Najlepšia baletka o materstve: „Je to dobré pre moju vášeň“
Polina Semionová sa stala matkou na vrchole svojej kariéry - o niečo neskôr bola späť na javisku. Čo to robí s tanečníkom?
Tancom prináša „svoju dušu navonok“: Výnimočná baletka Polina Semionova Foto: Piero Chiussi
taz: Pani Semionová, ste svetová hviezda, ktorú v Berlíne pozná málokto.
Polina Semionova: Áno, to je len svet baletu. Je to vlastný svet.
To však tiež znamená predať sa a znova a znova ukazovať svoju tvár. Je to pre vás?
Skúšam to, pretože to je dnes súčasťou, na Instagrame a na sociálnych sieťach. Nerád sa chválim. To sa mi jednoducho nepáči. Rodinné obrázky a podobne, je to pre mňa ťažké.
Na Facebooku je obrázok, ktorý ukazuje, že dojčíte v tutu.
Tak som rozmýšľal, či mám alebo nemám. Robím to však preto, lebo ľudia by chceli mať niečo osobné. Existuje táto potreba. A pretože by som chcel sám určiť, ktoré moje fotografie sa budú zobrazovať na internete, robím to teraz sám. Ale to je práca pre mňa.
Mali ste dieťa takmer pred rokom a pol, na vrchole svojej kariéry. Hovorili ste: neurobili by ste nič, čo by ohrozilo balet.
Bolo to pred 15 rokmi, pravda. Balet bol mojou jedinou vášňou a tá láska tu stále je. Ale dnes existujú ďalšie priority: môj syn je teraz číslo jeden.
Tu by sme vám chceli ukázať nejaký externý obsah. Vy sa rozhodnete, či chcete vidieť aj tento prvok.
Súhlasím so zobrazením externého obsahu. Toto umožňuje prenos osobných údajov na platformy tretích strán. Prečítajte si viac informácií o našich zásadách ochrany osobných údajov.
Aký je tvoj deň dnes?
Je 11 hodín a práve som prišiel z tréningu, po pohovore vytiahnem syna z jasiel a dám ho na spánok, potom mám skúšky do 20 hodiny. V takéto dni je pre mňa dôležité vidieť syna znova na pravé poludnie. Rád ho uspávam, spievam s ním, čítam mu. S manželom momentálne veľa beháme a snažíme sa s ním čo najviac povaľovať.
Je stále možné pracovné vyťaženie, ktoré ste dokončili skôr a ktoré vás priviedlo na vrchol?
Dnes sa musím pripraviť na vystúpenie za kratší čas, ale to funguje, pretože som sústredenejší. Pretože viem, že potom musím ísť domov. Ale aj tak nerobím to isté ako pred pôrodom. Stále som v strehu, čerpám zo svojej duše. A s dieťaťom vyrástlo niečo nové. Pocity, citlivosť sa zmenili.
Keď ste prišli do Berlína ako 17-roční, bola to predovšetkým vaša ľahkosť s najťažšími postavami, ktoré ľudí očarili. Aj dnes je to také ľahké?
Nikdy to nebolo! Je to naša práca ako tanečníkov, aby to vyzeralo takto. A po pôrode áno, to bolo to najťažšie fyzické úsilie, aké som kedy vynaložil. Mala som väčšiu váhu, kosti sa mi rozdelili, plus dojčenie a málo spánku. Ale v mojej hlave je to jednoduchšie, pretože už nie som tak sústredený na seba. Je niečo, čo je dôležitejšie ako to. Robí ma to slobodnejším a umožňuje mi viac si užívať. Pre môj umelecký prejav, moju vášeň je to dobré.
Vidia to aj choreografi a diváci?
v rozhovore:
Polina Semionova
Balerína
Biografia Poliny Semionovej obsahuje skoro všetko, čo potrebujete pre krásny baletný príbeh: narodila sa v roku 1984 v rodine, ktorá nemá nič spoločné s baletom, vyrastala v montovanej budove na okraji Moskvy, náhodou najskôr v krasokorčuľovaní a potom v Balet pricestoval; pôvodne nepochopil notoricky známu baletnú školu Veľkého divadla a potom ho do Berlína priniesol hviezdny tanečník a choreograf Vladimir Malakhov ako najmladší prvý sólista vo veku 17 rokov. Už vtedy ju nazýval svojou „detskou baletkou“.
Sláva
V roku 2012 došlo k pádu so Štátnym baletom. Semionová odišla do New Yorku ako hlavná tanečnica v renomovanom americkom baletnom divadle. „V triede svojej vlastnej“ píše New York Times po ich debute. V roku 2013 bola vymenovaná za najmladšiu čestnú profesorku na Štátnej baletnej škole v Berlíne. V roku 2014 priviedla Malakhovovho nástupcu Nacha Duata späť do Štátneho baletu ako hosťujúca tanečnica a odvtedy opäť pravidelne tancuje v Berlíne. Existuje aj toto video k „Demo (posledný deň)“ Herberta Grönemeyera, v ktorom si Semionova 2003 pretancovala cestu na internet. Žije v Charlottenburgu so svojím manželom, ktorý je súborovým tanečníkom v Štátnom balete. Takmer štyri mesiace po narodení ich syna je Semionova v apríli 2017 späť na javisku. Pri tejto príležitosti jej senátor za kultúru Klaus Lederer udelil čestný titul „Berlínsky komorný tanečník“.
Baletný týždeň
Súčasný riaditeľ Nacho Duato sa lúči so Štátnym baletom 5 predstaveniami počas 7 dní. Baletný týždeň trvá do 21. júna vrátane “Don Quijote”, “Romeo and Juliet” a “Labutie jazero”. V dvojrole Odette a Odile (biela labuť/čierna labuť) podáva Polina Semionova posledné vystúpenie pre túto sezónu. Od augusta prevezme umelecké vedenie Johannes Öhman, v roku 2019 sa pripojí Sasha Waltz. Polina Semionova zostáva hosťujúcou tanečnicou.
Pódium je ako zväčšovacie sklo, vidíte všetko. Aj pri veľmi malých pohyboch: keď sú plné zmyslu, vidíte to až po posledný riadok. Nie, nevidíte to, cítite energiu. Naozaj verím v túto energiu.
Bojovali ste so svojím telom počas tehotenstva a po ňom?
Pódium je ako zväčšovacie sklo, vidíte všetko. Aj pri veľmi malých pohyboch
Naopak. Pribral som 17 kíl a miloval som to. Viete, je to v mojich génoch, že som štíhla, nikdy som nedržala diétu, jem a pijem, čo chcem. Všetko spálim tréningom. Vždy ma ale zaujímalo, ako vyzerám, keď som pribrala. To sa mi páčilo, ale pre balet je to samozrejme ťažké. 60 kíl - to nie je možné pre partnera, ktorý vás musí zdvihnúť.
Do roku 2012 ste boli stálym členom Štátneho baletného súboru. Prečo si potom odišiel?
Ťažko povedať jednou vetou. Rovnakú zmluvu mám už 10 rokov. Ale o 10 rokov sa veľa vecí zmení, niektoré už nefungujú. Ale jednoducho nebolo možné navzájom dobre komunikovať.
Myslíš s choreografom Vladimirom Malakhovom, ktorý ťa ako 17-ročného sólistu priviedol do Berlína?
Č. Noviny to tak napísali. Ale nešlo iba o umelecké smerovanie, ale o všeobecnú situáciu. Pre mňa to znamenalo veľa bezsenných nocí.
Nakoľko ste si ako tanečníci sebestační, koľko nástrojov choreografa?
Je vecou rešpektu snažiť sa robiť to, čo choreograf chce. Z tohto hľadiska sme nástrojmi. Ale to je len jazyk. To, ako hovoríte, je otázka osobnosti. To záleží na nás tanečníkoch a iba na nás.
Potom ste išli do amerického baletného divadla v New Yorku, jednej z najlepších spoločností na svete. Vaše plagáty viseli po celom meste. Aký bol ten čas?
Táto scéna v Metropolitnej opere zmenila moju predstavu o predstavení. V tejto fáze dávate vždy 100 percent, zakaždým. Nemáte pre seba 20 percent, pretože vás bolí hlava alebo máte problémy. Sám som mal pocit, že zakaždým dávam viac, ako môžem. Táto veľkosť, toto publikum je bombastické. Nechcem ani povedať, že publikum je tu iné, to je len energia tohto mesta. Čerpá z vás všetku vašu energiu. Nemôžete si pomôcť: dáte všetko a ešte viac, ako môžete.
Znie to vyčerpávajúco.
... akoby ste dlho nevydržali.
Myslím si, že ľudia môžu všetko. Je neuveriteľné, čo človek môže byť a vytvárať.
Polina Semionova ako Mary Shelleyová spolu s Vladimírom Malakhovom na skúške baletu „Das Flammende Herz“ v Štátnej opere v roku 2009 Foto: dpa
Teraz ste späť v Berlíne.
Žil som tu celý čas a stále sa vracal. V roku 2015 ma Nacho (Nacho Duato, nástupca Vladimíra Malakhova ako umeleckého riaditeľa Štátneho baletu, redaktor) priviedol späť ako hosťujúceho tanečníka. A teraz už toľko necestujem a som takmer stále v Berlíne.
Aké sú tvoje najznámejšie miesta?
Palác Charlottenburg, park, tam sa zotavuje moja duša. Milujem malé uličky v oblasti, kde bývam, nádherné domčeky a malé kostolíky. Mám rád Gendarmenmarkt a Unter den Linden, cestu do Štátnej opery. Sú to moje prvé spomienky na Berlín a pekné emócie pre mňa. Milujem krásu miest.
Berlín nie je tým úplne známy.
Klasický aj súčasný tanec spolu ladia.
Iste, je to iné ako v Petrohrade, Paríži alebo Londýne. Ale v meste sú tieto miesta. A Berlín milujem, pretože je taký zelený, toľko stromov. Nielen autá, autá, autá. To je skvelé. Najmä teraz s dieťaťom.
Mysleli by ste si, že by bola dobrá vec, keby vás dostali do mesta a na všetky podchody tu v Berlíne?
Myslím si, že to divákov dostane k baletu, takže je to dobré. A ak sa mi fotografia páči, je to v poriadku. Aj tak to nevydrží na celý život. Obrázky prídu, obrázky odídu. Ľudia prichádzajú a odchádzajú znova.
Akonáhle ste boli jedným z najlepších baletiek na svete: Ako zaistíte, aby na vás ľudia znova len tak nezabudli?
Veľa nad tým premýšľam. Pokiaľ sme aktívni, sme veľmi žiadaní. Ale keď vyprší čas, naša práca je veľmi zlá. A to je tak málo rokov v porovnaní s inými profesiami. Ale myslím si, že ak máš čo povedať a skutočne sa tým dotkneš ľudí, ak vo svojom umení nájdu niečo pre seba, potom to nezabudne. Myslím si, že je to to najväčšie, čo môžeme urobiť.
Toto je tvoja práca?
Pre ľudí áno. Potom je tu aj samotný balet. Máme svoju históriu, naše legendy: Michail Baryšnikov, Rudolf Nurejev, Natália Makarová. Nikdy by som nestál na tejto línii. Na týchto ľudí ale nikdy nezabudneme, formujú históriu baletu. A keď sa priblížite k tomu príbehu, znamená to niečo. Keď dievča uvidí váš pas de deux na YouTube a potom sa rozhodne, že ide na balet, pretože chce tancovať, je to dôležité. Takto naše povolanie neumiera.
Vyrastali ste v montovanej budove na okraji Moskvy, otec bol inžinier, mama učiteľka. A potom všetky tri deti idú do umeleckých profesií - ako k tomu došlo?
S bratom som začal krasokorčuľovať. To je v Rusku niečo typické: najskôr krasokorčuľovanie, potom balet. Spätne je to neuveriteľné - ako matka to chápem až teraz - ako nám to všetko vyšlo. Často sa stáva, že dieťa hľadá svoje vášne a nemôže ich nájsť. Ale so mnou a bratom to tam bolo od začiatku. S mojou sestrou to bolo iné, študovala hudbu, ale stále hľadá, čo iné by mohla robiť inak, má toľko nápadov. Nemohol som robiť nič iné.
Išli ste do notoricky známej baletnej školy Veľkého divadla a neskôr ste povedali, že detstvo baletky je časom, keď je telo zlomené.
„Zlomené“ v úvodzovkách. A záleží to: existujú také telá, ktoré sú stopercentne vhodné na balet. Nohy, chrbát, ruky, poloha chodidiel, svaly, pohyblivosť. Pozeráte sa na tieto telá a myslíte si: Dobre, Boh priniesol toto telo na svet pre balet.
U teba to tak nebolo?
Č. Nebol som taký elastický, ako si dnes myslíš. Musel som zmeniť svoje telo prácou.
Pamätáte si na 17-ročného mladíka, ktorý vtedy prišiel do Berlína sám?
Mnoho mladých dievčat je už skutočných žien, ale ja som bola ešte dieťa. A nemal som žiadny jazyk, iba ruštinu. A francúzsky, ale to by som si nedovolil hovoriť. Bol som taký plachý.
Polina Semionowa a Vladimir Malakhov na „Peer Gynt“ 2011 v Deutsche Oper v Berlíne Foto: dpa
Len nie na pódiu ...
Preto som ako dieťa tak veľmi miloval tanec. Pretože som mohol naviesť svoju dušu navonok. Mám túto energiu v sebe.
Čo to presne je?
Niektorí tomu hovoria charizma. Ale to nie je ono, je to viac, je to vnútorný svet.
A môžete ich ukázať iba pri tanci?
„Už ako dieťa som tak miloval tanec, pretože som dokázal preniesť svoju dušu do vonkajšieho sveta.“
V živote stretnete ľudí, ktorí sa vám páčia, ktorým dôverujete a ktorým sa úplne otvoríte. Takto mi je pri tanci: Ako rozhovor so známou osobou.
Baletný svet vždy znie trochu ako bublina: tréningy, skúšky, predstavenia. Ak ale chcete niečo komunikovať, nepotrebujete externý kontakt, inšpiráciu?
Áno. Toto je veľmi dôležité. A bol by som rád, keby som mal viac príležitostí načerpať inšpiráciu z iných krajín, od iných umelcov, zo stretnutí s rôznymi ľuďmi.
Umelecké smerovanie baletu sa opäť len zmenilo, budúci rok sa pripojí moderná choreografka Sasha Waltz. Keď sa to stalo známym, viedli sa veľké diskusie o budúcnosti štátneho baletu medzi klasickým a súčasným tancom.
Môj názor: Obidve spolu ladia. Sme v 21. storočí a ak prinesieme iba klasiku, klasiku, klasiku, ľudia sa sem nakoniec dostanú. Aj pre mňa je zaujímavé tancovať choreografie rôznych ľudí s rôznymi štýlmi. Rastiete a neotvárate sa stále dookola tým istým veciam. Vždy to bola kombinácia rôznych tanečných štýlov.
Ale klasický tanečník nemôže len tak prejsť na súčasný tanec, však?
Myslím, že by bolo skvelé, keby ste dokázali oboje. Ale tiež viem: ak rok netancujem klasicky, je veľmi ťažké sa vrátiť. Klasický balet má túto slovnú zásobu, ktorá sa musí tancovať tak a tak. Ak to nebudete praktizovať každý deň, uvidíte to hneď.
Potom to už nie je dokonalé?
Toho slova sa nedotýkam. Ale klasický tvar sa ľahko stratí.
Potom je súčasný tanec niečo, na čo si spomeniete na neskôr?
Pre istotu. Keď príde bod, keď cítim, že už nemám čo povedať v klasickom balete, musím s tým prestať. Ak vás ľudia len prídu navštíviť, nestačí to. Musíte mať čo povedať. Keď je váš pohľad prázdny, na pódiu je to veľmi ťažké.
Ste považovaný za veľmi zdvorilého a nenáročného človeka.
Nepotrebuje však tiež priepasti a praskliny, o ktorých sa dá rozprávať?
Vždy je ťažké hovoriť o svojej vlastnej postave. Samozrejme, že som rád, keď si o sebe prečítam pekné veci v novinách. Ale poznám aj svoje ďalšie stránky, svoje slabosti.
„Perfekcionizmus nie je pre umenie dobrý, pochopil som to za tie roky.“
Napríklad?
Napríklad ľudia vždy hovoria, že som si na pódiu taký istý. Nikto nevie, čo prežívam, keď pripravujem rolu a kedy som v zákulisí a čakám na svoje vystúpenie. A pýtam sa sám seba: ako to, že? Aj po toľkých rokoch ...
A ako to je?
Vychádza to z detstva. Z informácií, ktoré o sebe získate. To už nemôžete vypnúť.
Nikdy nie si spokojný?
Ale. Nie som perfekcionista. Perfekcionizmus nie je pre umenie dobrý, pochopil som to v priebehu rokov. Slabosť, ktorú dávaš, je tiež umenie. Inak je to len mechanika. Nejde o najvyššie skoky, perfektné vyváženie. Keď som na javisku a cítim svoju vlastnú eufóriu, potom som spokojný. Minimálne do druhého dňa.