Na začiatku sezóny v Bavorskej štátnej opere Amélie Niermeyer objavila Donizettiho „La
Aktualizované: 25.10.16 - 10:53
Elina Garanca vytvára svoj Léonor s kontrolovanou, dobre premyslenou drámou (tu s Mikou Kares ako priorom Balthazarom, objav večera).
Mníchov - Amélie Niermeyer znovu objavila Donizettiho „La Favorite“ na začiatku sezóny v Bavorskej štátnej opere. Naša premiérová recenzia.
Mor alebo cholera, Scylla alebo Charybidis, dážď alebo okap: táto žena nemá na výber. Jeden muž, ktorý je viac šéfom gangu ako kráľom, je malým ovocím, ktoré sa odráža v jeho erotickej túžbe („No, ako som sa mal?“). Ten druhý je ohromený, nemenej krúži okolo, kto hľadá podporu a spásu v náboženstve a nakoniec nechá pri smrti milovaného vzlykať všetky hrádze. „Ja“, hovoria predovšetkým títo muži. Láska iba ako súčasť obvyklých macho mocenských hier: v tejto podobe bol ťažko podozrivý feministický potenciál filmu „La Favorite“ od Gaetana Donizettiho. Z iného dôvodu sa skladba takmer nikdy nehrá.
Napriek tomu je táto Grand Opéra vhodná ako koncertné vozidlo pre divy. El¯ina Garanˇca to už okrem iného vyskúšala aj v Salzburgu. A pravdepodobne jej túto novú inscenáciu dala Bavorská štátna opera ako scénický debut ako súčasnosť. Stalo sa tu niečo neobvyklé. Žiadna fantazijná práca, žiadne drobnosti, žiadne ohromne drahé vybavenie, ktoré je ohromné: režisérka Amélie Niermeyer predpísala vizuálnu diétu pre seba, hru a pre nás všetkých - čo tiež na premiére vyvolalo zvukové výstrahy.
Niermeyer tu robí to, čo tu kedysi bolo možné, s Christofom Loym v snímkach „Roberto Devereux“ a „Lucrezia Borgia“: znovuobjaviť bel canto ako precízne formovanú komornú hru. Niermeyer, niekdajší interný riaditeľ Bayerisches Staatsschauspiel pod vedením Eberharda Witta a veľmi úspešný v Salzburskom štátnom divadle so šikovnými analýzami „Wozzeck“ a „La clemenza di Tito“, nevenuje pozornosť publiku s účinkami. A má pravdu. Často, keď Alphonse položí ruku na plece čakajúcej Inès akoby nechtiac a ona sa zachve, hovorí viac o minulosti a charaktere postáv, ako zobrazené emócie.
Či už kláštor alebo palác - oba sú na javisku Alexandra Müller-Elmau prítomné ako obrovské posuvné klietky uzamknuté mrežami. Niekedy sa skrinky rozsvietia a magický kýč so stánkami sa stane viditeľným prostredníctvom živých obrazov, vrátane provokatívnych „anjelov“ a ukrižovaných predmetov. Toto je scéna pre rovnaké mužské veci, pre modlitebné rituály sekty podobnej komunity, širokonohé typy podnikania okolo Alphonse alebo skupina čakajúcich dám, ktoré sa môžu presadiť iba v košeliach a oblekoch. Precízne pôsobiaci zbor Štátnej opery konečne nie je len doplnkom, ale zbierkou jednotlivcov. Niermeyer zvláda koncentrovanú a intenzívnu drámu vysokej hereckej kvality v šedom hrozivom nedostatku dekorácie. Je cítiť, ako si sólisti vytvorili svoje úlohy a situáciu ako svoju vlastnú záležitosť, pretože nie sú len šachovými figúrkami konceptu.
Na tejto planéte s testosterónom je Léonor ako priehľadný, bezmocný, spustený mimozemšťan, a preto je sklamaný alebo naštvaný Alphonsovými pokrokmi. To vedie k nádhernej scéne: Niermeyer ukazuje baletnú hudbu, keď idú do kina. Na tvárach a telách je viditeľný iba odraz blikania na obrazovke. A kráľ, ktorý sa nadšene púšťa do deja, zatiaľ čo ona sa odvracia, vyvaľuje oči. Spev Elinej Garanca sa k tomuto portrétu perfektne hodí. Odcudzenie hlasu je aj tak menej jej vecou. Môžete počuť kontrolovanú, starostlivo použitú, chladnú drámu, stále zmysel pre malú ozdobu - a speváka, ktorý je na najlepšej ceste od mezza k dramatickému sopránu.
Matthew Polenzani pristupuje k Fernandovi s inou sadou nástrojov. Vystúpenie čoraz viac smeruje do psychologickej štúdie nováčika proti jeho vôli. Je veľká noc tohto amerického tenoristu, ktorý je plne riskovaný. A to nielen počas erupcií, ale aj v Mezzavociach, vo zvukovej zmesi, ktorá umožňuje Polenzanimu technicky bezpečným spôsobom dobyť aj stratosférické polohy. Skutočnosť, že Mariusz Kwiecie'n odpadáva, môže byť naopak spôsobená postavou kráľa. Je to odrastené, rozmaznané dieťa, ktoré svoju milovanú rozdá Fernandovi ako bábiku na hranie. Spieva sa drsne a s efektívnym úsilím, ktoré zakrýva nedostatok lesku a elegancie. Objav: Mika Kares ako prior Balthazar s fínskou basou, naliehavo chceme, aby nás znova počuli v hlavných úlohách.
Za tieto tri hodiny určite dôjde k voľným časom, ale je to skôr úsek. A komu prekáža Niermeyerovo barbarstvo, ten sa musí držať dirigenta. Karel Mark Chichon, Elina Garanca so snubným prsteňom a dvoma deťmi v skutočnom živote, aplikuje svetlé neónové farby na Bavorský štátny orchester. To, že Donizetti odchádza z talianskej drámy s filmom „La Favorite“, a riskuje francúzsky s jemnejšími glazúrami: Chichon sa takmer nestará. Znie to ostro, tvrdo od zákopu. Vysokorýchlostné čítanie, ktoré chápe intenzitu ako niečo odlišné od smeru. Na Léonorovej svadbe má vedľa seba sedieť Alphonse a Fernanda, ktorí tu majú vdovský závoj (!). Jeden je zmätený z toho, kto je ženích. Večer dokazuje: To nevadí.