephine de Beauharnais.
V porovnaní s početnými akvizíciami z minulého storočia devätnáste storočie potvrdí svoju tendenciu uskutočňovať oveľa prísnejší výber, pokryť nedostatky a vyvážiť podiel prítomnosti rôznych škôl, do tej doby prevláda holandská.
Súčasne s novým zameraním umeleckého vkusu sa rozšíri zbierka španielskeho maliarstva, pričom po organizačnej stránke sa prekoná fáza dekoratívneho kritéria v prospech reštrukturalizácie školy, a to v roku 1850 po predaji zbierky Barbarigo v Benátkach., niekoľko majstrovských diel Tiziana a Veroneseho vstúpi do múzea v Petrohrade; a spolu s nimi v rovnakom období aj niekoľko diel doteraz neprítomných holandských maliarov, ako sú Jan Provost a Rogier van der Weyden, zo zbierky Wilhelma de Orania.
Medzitým došlo k niekoľkým zmenám v budovách múzea. V roku 1837 požiar zničil Zimný palác bez toho, aby bol dotknutý umelecký poklad Malej Ermitáže; Iba za pätnásť mesiacov bol palác prestavaný.
Okrem toho, s využitím tohto nešťastného incidentu, sa začnú práce na výstavbe múzejného priestoru ex novo, v ktorom budú umiestnené všetky diela. Budova bude inšpirovaná veľkými európskymi múzeami, najmä tými v Berlíne a Mníchove, ktoré obdivoval cár Mikuláš (1796-1855) počas cesty do Nemecka.
Vďaka tomu, že sa nachádza v blízkosti Zimného paláca, bude múzeum integrované do svojej architektúry, elegantného vzhľadu a cisárskej nádhery. Fasády budú zdobené plastikami, interiéry freskami a basreliéfmi v sadre.
Zvláštna pozornosť sa venuje dekoratívnym prvkom. Portikus s desiatimi vyobrazeniami Atlasu, postavený na južnej fasáde, sa stane čestným vchodom a znakom paláca.
Slávnostné otvorenie v roku 1852 prinieslo nové múzeum vo svojich 56 miestnostiach mimoriadne ukážky figurálneho a úžitkového umenia. Aj keď zostal pod jurisdikciou cisárskeho dvora, odvtedy fungoval ako samostatná štruktúra, pokiaľ ide o reguláciu, výskum a uchovávanie zbierok.
Vláda Mikuláša I., ktorý považoval Ermitáž za svoje obľúbené dielo, bola však poznačená početnými stratami. Komisia odborníkov zaoberajúca sa hodnotením obrazov pochádzajúcich z Ermitáže, cisárskych palácov a ich skladov, povolila v lete 1854 aukciu viac ako 1 200 diel. Našťastie sa niektoré z nich podarí obnoviť neskôr.
Ale táto epizóda nezostáva jedinou nezodpovednou agresiou spáchanou na kultúrno-umeleckom dedičstve zhromaždenom v palácoch Ermitáže. Po revolúcii v roku 1917, v období rokov 1926 - 1930, sa do zahraničia predalo množstvo diel univerzálneho umenia neoceniteľnej hodnoty (vrátane majstrovských diel od Jan a Hubert van Eyck, Rogier van der Weyden, Rubens, Frans Hals, Rembrandt atď.). ), ktoré sa dostali do zbierok a múzeí v Amerike.
Napriek tejto temnej kapitole bude múzeum v priebehu devätnásteho storočia a až do vypuknutia prvej svetovej vojny v držbe skutočných umeleckých diel. V roku 1866 ju kúpi v Miláne Madonna Litta Leonardo da Vinci; v roku 1870 v Perugii Raphaelova Madona Connestabile; a v roku 1915 v Leonardovej Petrohrade Madonna Benois.
Poslednou významnou akvizíciou bude obrovská zbierka flámskych a holandských obrazov patriacich ruskému prieskumníkovi P.P. Semionov-Tian-Shanski, v roku 1915. Zvyšovanie zvyku dostávať dary diel alebo celých zbierok - dar princa Golitsyna v roku 1886 alebo dar v roku 1912 Alexejom Khitrovom, petrohradským zberateľom, ktorého slávny portréty anglických maliarov z 18. storočia, ako napríklad The Lady in Blue od Thomasa Gainsborougha - po revolúcii konfiškácia diel výrazne obohatí dedičstvo múzea.
Zbierky vystavené v palácoch Ermitáže a v súkromných budovách budú vyhlásené za národné statky a od tohto okamihu budú do múzea postupne vstupovať najcennejšie diela, ktoré sa nachádzajú pred cisárskymi palácmi mimo miest, zbierky veľkých šľachtických rodov a mocnej meštianstva v Moskve.
Po zrušení Múzea západného moderného umenia v Moskve v 30. a 40. rokoch boli francúzske obrazy zo zbierok Schukin a Morozov, najvýznamnejších zberateľov Matissových diel na svete, prenesené do Leningradu ( Schukin mal rozhovor a Morozov priviedol umelca do Moskvy, aby predviedol Tanec).
Tridsaťsedem z týchto zbierok je zachovaných v Ermitáži, takmer toľko ako tie, ktoré podpísal Picasso v múzeu. Tieto dve rodiny mali tiež rôzne obrazy impresionistických majstrov Gauguina, Cezanna a Van Gogha, ktoré dnes priťahujú tisíce návštevníkov.
Tvárou v tvár takémuto obrovskému rozvoju majstrovských diel môže byť návštevník zahltený iba obdivom a vďačnosťou, pretože aj napriek nepriazniam času a histórie, napriek mnohým peripetiám, ktoré toto mesto a jeho obyvatelia zažívajú, ste zostali v hradbách Ermitáže. nespochybniteľné dôkazy krásy a civilizácie, ktoré vie prenášať iba umenie.